郎紹君《 光明日?qǐng)?bào) 》（ 2014年10月29日 12 版）
白云松徑鳥(niǎo)聲微 裴家同作
我們?cè)谏剿?huà)賞析中，常提到寫(xiě)生法。山水畫(huà)寫(xiě)生，出自唐代畫(huà)家張璪提出的“外師造化，中得心源”的藝術(shù)創(chuàng)作理論。造化，即大自然；心源，即畫(huà)家的思想、意念、情感等。造化于外，心源為內(nèi)，內(nèi)外相融，發(fā)之于心，行之于筆，立之于象。黃賓虹先生說(shuō)：“作畫(huà)當(dāng)以大自然為師，若胸有丘壑，運(yùn)筆便自如暢達(dá)矣?！鄙鲜兰o(jì)五十年代，中國(guó)畫(huà)界力圖擺脫民族繪畫(huà)虛無(wú)主義之困擾的努力終見(jiàn)成效，并在山水畫(huà)領(lǐng)域重新倡導(dǎo)寫(xiě)生，以擺脫晚清以來(lái)文人畫(huà)陳陳相因的模古之風(fēng)。那時(shí)，李可染、傅抱石、趙望云、石魯?shù)热朔謩e在北京、南京、西南等地領(lǐng)風(fēng)氣之先，以深入大自然的實(shí)踐和創(chuàng)作影響了全國(guó)畫(huà)界。
師從傅抱石先生的裴家同是老一代山水名家。他的畫(huà)作，畫(huà)風(fēng)清新質(zhì)樸、含蓄高雅、立意精深、色彩淳厚。他深入自然造化，深入時(shí)代風(fēng)潮，在秉承師風(fēng)、承繼傳統(tǒng)的扎實(shí)功底之上開(kāi)拓創(chuàng)新，將古典水墨山水的勢(shì)與內(nèi)在的充沛情感和時(shí)代風(fēng)貌巧妙結(jié)合起來(lái)，終自成一派，創(chuàng)作出融現(xiàn)代性和人文性于一體又古典韻味十足的山水佳作。
1984年，其作品《黃山圖》參加第六屆全國(guó)美展；1993年，作品《九華攬勝》獲“中國(guó)首屆山水畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；之后，其多幅作品又被中南海收藏。他個(gè)人的藝術(shù)經(jīng)歷，或多或少反映了中國(guó)畫(huà)發(fā)生深刻變化的歷程，顯示出筆墨傳統(tǒng)的內(nèi)在精神力量。
每一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品，都應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)家靈魂的書(shū)寫(xiě)和人格的傾注。裴先生筆下的自然山水，有一種直入人心的氣質(zhì)，透露出葳蕤自生的神韻和灑脫豪邁的氣度，煥發(fā)出生機(jī)勃勃而悠揚(yáng)的氣息，博得了書(shū)畫(huà)界、收藏界專(zhuān)家的一致贊譽(yù)。裴先生作品的特色，是將氣象、筆墨、境界三者恰到好處地結(jié)合，將水墨中色與點(diǎn)線面融為一體，運(yùn)筆抑揚(yáng)頓挫，快慢疾徐，于輕松明快間霸氣揮灑；用墨上濃淡相宜、干濕相輔，于蒼潤(rùn)的畫(huà)面中透出酣暢淋漓的水墨豪情。他在實(shí)中求虛，虛實(shí)相生，繪山石時(shí)，以綜合皴法結(jié)合水墨，以雄渾簡(jiǎn)練的寫(xiě)實(shí)技巧寫(xiě)出奇峰陡立，于繞指柔間，呈現(xiàn)力拔千鈞之勢(shì)，可謂隨心所欲頁(yè)不逾矩。那雄健的力感和奔騰的美感相融相交，開(kāi)闊、深遠(yuǎn)、壯麗、豁達(dá)，筆墨生動(dòng)，大氣淋漓。
《黃山云涌》《松谷煙云》《九華攬勝》等皆為其代表畫(huà)作。這些畫(huà)作，筆墨精妙、神韻清朗，云蒸霞蔚、姿態(tài)非凡、奇峰險(xiǎn)峻、山路迂回、長(zhǎng)松參天、水橋典雅、殿宇古樸、恢宏俊逸，可謂含蓄與灑脫并存，江山與典故同顯。在那撲面而來(lái)的沛然山水氣息中，我們分明領(lǐng)略了中國(guó)文人歷來(lái)所追求的“登山則情滿(mǎn)于山，觀海則意溢于?！钡乃囆g(shù)境界。這在師法自然中體察宇宙萬(wàn)物、洞察生命氣象而造就出的山水境界，自然天成、氣象萬(wàn)千、大氣磅礴，令人心曠神怡、嘆為觀止。
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