試析“如錐畫沙”
三山 著
學(xué)書論法，首重用筆，筆法實(shí)乃學(xué)書之關(guān)鍵，前人論述頗詳，然時(shí)有言簡意賅處，諸如錐畫沙、印印泥、屋漏痕、折釵股、壁坼、蛇斗等，常使初學(xué)者難以理解，其中“如錐畫沙”一語尤為屢見不鮮，對此句之解釋亦眾說不一，今試為意譯，或能剖析一二。
“用筆當(dāng)如印印泥，如錐畫沙”，此語出自褚遂良，顏真卿對此句一直思而不悟。一日外出，經(jīng)江島邊見沙地平凈，欲書之念油然而生，乃偶以利鋒畫而書之，見其字“勁險(xiǎn)之狀，明利媚好”，豁然頓悟“用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著，當(dāng)其用筆，常欲透過紙背，此功成之極矣，真草用筆，悉如畫沙，點(diǎn)畫凈媚，則其道至矣”①。后歷代書家又對此句從各不同角度闡述其含義，如有從筆力上理解者，以黃庭堅(jiān)為代表，其曰：“筆力同中有異，異中有同……右軍錐畫沙，印印泥……同是一法，心不知手，手不知心法耳?！庇袕牟劁h上來理解者，以姜夔、康有為為代表，如《續(xù)書譜》中曰：“錐畫沙，欲其無起止之跡?！钡苏f董其昌又表示異議，其曰：“書法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒，須有用筆如太阿剸截之意，蓋以勁利取勢，以虛和取韻，顏魯公所謂如印印泥，如錐畫沙是也。”米芾作書發(fā)筆時(shí)喜露鋒芒，余每覽昔賢遺墨，亦時(shí)時(shí)露鋒以耀其精神，故董說亦不無道理。明代的書論家豐坊又別開生面，從迅疾的筆勢上來理解，其在《書訣》中曰：“點(diǎn)必隱鋒，波必三折，肘下風(fēng)生，起止無跡，則如錐畫沙，言勁利峻拔而不凝滯也?！鼻宕鷷摷彝跆撝蹌t認(rèn)為當(dāng)指中鋒用筆而言，其在《論書賸語》中謂：“如錐畫沙，如印印泥，世以此語舉似沉著，非也，此正中鋒之謂，解者以此悟中鋒，思過半矣?！敝劣谇宕鷷摷抑炻呢懹终J(rèn)為當(dāng)指功力的自然體現(xiàn)，其在《書學(xué)捷要》中謂：“若夫畫沙印泥，乃功夫至深處，水到渠成，從心所欲，非可于模范中求之?！鼻宕鷷摷抑苄巧徲知?dú)出靈裁，認(rèn)為此句當(dāng)指用筆熨帖，恰到好處之謂②。以上可見，前人對此句的理解都不同，孰是孰非，莫衷一是。我體味可從三個(gè)方面來理解：
一是形容點(diǎn)畫要富有立體感，錐畫沙后面留下一條中心處深凹、二面漸淺槽痕，由于光線作用，深處必暗，淺處漸明，無論下錐輕重或槽痕深淺，都能呈現(xiàn)出一種立體感。同樣，中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆心處吃墨較多，墨色深濃而沉，二側(cè)副毫處相對地吃墨較少而墨色淺淡而浮，由于深淺明暗作用，其線條也必定富有立體感。古人寫篆書，畫之中心，映日視之，隱隱有一縷墨痕，即為這種筆法。實(shí)際上中鋒運(yùn)筆有二種表現(xiàn)形式：一種是以裹鋒為主的篆法，一種是以鋪毫為主的分法。裹鋒用提，提飛則瘦；鋪毫用按，滿捺則肥，只是用鋒輕重不同而已，但筆毫都平鋪于紙上，由于筆心在畫之中線運(yùn)動，故其線條能給人以一種渾厚、飽滿、圓潤感覺。近代黃賓虹先生在解釋“如錐畫沙”時(shí)說：“用筆須平，如錐畫沙；用筆須圓，如折釵股；用筆須留，如屋漏痕；用筆須重，如高山墜石?！笨芍^心得之言。所謂“平”即指中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆毫平鋪于紙上，可見用筆之得法與否，不關(guān)乎點(diǎn)畫之粗細(xì)肥瘦，而在乎是否能使點(diǎn)畫富有一種立體感?！暗霉P雖細(xì)為髭發(fā)亦圓”，“能運(yùn)中鋒，雖敗筆亦圓”，正是指此而言。
