朱耷的書(shū)法成就也頗高，黃賓虹曾認(rèn)為朱耷“書(shū)法第一、畫(huà)第二”。他的書(shū)體，作書(shū)藏而不漏，善用禿筆，以篆書(shū)的圓潤(rùn)等線體施于行草，自然起截，了無(wú)藏頭護(hù)尾之態(tài)，以一種高超的手法把書(shū)法的落、起、走、住、疊、圍、回藏蘊(yùn)其中而不著痕跡，可謂藏巧于拙，筆澀生樸。此幅《秋花危石圖軸》上所書(shū)的“己卯夏日寫(xiě)”五字，正是朱耷晚年書(shū)法藝術(shù)水平達(dá)到頂峰時(shí)所寫(xiě)，字體平淡天成，絲毫不加修飾，靜穆而單純，不著一絲人間煙塵氣。
《秋花危石圖軸》中署款的“八大山人”和“八大山人”的鈐印，隱寓“哭之”、“笑之”、“哭笑不得”之意，以寄托其憤懣之情。關(guān)于“八大山人”一號(hào)的含義，清代陳鼎在《八大山人傳》中說(shuō);“八大者，四方四隅，皆我為大，而無(wú)大于我也。”又記載道：“余每見(jiàn)山人書(shū)畫(huà)款題八大二字必聯(lián)綴其畫(huà)，山人二字亦然。類(lèi)哭之笑之，意蓋有也?！?/p>
從1685年起，朱耷的作品只署“八大山人”這一別號(hào)，直至康熙四十四年(公元1705年)去世。朱耷的“八大山人”署款在各個(gè)時(shí)期字體和書(shū)寫(xiě)形式都有所變化，提款中“八”字的寫(xiě)法有“><”和“八”字之分，寫(xiě)有“><”的作品是在他59—69歲之間，寓意“笑之”;寫(xiě)有“八”字的作品是在他70—80歲之間，寓意“哭之”。張庚在《國(guó)朝畫(huà)徵錄》中寫(xiě)道：“題款‘八大’二字，必聯(lián)綴其畫(huà)，‘山人’二字亦然，類(lèi)‘哭之’、‘笑之’，字意蓋有在也?！倍肚锘ㄎＪ瘓D軸》中的“八大山人”署款，“八”字兩點(diǎn)，向內(nèi)合而不向外分，明顯是朱耷70歲以后所作，而圖中的“八大山人” 鈐印，“八”字呈“><”狀，應(yīng)為朱耷70歲以前所刻，在一幅作品中，兩種“八”字皆在，“哭之”、“笑之”共存，或許反映了當(dāng)時(shí)朱耷心中那種“哭笑不得”的心態(tài)。
“國(guó)破家亡鬢總皤，一囊詩(shī)畫(huà)作頭陀。橫涂豎抹千千幅，墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多?！边@是清代鄭板橋?yàn)橹燹堑漠?huà)題的詩(shī)。朱耷的闊筆寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)將中國(guó)寫(xiě)意繪畫(huà)推向了頂峰，其藝術(shù)影響震古爍今，清代中期的揚(yáng)州八怪，現(xiàn)代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪，莫不受其熏陶與影響。因此，中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)成績(jī)最高者，非朱耷莫屬，堪稱(chēng)花鳥(niǎo)畫(huà)大寫(xiě)意之泰斗。徐志明/文
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