劉炳森
王世國(guó)/文
當(dāng)代已故書法家劉炳森先生自幼習(xí)書，11歲便聞名鄉(xiāng)里，19歲因書法超群，被當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)書法研究的權(quán)威機(jī)構(gòu)“中國(guó)書法研究社”破格吸收為最年輕的社員。1962年他于北京藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫山水科本科畢業(yè)后，到北京故宮博物院從事古代法書繪畫臨摹和研究工作，曾任北京故宮博物院研究員、中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席，以善寫隸書聞名于世?？梢?，劉炳森一生一帆風(fēng)順，終身以書法為業(yè)，直至68歲終老。20世紀(jì)70年代，他書寫的6700個(gè)隸書字樣被錄入電腦，為國(guó)內(nèi)外廣泛使用。他的隸書傳統(tǒng)功力深厚，凝重穩(wěn)健，瀟灑俊逸，人稱“劉體隸書”，是“當(dāng)代隸書第一人”。
劉炳森隸書《杜甫詩(shī)句》
“櫻華紅陌上，柳葉綠池邊。燕子聲聲里，相思又一年?！边@是劉炳森書寫的《周總理詩(shī)》（如下圖）。作品中的“華”字在原詩(shī)中為“花”字，因?yàn)闃淠鹃_花之為“華”，故“華”與“花”是通假字，故可以將 “花” 書寫作“華”。劉炳森經(jīng)常在他的隸書作品中這樣書寫。這幅作品結(jié)字嚴(yán)整端正，行筆凝煉穩(wěn)健，章法茂密森嚴(yán)；而看細(xì)微處，墨氣氤氳，筆畫之間連帶承轉(zhuǎn)，時(shí)露飛白，間有行書筆意，甚至有游絲牽連，書家意在給太過端正的結(jié)字之中注入俊逸瀟灑之氣。整個(gè)作品中規(guī)入矩，顯示出書家有著深厚的書法傳統(tǒng)功力。所以，人們稱之為“劉體隸書”，不是浪得虛名耳。
劉炳森隸書《周總理詩(shī)》
隸書上承篆書，下啟楷書，結(jié)體破圓而方，行筆變聯(lián)結(jié)為斷絕；筆法上改變了篆書“平移”的單調(diào)筆法，增加了提按波磔，使線條有輕重粗細(xì)之變，一波三折，耐人尋味。特別是東漢時(shí)期，樹碑立傳的風(fēng)氣盛行，豐碑大碣，千姿百態(tài)，隸書如日中天。不過，到了魏晉時(shí)期，草書、楷書、行書趨于成熟，大行天下，從此隸書衰敗。唐代雖有韓擇木、唐玄宗等善寫隸書，但都沒有形成大的影響。直至清代中期以前，千百年間難有大家涌現(xiàn)。清代中期以后碑學(xué)大興，隸書得以重振，鄭簠、戴易、朱彝尊、金農(nóng)、鄧石如、桂馥、伊秉授、何紹基、錢泳等等，均為一時(shí)隸書名家。然而，由民國(guó)至當(dāng)代，專以隸書名家者寥寥無(wú)幾。
劉炳隸書《朱熹詩(shī)句》
所以，從書法史學(xué)的高度看，雖然劉炳森的隸書未能超越前人，也達(dá)不到大家的高古奇崛的境界，其結(jié)體精致不及《華山廟碑》神韻超逸不及《乙瑛碑》，奇姿縱肆不及《石門頌》，厚重豐茂不及《衡方碑》，豪情激蕩不及金農(nóng)，渾厚緊密不及鄧石如，古拙遒勁不及何紹基。這并非是說劉炳森的隸書仿佛一無(wú)是處，而是說劉炳森對(duì)隸書有他自己的理解和追求，他是自有家法。他對(duì)于隸書孜孜以求，多方取法，在書寫中參以姊妹藝術(shù)的某些韻律和情趣，并將現(xiàn)代審美情趣注入古老書體之中，給隸書帶來(lái)了新的生機(jī)和活力，最終形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。這也十分難能可貴。
劉炳森隸書《周總理詩(shī)》
從他寫的《周總理詩(shī)》（如上圖）這幅作品看，字形結(jié)體上的突出特征是端正滿漲。他將唐代顏真卿“大字促之令小，小字展之令大”的楷書結(jié)字方法，運(yùn)用到隸書結(jié)體之中，我們看到，每一個(gè)字無(wú)論筆畫多少，他都把它們寫得部首上下齊平、偏旁左右到邊，仿佛是要讓每個(gè)字都把空間撐滿。這對(duì)于寫那些筆畫多的字來(lái)說并不難，難在寫像“上”“子”“又”甚至“一”這樣筆畫少的字。為了不因筆畫少而顯得空間疏闊，于是他將這些字的筆畫加粗或加長(zhǎng)，盡量填滿空間。這就是為什么他要將“上”“一”寫得如此粗重。可是，通篇望去，大小相同、上下齊整、千篇一律，缺乏自然變化的生趣，再加上橫平豎直，顯得非常呆板。此外，《書譜》中說：“隸欲精而密”，這是隸書的審美標(biāo)準(zhǔn)。但是作品中有的字如“里”字橫畫的排疊，太過松懈，不夠精謹(jǐn)嚴(yán)密。
劉炳森隸書《周總理詩(shī)》局部
劉炳森也想到用筆法的靈活多變來(lái)彌補(bǔ)字形上的呆板。寫橫畫的時(shí)候，他切鋒方筆入紙，鋪毫側(cè)鋒抹出，使線條寬厚粗重；寫豎畫時(shí)則提筆聚毫，逆勢(shì)輕過，線條輕細(xì)靈動(dòng)。行筆中，他并沒有刻意追求所謂的金石氣，而是讓筆鋒自然表達(dá)出頓挫的輕重變化。正是由于行筆迅速且有提按，因些作品中許多字如“櫻”“陌”“柳”“綠”“邊”“子”“年”等，點(diǎn)畫線條中時(shí)有飛白，增強(qiáng)的字的生動(dòng)感。更有甚者，他還融帖入碑，將行書點(diǎn)畫牽連映帶的筆意用于隸書之中，如寫“紅”“綠”的“糸”、“邊”字的“辶”、“聲”字的“聲”，還有“年”字等都是如此。
劉炳森隸書《周總理詩(shī)》局部
這幅作品繼承了漢隸碑版縱向字距空闊、橫向行距緊密的章法特色，而且發(fā)揚(yáng)光大，使密者更密、疏者更疏。特別是最后一個(gè)“年”字，一豎縱貫而下，獨(dú)占了兩個(gè)字空間。很明顯，他是借鑒的漢碑《石門頌》的“年”字寫法。雖然這樣的寫法可以顯得神完氣足，但是從章法上說，他沒有給作品留下最后點(diǎn)空白，每個(gè)字和每行字森然列陣，填滿了全篇四角。他大概忘記了隸書大家鄧石如所說的“計(jì)白當(dāng)黑”的名言。
最后，在筆法上，作品中很多波畫的收筆回鋒時(shí)都帶出輕細(xì)的筆鋒；一些豎畫和波畫“蠶頭”的逆勢(shì)起筆時(shí)，也側(cè)鋒外露，這都是沾染上了唐代隸書的某種俗氣，大概也是一些人說他的隸書俗氣的原因之一。你說它究竟俗還是不俗？
王世國(guó)著《中國(guó)書法家》，網(wǎng)上有售
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