浮囂未惹禪心動(dòng) 不入俗目得自然
在長(zhǎng)安書(shū)畫(huà)圈，稱書(shū)畫(huà)家趙菊英為“長(zhǎng)安才女”一點(diǎn)都不為過(guò)，且名副其實(shí)。她通音律，喜詩(shī)詞，好聲樂(lè),尤以力透紙背且含金石之氣的隸書(shū)而著稱,在書(shū)壇那絕對(duì)是有含金量的,殊不知她筆下那“鳥(niǎo)欲言，花欲語(yǔ)”的花鳥(niǎo)作品和蒼茫古雅的山水畫(huà)，比起她的書(shū)法似乎更能讓人記住她的名字.難怪她的那些閨蜜死黨們對(duì)她既喜愛(ài)于心,又“羨慕、嫉妒、恨”，常在心里“罵”她，趙菊英呀，趙菊英，你簡(jiǎn)直就不是個(gè)人，你是女人中的人精呀，你這么優(yōu)秀還叫我們活不活呀！ 認(rèn)識(shí)趙菊英已有多年，起初印象只是嫻雅、沉靜的書(shū)法家。后來(lái)又讀她的國(guó)畫(huà)，卻讀出了一種大氣、有一種巾幗不讓須眉的木蘭之勢(shì)，自然已不能小視。她的畫(huà)作，氣是空的，色是亮的，墨是潤(rùn)的，筆是簡(jiǎn)的，山是青的，鳥(niǎo)是鳴的，清逸古雅中呈現(xiàn)澄清。觀其畫(huà)作，恍若于寧?kù)o致遠(yuǎn)的精神世界神游，人心則無(wú)可遁形于她超然物外的筆墨寄托。
畫(huà)如其人，心象自表，認(rèn)識(shí)趙菊英的人都可以用“秋菊傲霜”的高潔素雅來(lái)形容她。受過(guò)名師指點(diǎn)，且又嚴(yán)格訓(xùn)練的趙菊英，把筆墨的路子走的非常的純正，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，又“外事造化，中的心源”，于揮毫潑墨中，既有傳統(tǒng)的意象，又有自然的表意，更有她搜妙傳統(tǒng)著眼當(dāng)代的創(chuàng)新寫(xiě)真。她的作品，無(wú)論是花鳥(niǎo)、山水都是那麼恬淡細(xì)膩、清潤(rùn)娟秀、意境暢甜快意，那純凈的筆墨像從水中浸過(guò)似的。首先是從心靈的泉水里洗了又洗，待從筆端流淌出來(lái)時(shí)，已是清澈無(wú)暇，純?nèi)绛倽{玉液，透似水晶碧玉，無(wú)半點(diǎn)雜塵。在趙菊英的筆下，有孤傲不群的紅梅，有虛心勁節(jié)的墨竹，有光鮮燦爛的凌霄，有潔凈高雅的蘭草，有春意盎然的紫藤，有晶瑩剔透的葡萄，有田田的荷葉、美艷的紅蓮，有象征著事事如意的絲瓜，紅紅火火的柿子，游弋靈動(dòng)的金魚(yú)，有渾穆金美的葫蘆，有清秋高潔的金菊。在她的筆下，色彩賦予了花的嬌艷，光線帶給花的情貌，詩(shī)意帶給花的品質(zhì)?；蛉岷停驄擅?，或素美，或驚艷，朵朵含情，枝枝有意，點(diǎn)綴在枝頭小鳥(niǎo)，翩飛于蕊間的彩蝶，使花鳥(niǎo)的寫(xiě)意，脫了世俗，褪了媚骨，滿紙是情，滿眼是美，讓人屏目凝視，不忍離去。令人養(yǎng)目怡情，心神意游，美襲心頭。
早年的趙菊英以書(shū)法譽(yù)滿長(zhǎng)安，尤以隸書(shū)聞名，后又以數(shù)年的歲月，經(jīng)多方面的學(xué)習(xí)，探索由約而博，從前輩那里吸取營(yíng)養(yǎng)，由花鳥(niǎo)拓展到山水，讓花鳥(niǎo)畫(huà)陶冶自己女性的情懷，又以山水畫(huà)開(kāi)創(chuàng)自己的藝術(shù)視野，在轉(zhuǎn)益多師中尋找自己藝術(shù)摯入點(diǎn)，于整體格局中確定自身的發(fā)展方向，如金字塔般的積累經(jīng)驗(yàn)，于創(chuàng)作數(shù)量中穩(wěn)步堅(jiān)實(shí)的提高自己整體的藝術(shù)造詣。在學(xué)習(xí)名家的融合中，她漸次的變化出自己的色彩，又悄莫聲息地明確了自己的風(fēng)格，從而完成了從學(xué)到變，由變而立的藝術(shù)過(guò)程。從她眾多的花鳥(niǎo)作品來(lái)總體瞻觀，法度中有傳統(tǒng)長(zhǎng)長(zhǎng)的投影，又時(shí)時(shí)超越陳法去嘗試新變，她的花鳥(niǎo)作品，用筆簡(jiǎn)練，在決絕和隨意中形神盡出。她的藤條是在那樣的絞纏糾結(jié)中顯出自然的疏密和走向，花兒是那樣的在明媚中顯出沉厚，絢麗中透出成熟。趙菊英以女性的細(xì)謐，以當(dāng)代人的目光與審美冷靜地審視，深刻的辨析把傳統(tǒng)中最優(yōu)秀的精華聚自己的藝術(shù)體系中，化作自己創(chuàng)新的元素，追求一種“隨心所欲”的全新自然風(fēng)骨。
