屋漏痕錐畫沙其實說的就是具有較高形質(zhì)的中鋒線條，既然是中鋒書寫的點畫線條，肯定是以中鋒技法寫就。要寫出屋漏痕，錐畫沙的線條，須具備三個條件：一是中鋒運筆。二是澀行逆進。三以意書寫。
中鋒運筆就是要是毛筆的鋒尖部分盡可能保持中鋒狀態(tài)運筆，也就是鋒要正。就像錐畫沙那樣。一只尖銳的錐狀物，在明凈平滑的沙灘上畫線一樣，錐尖深入沙土內(nèi)，在具有一定摩擦力的作用下，畫出一條深深的刻入地表的凹線。這就是中鋒線條。也就是中鋒運筆的基本原理。在如屋漏痕同樣是泥水在墻上從上到下的蜿蜒曲折的緩緩流下形成的具有立體感到軌跡。
澀行逆進，就是用筆不能輕快的一揮而就，要有一種有物拒之的感覺，這樣的線條不僅堅實有力，而且非常富有質(zhì)感。
在就是書法家自己要有意的體會這種線條的形質(zhì)給自己帶來的感覺，以這種感覺融入書法線條的書寫節(jié)奏與運筆過程中。
書法上所講的“屋漏痕”，實質(zhì)意義是強調(diào)“中鋒運筆”！“屋漏痕”的實際形象是指“漏進屋內(nèi)的雨水”順著墻壁往下趟時留在墻上的“痕跡”！由于雨水與墻上的塵土匯合成“泥水”順墻下趟到最后停止時(自身有一定的粘度)，最底端的形狀必然呈現(xiàn)為圓潤的“水滴”狀！而這種自然形成的“屋漏痕”形狀，明顯地顯現(xiàn)著一種“流動感”！而這種“屋漏痕”的形狀，恰巧與漢字書法的“垂露”筆畫形狀相同！而“垂露”筆畫的形成原理，則是“正確的中鋒運筆”！所以，古人便以”屋漏痕”這個詞匯來形象地強調(diào)”中鋒”運筆！??！(須知：“側(cè)鋒”絕對寫不出“屋漏痕”！)下面，我分別用“側(cè)鋒”和”中鋒”寫兩條“豎”，便于大家理解。
(請將照片豎起來看）。
我認(rèn)為，漏，是滴漏，淌，為流淌，兩者表達的不是一個意思?！拔萋┖邸?，原本是指老式民房屋頂漏了，雨水滴落在紙棚上之后漸漸向四周洇化，水印邊緣出現(xiàn)毛茸茸的自然現(xiàn)象，形態(tài)非常柔和潤澤，不生硬。借此用于比喻筆墨痕跡厚重豐滿，別有意趣。如圖:
▲圖為本人教學(xué)示范稿——生宣紙與屋漏痕
“屋漏痕”，實際是洇的意思。這種感覺在生宣紙上書寫非常明顯，墨跡洇化之后，筆畫或線條邊緣柔和潤澤。反之，在熟宣上寫不洇，墨跡邊緣質(zhì)感齊整，即所謂沒有屋漏痕。
比如同一個字，分別用熟宣、生宣寫出來的效果差異很大。如圖:
▲圖為本人教學(xué)示范稿
上圖中，左邊是用熟宣寫的，右邊是用生宣寫的。用的是同一支毛筆，一樣的墨汁，筆法動作也是相同的。為什么效果兩樣兒? 顯然，主要是紙的緣故。所以，我認(rèn)為，有些字體，筆畫起、收處的形狀呈現(xiàn)圓鈍無尖，不一定都是使用了“逆入”、“回描”的動作，而是在筆畫的起筆處、收筆處，由于中鋒、側(cè)鋒和提按幅度大小，以及駐筆時間長短所致。因為，古人不寫大字……
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圖為本人教學(xué)示范稿
這個現(xiàn)象表明，宣紙生熟程度對筆跡剛?cè)?、方圓等，在渲染效果和表現(xiàn)力方面有直接影響。比如，在生宣上寫字，“屋漏痕”即能起著美化作用，同時也存在弱化線條力度的因素。因此，掌握紙的特性很重要，所說的紙法就是指如何利用紙的特性進行創(chuàng)作，借以表現(xiàn)不同風(fēng)格的筆墨韻味。當(dāng)然，與行筆動作快慢、墨汁濃度稀稠也有很大關(guān)系。
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圖為本人教學(xué)示范——筆畫寫法
也由此，宣紙有生、熟、半生熟之分。小楷、中楷、大楷用紙不一樣，字體風(fēng)格不同對使用什么樣的紙也有相應(yīng)要求，所表現(xiàn)的效果也各具特色，需要反復(fù)進行對比試驗才能知道。
例如，寫大楷字《多寶塔》宜用半生熟宣，《勤禮碑》宜用生宣，筆畫起止處不用刻意描畫。如圖:
▲圖為本人教學(xué)示范——紙法
以上是我個人一孔之見，僅供參考。感興趣的朋友請點贊，或關(guān)注我互動交流。謝謝支持!