二是形容點(diǎn)畫要富有力感。筆力是表現(xiàn)用筆質(zhì)感的重要組成部份。立錐下沙，錐鋒深入沙面而錐身仍保持挺立之狀，與中鋒行筆時(shí)筆力深入紙面而筆毫仍保持挺立之狀有極相似之處。用筆最忌軟弱，不善中鋒者，筆毫臥伏于紙上，筆力不能沉勁入骨，表現(xiàn)出一種扁平浮薄之弊，故用筆之關(guān)鍵又在于一枝筆是否能“提得起”三個(gè)字。所謂“提得起”者，即指運(yùn)筆時(shí)能隨倒隨起，以筆心收歸畫中為度，常使筆身保持挺立之狀，這是一種力的體現(xiàn)，董其昌《畫禪室隨筆》曰：“發(fā)筆處便要提得起，不使其自偃，乃是千古不傳語，蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強(qiáng)之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起?！惫P提得起，鋒自然中，鋒中則骨力自然強(qiáng)健。可見“如錐畫沙”正是指中鋒運(yùn)筆，而非關(guān)于發(fā)筆之藏露方圓。前人以藏鋒喻之，因錐畫沙面留下痕跡不見起止之跡，這種就事論事的理解是比較片面的。
三是形容點(diǎn)畫要富有澀感。澀筆也是表現(xiàn)用筆質(zhì)感的重要組成部份，錐畫沙面時(shí)由于壓力作用，槽痕二側(cè)微微浮起，由于一些沙粒移動下滑，這根線條從整體觀之，必挺拔自然，從局部細(xì)觀之，必高低不平，起伏而有澀感。用筆之澀感亦有二種表現(xiàn)手法，一種是以內(nèi)擫為主的遲澀法，一種是以外拓為主的疾澀法。近代著名書家沈尹默先生在《二王法書管窺》中非常生動地描述了“如錐畫沙”的筆法：“錐畫沙是怎樣一種行動？你想在平平的沙面上，用錐尖去畫一下，若果是輕輕地畫過去，恐怕最容易移動的沙子，當(dāng)錐尖離開時(shí)，它就會滾回小而淺的槽里，把它填滿，還有什么痕跡可以形成？當(dāng)下錐時(shí)，必然是要深入沙里一些，而且必須不斷地微微動蕩著畫下去，使一畫兩旁線上的沙粒穩(wěn)定下來，才有線條可以看出，這樣的線條，兩邊是有進(jìn)出的，不平勻的，所以包世臣說書家名跡，點(diǎn)畫往往不光而毛，這就說明前人所以用如錐畫沙來形容行筆之妙?！焙苊黠@，沈尹默指的正是以內(nèi)擫為主的遲澀之法。雖然沈尹默先生獨(dú)具慧眼，首先揭示出“如錐畫沙”的蘊(yùn)奧，但我認(rèn)為其仍有一定片面性。顏真卿以利鋒畫而書之，其勁險(xiǎn)之狀，明利媚好，而頓悟此法時(shí)，決不可能像沈尹默先生所描述的那樣小心翼翼地微微動蕩著畫下去，想其筆勢一定是淋漓酣暢，勁利峻拔而不疑滯。所謂“肘下風(fēng)生”、“太阿剸截”，喻用筆勁利明快，點(diǎn)畫二面仍須有澀感，并給人以一種飛動之勢，由此可見，“如錐畫沙”指的正是“疾澀”的筆法。（試觀顏真卿《祭姪稿》墨跡便可悟其用筆）中鋒運(yùn)筆時(shí)，由于筆力、速度、筆勢以及副毫與紙面之對抗，相爭摩擦，其線條之二邊也必有一種澀感。所謂“鋒中則墨浮二邊”是也。
綜合以上所述，可知“如錐畫沙”正是指行筆時(shí)“鋒藏畫中”的中鋒運(yùn)筆，它又包含著筆力、筆勢、澀感等多方面的因素，它是一種圓熟功力的體現(xiàn)，又當(dāng)以出之自然為貴。它是用筆中的一種最高境界，而最高之境界又必定是自然之境界，是功夫極深，法度極熟，筆力極遒之表現(xiàn)。惟水到渠成，方能從心所欲，此又是自由王國之境界?！叭珏F畫沙”寥寥數(shù)字，曲盡用筆之妙。
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