果然是日本油畫大師，筆下的女子雖弱卻有純美母性情懷，加藤裕生油畫美人！
曾經(jīng)詢問(wèn)過(guò)很多人，問(wèn)他們喜歡什么樣的繪畫作品，多數(shù)人表示對(duì)油畫還是挺喜歡的，尤其是油畫中的寫實(shí)風(fēng)格，他們表示國(guó)畫現(xiàn)在看不懂，而且近代國(guó)畫一團(tuán)黑，已經(jīng)失去了美的存在。
因此很多人更希望能在畫上看到一些在現(xiàn)實(shí)中也愛(ài)看的東西，這或許是人對(duì)自然的渴望，當(dāng)然對(duì)于一個(gè)熱愛(ài)大自然的人無(wú)不這樣，作為畫家更喜歡把自然美保留在作品中，觀看的人也從中得到了收獲了很多的樂(lè)趣。
在東方的藝術(shù)家中，日本畫家對(duì)寫實(shí)繪畫也同樣熱愛(ài)，就比如這位畫家，他就是日本畫家加藤裕生，他一生熱衷于大自然，一生也在追求自然美，特別是在油畫的創(chuàng)作中，更是把對(duì)“自然美”的追求表現(xiàn)得淋漓盡致。
我們且來(lái)看看這位日本畫家的作品，他也對(duì)女人特別的喜愛(ài)，在加藤裕生筆下的“女性”題材的油畫，都是一個(gè)年輕貌美的女子，而且他的每一幅作品都有美人，特別奇怪的是大多都是20多歲。
但是別忘了，20歲這個(gè)年齡也正是女性最美的時(shí)候，雖然談不上成熟美，但是卻激情澎湃，在他筆下的女性同樣很有女人韻味，這主要還是因?yàn)楫嫾冶救嗣枥L出了豐腴體態(tài)美，一下子就吸引住了人們的視覺(jué)。
如果把體態(tài)豐腴的女人和苗條骨感的女人相比較，自然是前者更能打動(dòng)人心，她更風(fēng)韻，更顯母性情懷，試問(wèn)這樣的女性有那個(gè)男子動(dòng)心呢。
而具有母性情懷的女人自然更迷人，還有就是加藤裕生油畫作品中的女人是屬于嬌小玲瓏形的，一點(diǎn)兒沒(méi)有夸張的成分，很符合日本人的審美需求。
談到寫實(shí)油畫，日本人做的一點(diǎn)也不差，而且有不少人已經(jīng)做到了照相主義，畫出來(lái)的作品幾乎和照片沒(méi)啥大的區(qū)別。
我們遠(yuǎn)處看了，然后走進(jìn)去看，他的每一幅畫都采用寫實(shí)的手法，這是寫實(shí)修飾手法，而且畫中女人多半是以“半身像”的形式出現(xiàn)。
很奇怪為什么他不畫全身而是半身，莫過(guò)于如此了，為了塑造一個(gè)神秘好奇的氛圍，讓人產(chǎn)生好奇心，進(jìn)而去欣賞他的作品，以至于越陷越深,最后完全沉迷當(dāng)中。
作為一個(gè)美的欣賞者，當(dāng)我們看到女人潔白細(xì)膩的上半身的肌膚的時(shí)候，會(huì)有什么樣的感覺(jué)呢，還有她那精致協(xié)調(diào)勻稱的五官，更是讓欣賞著心動(dòng)不已，有時(shí)候自然要比全身像會(huì)更有吸引力。
還有就是半身像比較難，特別是在構(gòu)圖方面的尺寸拿捏難度要比全身像更大，自然有人會(huì)像半身像畫得少怎么可能難呢，這個(gè)問(wèn)題也只有親自動(dòng)手畫了才會(huì)明白。
總之日本畫家加藤裕生，他畫的女人體整個(gè)畫面效果很好，畫中主體人物該有的都體現(xiàn)出來(lái)了，特別是人物的姿態(tài)、狀態(tài)都很真實(shí)，觀者自然會(huì)感覺(jué)畫面很和諧。
在他的畫中雖然說(shuō)半身像比較多，但是全身像也有，只不過(guò)數(shù)量稍微少而已。日本加藤裕生這位油畫家的全身像也很也挺特色，我們欣賞一下，畫面中的女性，要么是坐著，要么是躺著，整個(gè)體態(tài)也顯得很豐盈，只不過(guò)她們都是一副略有所思的樣子。
給人的感覺(jué)是有點(diǎn)兒抑郁，似乎多了點(diǎn)女子柔情的美，無(wú)不給觀者一種想去保護(hù)的心態(tài)，有了憐香惜玉的感覺(jué)。
看得出來(lái)，畫家對(duì)女性研究得很透徹，是一位比較了解女性的畫家。他借助于色彩和光，完美地烘托出女人不同的情緒，留下了一幅幅動(dòng)人的畫面。
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