上世紀(jì)八十年代之前的農(nóng)村人，對屋漏痕應(yīng)該有印象。
屋頂破漏，雨水沿墻壁蜿蜒淌下。由于墻壁的阻力，雨水必須左右婉曲而下，痕跡的尾部如垂露，圓正而不見起止的痕跡。
古人從這種自然現(xiàn)象中，領(lǐng)悟到以曲勢取直的筆意，領(lǐng)悟到用筆要留得住筆，力在畫中，筆盡而勢不盡，畫雖長而力有余，寓沉著于痛快之內(nèi)。
表現(xiàn)在書法中，就是收筆出鋒，最忌飄忽不定，作虛尖浮怯之狀，特別是一些較長的筆畫，如長撇、懸針丶垂露丶捺腳等，特別是行草中的長豎拉筆。
書寫這些筆畫時，筆力要送到位，但不可勢盡力竭，要做到這一點，重要的是以腕力或腕力配合肘力、臂力送之，切不可以手指撥動筆桿挑出，這樣才能筆鋒在筆畫的盡處還有余力。
如“拂”字長豎，“及”“妙”字長撇。
屋漏痕是古人稱的一種書法用筆方法，其形如破屋雨水沿破墻流下時的痕跡。用筆要緩慢，按毫下行，筆桿時立時倒，時左時右，形成園健，厚重的筆痕。
屋漏痕據(jù)說出自顏真卿與懷素的對話，與錐畫沙、折釵股、印印泥,,如同古人說：“膚肌之力”一樣，形容用筆方法所產(chǎn)生的點畫線條之形質(zhì)。
它不是古人先有這些概念，后在書法實踐中運用的技法，而是對顏真卿在長期書法實踐中的經(jīng)驗總結(jié)，是顏真卿不斷修煉筆墨功夫的象征，功到自然成。
今人在書寫中不可一味刻意追求，應(yīng)加強筆墨修煉，不求形似，以書寫中自然狀態(tài)下產(chǎn)生的點畫線條為佳。
同時，在書寫中，加強對點畫筆法、筆勢和筆意的理解，提高書法審美和鑒賞能力，明白點畫線條的形質(zhì)要求。
書法用筆還真不是秘密，懂力即可。
實質(zhì)是“三力”:借力，尋力，發(fā)力。
“屋漏痕筆法”實質(zhì)是“凌空是方，落筆成圓，寸勁發(fā)力。多處多次借力尋力發(fā)力。
張旭的“蓬振驚沙筆法”，實質(zhì)也是“凌空是方，落筆成圓，寸勁發(fā)力”。發(fā)力點是落筆點。
乒乓球直線出去，碰到障礙物，曲線反彈回來。
屋漏痕特殊，就像一個玻璃球在整體直線局部s道路上尋力借力發(fā)力，尋找弱點，突圍而出。
屋漏痕，不是粗細變化，不是指“無垂不縮”的回鋒(懷素懂萬物萬象，但不明白發(fā)力之道)，而是路徑變化。這種路徑，方向向下，水流總在尋找阻力最弱處突圍，節(jié)奏滯疾有度，蜿蜒而下。
《釋懷素與顏真卿論草書》：
懷素與鄔彤為兄弟，常從彤受筆法。
彤曰：“張長史私謂彤曰：'孤蓬自振，驚沙坐飛，余自是得奇怪’草圣盡于此矣?！?/span>
顏真卿曰：“師亦有自得乎？”
素曰：“吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林、驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然?！?/span>
真卿曰：何如屋漏痕？”
素起，握公手曰：“得之矣?！?/span>
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王羲之的筆法是反過來的，他是鵝翅撥水筆法，“凌空是圓，落筆成方，寸勁發(fā)力”。米芾的“八面出鋒筆法”、黃山谷的“蕩槳筆法”也是此類。
褚遂良的“錐劃沙”“印印泥”，沒有借力，只有尋力發(fā)力。見象得象。
衛(wèi)鑠的“橫如隱隱陣云筆法”，是靜態(tài)筆法，屬于下乘筆法。也是見象得象。
見象得象的筆法，見橫寫橫，見豎寫豎，很容易成為“畫字”“寫字”，沒有借力，沒有陰陽轉(zhuǎn)換，導(dǎo)致不能成為“勁字”。所書之字，缺少“凌空是圓，落筆成方，寸勁發(fā)力”因“借力”而產(chǎn)生的精氣神與內(nèi)在的“遒勁”。