在趙菊英的山水畫(huà)圖式里，構(gòu)圖設(shè)景和諧自然、與元代倪云林“一河兩岸”式典型構(gòu)圖相契合。畫(huà)面中，前景往往是坡石茅亭、蕭瑟枯樹(shù)，中景留白以示河道，遠(yuǎn)景一抹遠(yuǎn)山，再潤(rùn)以嵐煙氤氳，使畫(huà)面顯得平淡天真，空闊恬靜，呈現(xiàn)一種淡泊的文人境界。再平衡構(gòu)圖所營(yíng)造的靜感中，從而顯示出一種開(kāi)闊、寧?kù)o和暗含的輕柔律動(dòng)。她充分發(fā)揮了“虛、空”的美學(xué)特質(zhì)。虛而空靈，空而妙逸，將“知白守黑”“以虛顯實(shí)”發(fā)揮到極致，使得畫(huà)中形象，“虛實(shí)相生”“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”。
筆墨是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)至高無(wú)上的審美形式語(yǔ)言。趙菊英把寫(xiě)生作品，通過(guò)藝術(shù)的升華和思維的掌握，變成一幅幅精神性的逸品，看她的畫(huà)篇幅再多，時(shí)間再長(zhǎng)，也不覺(jué)眼睛疲勞，只覺(jué)得目光不夠用，賞畫(huà)之中可以洗滌都市生活帶來(lái)的喧囂和世俗生活的渾濁，使人能進(jìn)入一個(gè)清凈恬淡的世界。在筆墨語(yǔ)言的追求中，把小品畫(huà)成逸品，所以他的寫(xiě)生作品沒(méi)有一絲一毫的半成品感覺(jué)，每一幅都墨中有筆、筆中墨活、淡墨見(jiàn)骨，渴筆含潤(rùn)，把水墨的滲、化、沖、破等特征發(fā)揮得淋漓盡致，使得每幅作品都松淡有韻，充滿意趣，充滿內(nèi)在哲理禪思的隱喻。
“廣擷博采盡芬芳，妙筆神韻入畫(huà)來(lái)”。我欣賞趙菊英的書(shū)法，更喜悅于她的花鳥(niǎo)，山水，在書(shū)畫(huà)的怡情中發(fā)出幾句淺識(shí)，算是持贈(zèng)給書(shū)家，畫(huà)家，長(zhǎng)安才女趙菊英的一瓣心香，一分祝福，一分期冀。
趙菊英簡(jiǎn)介
趙菊英，筆名秋楓，陜西省西安市長(zhǎng)安區(qū)人。
現(xiàn)為：
陜西省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員
西安市美協(xié)會(huì)員
西安市于右任書(shū)法家學(xué)會(huì)常務(wù)理事
中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)西北書(shū)畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)
陜西西安趙孟頫書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)
春秋書(shū)院秘書(shū)長(zhǎng)
擅長(zhǎng)：花鳥(niǎo)、山水；隸書(shū)、大篆、小篆、行草多種書(shū)法體，并隨長(zhǎng)安知名畫(huà)家習(xí)畫(huà)。作品經(jīng)常參加省市區(qū)展覽，多次獲獎(jiǎng)并被眾多同行收藏。
作品賞析
編輯：水云間
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