對(duì)于善于思考的畫(huà)家而言，“繪畫(huà)的一只腳站在建筑中，另一只腳站在夢(mèng)幻中?！?/strong>
這句話的意思很明顯，要讓物象在平面的畫(huà)紙或畫(huà)布中，體現(xiàn)出如同建筑物般的空間立體感，這也好比現(xiàn)實(shí)世界中的物象走進(jìn)畫(huà)紙上，
這無(wú)疑是很夢(mèng)幻的現(xiàn)象，與畫(huà)家展開(kāi)自己的想象力進(jìn)行創(chuàng)作是一樣的夢(mèng)幻。
弗蘭克油畫(huà)
而在繪畫(huà)的眾多種類中，油畫(huà)藝術(shù)是最有資格說(shuō)繪畫(huà)的一只腳站在建筑中，另一只腳站在夢(mèng)幻中，因?yàn)槲宀拾邤痰纳屎軌?mèng)幻，
寫(xiě)實(shí)的空間立體感很“建筑”。我們就以19世紀(jì)的英國(guó)畫(huà)家弗蘭克筆下的有關(guān)“女性”題材的油畫(huà)作品來(lái)說(shuō)明繪畫(huà)的夢(mèng)幻與建筑感，
弗蘭克油畫(huà)
首先，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)的艷麗的暖色調(diào)，在有些畫(huà)作中，紅黃粉黑白灰藍(lán)綠紫等十多種色彩混合在一起，依然很鮮艷很暖調(diào)，
仔細(xì)看的話，能發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是金燦燦的太陽(yáng)光線覆蓋了畫(huà)面中的所有色彩，由此才呈現(xiàn)出艷麗的暖色調(diào)(比如，文章的第二幅油畫(huà))，
弗蘭克油畫(huà)
因?yàn)檎麄€(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的暖色調(diào)，所以看起來(lái)很夢(mèng)幻，要知道“夢(mèng)幻感”是一種很舒適的視覺(jué)感受，冷色調(diào)只有排斥感，沒(méi)有舒適感;
另外，在弗蘭克的油畫(huà)作品的背景空間里存在一些鴿子斑馬小鹿等一些活潑可愛(ài)的動(dòng)物，
這些動(dòng)物在暖色光線的照耀下，顯得很夢(mèng)幻，還有一些快樂(lè)城堡，這也是很夢(mèng)幻的景象，
弗蘭克油畫(huà)
其次，畫(huà)作的主體女人不僅是體態(tài)豐盈，而且打扮得也很時(shí)尚夢(mèng)幻，比如，頭上綁著一個(gè)金色的圈圈，披肩的長(zhǎng)發(fā)，像是神話故事中的女神，
那溜肩的長(zhǎng)裙、抹胸裙，瞬間讓女人顯得嫵媚多姿又不失優(yōu)雅端莊，這的確是很真實(shí)的一個(gè)女人，女人的體態(tài)造型，立體感十足，
弗蘭克油畫(huà)
如果心細(xì)的人，還能發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中的女人瞬間就讓畫(huà)面的背景的“空間立體感”弱化了很多，沒(méi)那么立體了，而顯得很平面，
為什么會(huì)這樣子呢？也許是背景空間本身就很平面，不夠立體;或許是畫(huà)面的色彩差異導(dǎo)致的視覺(jué)差異——主體很立體，背景很平面，
弗蘭克油畫(huà)
唯有將主體與背景分開(kāi)來(lái)欣賞，主體與背景各自都很有立體感，簡(jiǎn)單講，這是畫(huà)面設(shè)計(jì)好的視覺(jué)角度，我們觀賞時(shí)是以平視的角度，所以覺(jué)得平面，
不過(guò)，我們也無(wú)法改變這平視的觀賞角度，畢竟整個(gè)畫(huà)面就是這么設(shè)計(jì)的，這是風(fēng)格，除非我們將背景與主體分開(kāi)觀賞，
弗蘭克油畫(huà)
其實(shí)，整幅畫(huà)作的玄學(xué)色彩很重，畫(huà)風(fēng)有些怪誕。我們看女人的穿著打扮以及神態(tài)動(dòng)作，會(huì)覺(jué)得這些女人是在“裝神弄鬼”，總有那么點(diǎn)不正常，
那閉目養(yǎng)神的樣子，那披頭散發(fā)的樣子，那昂首挺胸的樣子……，都顯示出一副精神失常的狀態(tài)，于是那豐盈的體態(tài)，沒(méi)有強(qiáng)烈的嫵媚感，
弗蘭克油畫(huà)
值得注意的是，這樣的人物神態(tài)、畫(huà)面氛圍，是模仿16世紀(jì)的意大利畫(huà)家拉斐爾的神學(xué)風(fēng)格，主題寓意是人性倫理哲學(xué)，有意要將女性的社會(huì)地位提升到與男性平等，
只不過(guò)，受到宗教神學(xué)思想的壓迫，提倡“人文主義思想精神”的歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，延遲了好長(zhǎng)一段時(shí)間才得以成功。
為了紀(jì)念歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，19世紀(jì)后期的英國(guó)畫(huà)家弗蘭克
弗蘭克油畫(huà)
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