劉炳森是我國當(dāng)代著名的書法家，其隸書成就最高，在當(dāng)代找不出第二位能夠?qū)㈦`書寫的如此標(biāo)準(zhǔn)、到位、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅ù蠹伊恕?/strong>

劉炳森不僅有書法家這一頂帽子，他還是一名畫家，同時(shí)，其詩作也得到了無數(shù)人的好評，劉先生曾經(jīng)在一幅山水畫上詩云：山上幽居白日暇，云中出沒似仙家，煙波浩渺嵐光遠(yuǎn)，異景奇觀無際涯。可見其文學(xué)造詣也非同尋常。

劉炳森從小就學(xué)習(xí)書法，臨摹古貼，11歲就開始揚(yáng)名鄉(xiāng)里，19歲就被中書協(xié)破格吸收為最年輕的會員。當(dāng)時(shí)在處在八十年代，是改革開放的迅猛階段，全國各大城市新建了很多高樓大廈，劉炳森給好多標(biāo)志性的高樓題字，大部分都是免費(fèi)題字，當(dāng)時(shí)他就說：我寫的字受到老百姓的歡迎，老百姓喜歡我的字，就算是我支持新城市建設(shè)做貢獻(xiàn)。

劉炳森的書法不僅在業(yè)內(nèi)非常出名，在普通老百姓當(dāng)中享有盛譽(yù)，因?yàn)槠鋾嫷谋憩F(xiàn)形式都是比較接地氣的，寫老百姓看的懂得字是其一生的追求。

但是劉炳森的書法卻被部分書法評論家認(rèn)為俗不可耐，是完完全全的丑書，并從以下幾點(diǎn)對其書法作品進(jìn)行了攻擊：

• 1、最初的隸書使用在下級官員、普通老百姓，所以也稱為“俗隸”，并且隸書的點(diǎn)畫在五體中是最簡單的，其書體娘胎里就帶著俗氣；

• 2、用筆俗，劉先生的字講究勻稱，很難看到飛白的筆法，并且刻意的避免這種筆法，對滋潤、光潔的筆法卻十分熱衷，很多書法家就這點(diǎn)認(rèn)為其書作有館閣體的最大特征；

• 3、上文講到劉炳森的隸書十分規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)，其橫畫一律較細(xì)，豎畫一律較粗，看著十分的規(guī)整，卻并沒有顯現(xiàn)出應(yīng)有的力度，有了寬度卻失去了厚度，缺乏立體感；

• 4、在結(jié)字上，劉炳森最大的特點(diǎn)就是“滿”，無論筆畫多或是少，劉先生都將每個字處理的四角填滿。給人的感覺就是缺乏變化，缺乏生氣，缺乏生動活潑的氣象。

• 5、章法上，更是將“滿”這個字發(fā)揮的淋漓盡致，不僅每個字是滿的，整幅作品的四角都被厚重的墨筆填滿，劉先生幾乎對古人“計(jì)白當(dāng)黑 ”、“以虛當(dāng)實(shí)”的審美觀充耳不聞，采取排斥的態(tài)度。

比較反感這些只會說不會寫的“書法評論家”，人民群眾的眼睛是雪亮的，劉炳森的書法得到了廣大人民的喜歡肯定有其獨(dú)特的一面，那些說的這么多的“書法評論家“也沒見寫下幾個”不俗“的大作，只會像蒼蠅一樣嚼舌根。

近年來，好多書法家為了吸引眼球，為了蘭亭獎，寫出來的作品越來越脫離群眾了。好多書法作品無病呻吟，為了表現(xiàn)而表現(xiàn)，為了炫技而炫技，為了讓中國書法走向世界已經(jīng)漸漸失去了其本來的面目。部分書法家更是將書法當(dāng)作純美術(shù)來研究，為了線條的質(zhì)感和美感，完全將傳統(tǒng)的筆法丟棄，為了達(dá)到自己想要的藝術(shù)效果，將書法中最為基本的間架結(jié)構(gòu)也舍棄了，可是現(xiàn)在呢？折騰了半天發(fā)現(xiàn)還是被其文字功能所牽絆。可以預(yù)見，將來的書法為了完全走向世界，其文字的功能也將被拋棄，有網(wǎng)友擔(dān)心，這樣的書法還是書法嗎？這個問題就留給那些專家解釋吧。