書法，懂了三力之竅門，就沒有像鐘繇墓被人偷掘的行徑了，人死了，也不得安寧。
“翼先來書惡，晉太康中有人于許下破鐘繇墓，遂得《筆勢論》，翼讀之，依此法學(xué)書，名遂大振?！?/span>
書法中的“屋漏痕”在書寫過程中的表現(xiàn)為：毛筆盡量和紙面產(chǎn)生較大的摩擦，澀筆而進，使線條有凝重且又富于韻味；筆鋒藏而不露，如“屋漏痕”一般深沉含蓄。
圖片：大道帖
“屋漏痕”，據(jù)傳是唐代顏真卿說的。
唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》云：
“素曰：'吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然?！媲湓唬?#39;何如屋漏痕？’素起，握公手曰：'得之矣’。”
“屋漏痕”，是對點畫用筆的要求和藝術(shù)效果的形象比喻。
圖片：懷素《自敘帖》
1、宋代姜夔《續(xù)書譜.用筆》云:“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒?！?/span>
2、清代朱履貞《書學(xué)捷要》云:“屋漏痕者，屋上天光透露處，仰視則方、圓、斜、正形象皎然，以喻點畫明凈，無連綿牽掣之狀也?！?/span>
3、《書法三昧》云:“屋漏痕者不見起止之跡也?！?/span>
4、近代書家沈尹默說:“顏清臣以屋漏痕譬喻中鋒’?！坝晁疂B入壁間，凝聚成滴始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，必微微左右動蕩著垂直流行，留其痕于壁上，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少，所以書家取之’……。”
圖片：沈尹默行書澹靜廬詩賸
“屋漏痕”來比喻在行筆的時候不能一瀉直下，應(yīng)該既自然生動又澀而有力。
它在筆法中的體現(xiàn)是：毛筆盡量和紙面產(chǎn)生較大的摩擦，澀筆而進，使線條有凝重且又富于韻味；筆鋒藏而不露，如“屋漏痕”一般深沉含蓄。
我是書法有云，一個書法愛好者，從事書法軟、硬筆基礎(chǔ)教學(xué)，偶爾有點瘋，喜歡，就關(guān)注我吧。
書法中的"屋漏痕"“錐化沙”"折叉股""印印泥"這些都是書法表現(xiàn)到極致的現(xiàn)象。"屋漏痕"是寫字到達尾聲才表現(xiàn)出來的現(xiàn)象，毛筆開叉，虛實相生，像是下雨漏在墻上的現(xiàn)象，顯得筆力雄厚蒼勁有力，一氣呵成。而現(xiàn)在一些書法表演者，一起筆就表現(xiàn)出了"屋漏痕"，毫無法度可言，一味的追求力度和氣勢，將書法寫成了丑書喪失了書法的底線，把這種現(xiàn)象稱為求怪求變求創(chuàng)新，就像失去了做人的底線一樣，破壞了書法藝術(shù)。
“屋漏痕"主要是指行草書追求的一種線條表現(xiàn)效果，也可以說成是一種用筆技法。
我們知道中國書法非常重視力度美，比如形容好書法是“力透紙背”、“力屈萬夫”等；說差的書法是“筆力軟弱”、“點畫無力“等。欲在書寫中充分體現(xiàn)“力”，殊非易事，尤其是行草書運筆相對較快，如果筆鋒在紙上只是順勢滑行，寫出的線條必然飄忽無力。如果在行筆的過程中有“留、滯”的感覺，線條就會頓挫有力?！拔萋┖邸本褪菍@種“留”的筆法的形象表述。雨水滲入壁間，凝聚成滴，始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，而是微微左右動蕩著蜿蜒下注，留痕于壁上，形成飽滿而曲折的痕跡。這就是行草書線條追求的藝術(shù)效果，這個比喻是顏真卿琢磨出來的。有一次，草書大家懷素與他討論筆法，懷素用夏云多奇峰、飛鳥出林、驚蛇入草和壁坼之路（墻壁裂開的痕跡）作比喻。顏真卿說：“如何屋漏痕？”懷素很高興握著他的手說：“得之矣?！?/span>
