亞洲最享譽(yù)盛名的日本懸疑推理小說(shuō)作家東野圭吾的《解憂雜貨店》，近日被改編成電影搬上大銀幕。
這部小說(shuō)講的是一個(gè)溫情的故事，雖然在東野圭吾的小說(shuō)中知名度甚高，但并不是懸疑推理小說(shuō)的代表作。
即便如此，電影引發(fā)的一股“懸疑推理熱”又要蔓延開(kāi)來(lái)。
懸疑推理是很多人非常喜歡的小說(shuō)題材，其實(shí)這類(lèi)小說(shuō)作者寫(xiě)多了，讀者看多了，一些套路也就慢慢浮出水面。
要寫(xiě)出一部相對(duì)成熟的懸疑推理小說(shuō)，首先要設(shè)定一個(gè)死亡事件。死亡事件設(shè)定之后，再往里添加這個(gè)讓死亡事件變得復(fù)雜的細(xì)節(jié)，然后再添加可以幫助破案的細(xì)節(jié)。
這種寫(xiě)法的缺點(diǎn)也顯而易見(jiàn)，就是經(jīng)不起劇透。就像是一個(gè)魔術(shù)，看的時(shí)候可能不理解，可是如果告訴你箱子后面有個(gè)出口，這個(gè)魔術(shù)一下子就沒(méi)有了吸引力。
如果要讓這部小說(shuō)經(jīng)得起劇透，就要往小說(shuō)里添加和細(xì)節(jié)不一樣的“事件”。
事件和細(xì)節(jié)是不一樣的，如果作者刻意提到一張桌子或者一把椅子，很容易讓讀者明白這個(gè)細(xì)節(jié)和重要?jiǎng)∏橛嘘P(guān)；
而用事件來(lái)代替細(xì)節(jié)，會(huì)讓整個(gè)推理過(guò)程看起來(lái)沒(méi)那么容易。
寫(xiě)作大師往往會(huì)給讀者提供雙重條件，比如一把椅子，可以成為嫌疑人定罪的證據(jù)，但大師在著重描寫(xiě)這個(gè)椅子是嫌疑人無(wú)罪的證據(jù)。
比如東野圭吾的代表作《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，即使已經(jīng)交代了那對(duì)母女是兇手，仍然著力描寫(xiě)她們不是兇手的證據(jù)。
這是一個(gè)非常矛盾的過(guò)程，對(duì)作者平衡的把握能力要求非常高。
死亡事件總是要有殺人動(dòng)機(jī)的。即使懸疑小說(shuō)已經(jīng)出版了成千上萬(wàn)部，但殺人動(dòng)機(jī)無(wú)非分這么幾類(lèi)：
第一類(lèi)，感情。戀愛(ài)：戀愛(ài)還未破裂時(shí)因感情驅(qū)使，殺害第三者或者局外人；戀愛(ài)關(guān)系破裂后，向戀愛(ài)對(duì)象或者第三者復(fù)仇。
第二類(lèi)，財(cái)產(chǎn)。遺產(chǎn)：因?yàn)槔^承沖突而殺害競(jìng)爭(zhēng)者或財(cái)產(chǎn)分配者；非法財(cái)產(chǎn)：因?yàn)樨?cái)產(chǎn)的非法性遭到威脅，而殺害威脅者等情況。
第三類(lèi)，思想。通俗地說(shuō)也就是因?yàn)槿^不一致而殺人。
第四類(lèi)，權(quán)力。政治或者職場(chǎng)上因?yàn)檎?jiàn)不同或爭(zhēng)奪權(quán)力而殺人。
這些都是相對(duì)正常的殺人倫理，也有少數(shù)非正常倫理的殺人動(dòng)機(jī)，比如殺人狂、怪癖、迷信等等。
如果要寫(xiě)作案人的犯罪手法，也有幾種常見(jiàn)又合乎情理的情況可供選擇。
比如物理上造成傷害，使用鈍器或者利器；
化學(xué)上造成傷害，使用有毒的液體或者氣體等；
生物上造成的傷害，比如病毒、細(xì)菌、微生物等等。
大多數(shù)情況下，作者不會(huì)使用不合常理或者技術(shù)手段沒(méi)有達(dá)到的方式制造死亡案件，那樣會(huì)讓讀者覺(jué)得小說(shuō)脫離了實(shí)際，不可信，比如超能力殺人。
為了讓小說(shuō)情節(jié)有所起伏，作者還要設(shè)定兇手?jǐn)[脫嫌疑的情節(jié)，這也是有幾種套路的。
第一種是兇手把自己偽裝成受害者之一，但不致死；
第二種是嫁禍，比如嫁禍給偵探，嫁禍給受害者或者路人；
第三種把死者偽裝成自殺，偽裝動(dòng)機(jī)、偽裝手法、偽裝場(chǎng)景；
第四種難度比較大，兇手假裝自己也死了，或是跑路成功；或是沒(méi)跑路而是躲在現(xiàn)場(chǎng)某處，或是假裝成了另外一個(gè)人。
這類(lèi)設(shè)定如果要合理，需要作者非常強(qiáng)的想象力。
很多懸疑推理小說(shuō)喜歡用“老先生式”的人設(shè)。王小波在一篇文章里面寫(xiě)道，“毛姆是這樣評(píng)論偵探小說(shuō)的：
此類(lèi)小說(shuō)自愛(ài)倫·坡以來(lái)人才輩出，培養(yǎng)出一大批狡猾的觀眾，也把自己推入了難堪之境。
舉例來(lái)說(shuō)，一旦偵探小說(shuō)里出現(xiàn)一位和藹可親、與世無(wú)爭(zhēng)的老先生時(shí)，狡猾的觀眾們就馬上指出：兇手就是他?！?/p>
最典型的就是《少年包青天》，除了最后一案，其他幾個(gè)案子的兇手都是看上去最老實(shí)巴交跟包拯關(guān)系最好的那一個(gè)，沈良，蒙放老師，卓云，戒賢大師，都是個(gè)頂個(gè)的老好人。
柯南就更別說(shuō)了，要是看到對(duì)柯南及三大混子格外熱情的小姐姐，或是在一大群人里最不起眼常常被嘲笑的人，或是德高望重的某館長(zhǎng)老爺爺，那么這一集可以不用看了。
有了殺人事件，把常用的殺人動(dòng)機(jī)、犯罪手法和擺脫嫌疑的情節(jié)合理地排列組合一下，再用個(gè)百試不爽的“老先生人設(shè)”，一部懸疑小說(shuō)就出爐了。
當(dāng)然了，如果要寫(xiě)出精品的懸疑小說(shuō)，恐怕不只是“套路”這么簡(jiǎn)單。
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