咫尺小畫見(jiàn)宏大氣象
迪文
近來(lái)拜讀著名畫家李耀林先生畫的一批新作，與以往他的鴻篇巨制不同，這些新作每幅只有一尺大小，在這咫尺畫卷之中，卻展現(xiàn)了宏大場(chǎng)景、悠遠(yuǎn)意境和萬(wàn)千氣象。這些小幅畫作有泰山龍?zhí)讹w瀑、黃山朝暉，有江南春水、玉龍喀什河畔，又有黃海漁港，渤海碧波，都是山水畫中的大題材。由于小幅畫受到尺寸空間的約束和限制，很難展開大場(chǎng)景，很難深入刻畫細(xì)部形象，因此也很難建構(gòu)大題材。常見(jiàn)的小幅山水畫多是小樹臨風(fēng)，小橋流水，小趣怡情，寥寥筆墨，形成小品畫較固定的程式和章法習(xí)慣。很顯然，耀林先生對(duì)小幅畫有另外的不同思考，展現(xiàn)了他藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究的又一個(gè)鮮明特點(diǎn)。他在小畫創(chuàng)作之前，與大畫創(chuàng)作一樣非常注重對(duì)主題內(nèi)容的研究、醞釀、提煉與建構(gòu)。他在方寸之間鋪陳大的山水場(chǎng)景、大的空間、大的氣勢(shì)，來(lái)含括山水畫的豐富情節(jié)、深遠(yuǎn)意境和宏大的審美精神。激蕩的藝術(shù)大情懷濃縮于掌中尺卷，正是他修煉思想、修煉品格、修煉氣度、修煉意趣、修煉技藝的寂寞之道，也是他的小幅畫魅力之所在，更是他藝術(shù)理想大廈的厚重基石。在耀林先生的這批小幅畫中，寄予了他質(zhì)樸、沉靜、悠遠(yuǎn)、博大的審美思想，也寄予了他在大自然中獨(dú)到的觀察、發(fā)現(xiàn)與意趣。他飽含對(duì)大自然的深情，勤于搜尋、發(fā)現(xiàn)與捕捉大自然美的身影、美的眉宇、美的褶皺、美的表情、美的細(xì)節(jié)和元素，不斷采集、不斷熔化、不斷提煉，構(gòu)成了他的山水畫扎實(shí)、充沛、飽滿、厚重、富有生氣的質(zhì)感，經(jīng)得住細(xì)讀與玩味。他在小中見(jiàn)大的場(chǎng)景中，深入描繪大自然豐富多彩、飽滿富有張力的形象。他筆下山巖的不同肌理姿態(tài)，林木花草的四季變化，潮汐漲落的靜與動(dòng)，都幻化出大自然不同的身份、性格、情緒、趣味與美感。徐悲鴻先生在創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)院時(shí)，提出“盡精微，致廣大”的辦學(xué)思想，這同時(shí)也是悲鴻先生藝術(shù)思想和創(chuàng)作方法的精髓。大寫意畫家齊白石先生在他的咫尺小畫，有對(duì)透明的蟬羽精妙的刻畫，有對(duì)蜜蜂嗡嗡抖動(dòng)翅膀的生動(dòng)描繪。耀林先生在藝術(shù)創(chuàng)作與研究中，繼承了前輩樸實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，深入研究自然真實(shí)形象的特征與筆墨表述、藝術(shù)刻畫之間的微妙變化與巨變。他之所以深究、細(xì)究自然本真形態(tài)與繪畫形象之間的演變關(guān)系，正是因?yàn)樗V信大自然的一石一木、一山一水是有生命、有性格、有情緒、有精神的，他也篤信把大自然的形態(tài)、性格、情緒、精神、美感轉(zhuǎn)化為繪畫，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)，不應(yīng)該像現(xiàn)在這樣如此簡(jiǎn)單輕率。 耀林先生的繪畫創(chuàng)作，無(wú)不源于對(duì)大自然的觀察、發(fā)現(xiàn)、紀(jì)錄、研究與提煉，他游走大山大水之間，畫大量寫生，盡享與大自然的親和。他精于對(duì)大自然中一石一樹形象的表述與刻畫，精于捕捉大自然色彩、色調(diào)的意境和美感。他畫中朝暉紅霞的燦爛，林間的多層次豐富色彩，大海的湛藍(lán)與明亮的淺灘，都是他用敏銳畫筆描述的感人情節(jié)，講述山水的動(dòng)人故事。他渴望擁抱大自然美的靈魂，渴求觸摸到藝術(shù)的美神。他不陷于被固定僵化的筆墨程式，不陷于僵硬沒(méi)有生氣的圖式章法。而特別注重新時(shí)代生活的情感、觀察、感受與新的審美意趣、意韻、精神的表現(xiàn)，注重新時(shí)代山水畫藝術(shù)的建構(gòu)與創(chuàng)造，用飽含真誠(chéng)與激情的筆墨探究大自然蘊(yùn)含的真美，探究藝術(shù)美的時(shí)代精神。因此，他的作品表現(xiàn)了大自然新的語(yǔ)言，新的章法、新的面貌和新的美感。在大畫成風(fēng)的當(dāng)下，動(dòng)輒十米百米，內(nèi)涵與精神、內(nèi)容與形象卻大而空洞，大而虛無(wú)，大而乏力，追逐名利的浮夸風(fēng)使巨幅作品本該呈現(xiàn)的光輝黯然。與之相反，耀林先生沉下心來(lái)，潛心于咫尺，深入繪畫藝術(shù)的本源，深入繪畫藝術(shù)的精神內(nèi)核，推研細(xì)部精微筆畫，養(yǎng)蓄鴻篇大局，得山水之靈妙，悟?yàn)樗囍嬷B。他不斷用小幅畫的創(chuàng)作研究，回答藝術(shù)之疑難。
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
▲李耀林 作品
李耀林
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合繪畫藝術(shù)委員會(huì)副主任。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員。北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。北京美術(shù)家協(xié)會(huì)國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)主任。
注：圖文來(lái)自網(wǎng)上，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除。
聯(lián)系客服