結(jié)合創(chuàng)作實踐來說，“屋漏痕”就是用筆要控制得力，收得住，積點而成線，不疾不徐，筆有頓挫，上下映帶，起止無痕，以使線條沉著而質(zhì)厚，力透紙背。
那么，“屋漏痕”這種放果在書法作品中是如何體現(xiàn)的呢？下面我選幾張“屋漏痕”筆法典型范例，以局部圖示加以說明，大家仔細體會，自會了然于心，再回到實踐中有意識地勤加練習(xí)，必有成效。
我是個農(nóng)民，家里住著土坯房，一旦遇到連陰雨，遍地漏，漏雨也順著墻往下淌，墻不平，遇到阻力自然拐彎，因此深有體會。顏公創(chuàng)屋漏痕筆法，只適合豎筆，而且筆不是直的，有濃有淡有枯有澀，又有錐墻之力度。因此我認(rèn)為以中筆用筆，以劃沙之功力，速度宜緩方能達到效果。只是一孔之見，見笑了。
鄙人以為，初學(xué)者不建議推薦用"屋漏痕″，先把字寫規(guī)矩了才是正道！現(xiàn)在市面上的丑書，屋漏痕滿天飛，自以為大師了，卻不知是露怯的開始！屋漏痕嚴(yán)格說不是一種技法，從心！是一種功力到了后的水到渠成！是一種靈感的自然表現(xiàn)！有時刻意去追求屋漏痕往往適得其反！
記得早年學(xué)書法時老師提到屋漏痕、錐畫沙、印印泥等書寫效果時說過，以上可歸類到書寫用筆德技巧中。屋漏痕的用筆特點就是：中鋒用筆，筆畫有律動感。在蘸墨時墨要飽滿，書寫時有一種筆尖與紙之間隔著墨珠的感覺，行筆略帶律動中鋒而下則筆畫厚實有質(zhì)感。
天在下雨，屋子有漏水或不漏水的地方，以此形容書法在書寫過程中的一種表現(xiàn)形式。要達此境界，墨的濃，淡，運筆的快慢，是具備書法基本功的基礎(chǔ)上需掌握的關(guān)鍵。
屋漏痕，是個形象字；比較抽像；按照我的思維來講：把一個寫好；要在大腦中思維一下怎樣寫；每一筆每一點都要經(jīng)過構(gòu)思一下再下筆；才能寫出好字；至于筆鋒就得看個人的功底了：好了：有事了；下次再講。
屋漏和雨沒關(guān)系，古時房子都有天窗的，是月亮透過天窗打在墻上的那根皎潔的光線，形容書法線條干凈媚好，錐畫沙是雨過天晴地凈沙平，用帶尖的木桿在上面一劃，干凈爽快
屋漏痕是指豐潤的線條質(zhì)感。要寫出屋漏痕的效果，使線條潤而不濫，需要在書寫時，做到蓄墨飽而不漲，行筆穩(wěn)而不滯，筆鋒正而不偏。注意這幾點，就基本能使線條達到屋漏痕的效果。
在書寫過程中，盡力增加筆鋒和紙之間的摸擦力，適當(dāng)放慢速度，使墨能透過紙背。只要長期實踐，“屋漏痕“就會展現(xiàn)在你的眼前。
屋漏痕與錐畫沙
毛筆與硬筆（圓珠筆與鵝翎筆）最大的兩個特性，一是通過提按寫出粗細不同的筆畫，二是通過墨的濃淡枯潤寫出不同張力的筆畫。剛沾完墨的筆寫出的筆畫肥厚略帶洇染，恰似破屋漏痕，不用說顏真卿會寫，我們在麻姑仙壇記里能看到這樣的筆法。如葛稚川的稚字的單立人筆畫的豎畫。歐陽詢寫的心經(jīng)里的幾個羅字，
單立人偏旁的豎畫，為什么我們說二田的歐楷差火候，二田的字寫不出屋漏痕的筆法。錐畫沙則是毛筆通過書寫失墨以后，筆毛會內(nèi)收這時寫出的筆畫——如錐畫沙。我的體會是羊毫筆，大筆寫小字，最能反應(yīng)出這個特性。我們看張旭的古詩四帖，淡墨枯筆寫出如錐畫沙的筆畫，真是叫絕。
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