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儒客非儒客 中國聯(lián)通哈爾濱市分公司管理員 文化領(lǐng)域創(chuàng)作者 104贊
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國畫與油畫相比，不僅僅是一個(gè)平面、一個(gè)立體，一個(gè)形似、一個(gè)神似，一個(gè)畫山水、一個(gè)畫人體那么簡單。
國畫的本質(zhì)是中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想和審美精神在美術(shù)領(lǐng)域的延伸。中國畫從來不是一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)存在，而是與詩詞、書法、印章等共同構(gòu)成的一個(gè)缺一不可的完整審美體系。
同時(shí)，國畫也是中國傳統(tǒng)文人士大夫精神生活的重要組成部分，所謂琴、棋、書、畫，是才子的標(biāo)配。
因此，國畫的價(jià)值追求是氣勢、意境、神韻、禪味等詩意的東西，是“似與不似之間”的境界，是畫在畫外的形而上意識。
油畫的本質(zhì)是西方美學(xué)思想與科學(xué)成果應(yīng)用相融合的視覺藝術(shù)。比如：聚焦透視、人體解剖、黃金分割、光學(xué)、色譜等，既是科學(xué)，也是藝術(shù)。
同時(shí)，油畫也是西方文化思潮的先鋒。無論文藝復(fù)興，還是啟蒙運(yùn)動(dòng)；無論學(xué)院派，還是印象派；無論古典主義，還是現(xiàn)代主義，油畫作為美術(shù)的主力軍，與文學(xué)、音樂等藝術(shù)形式一道成為推動(dòng)社會(huì)思想進(jìn)步和審美升級的核心力量。
因此，油畫的價(jià)值追求是再現(xiàn)真實(shí)客觀世界與呈現(xiàn)復(fù)雜內(nèi)心世界的統(tǒng)一，是不斷創(chuàng)造新的美學(xué)語言和表現(xiàn)方式，是西方人精神世界的重要載體。
2評論 星沈楓 電子商務(wù)公司娛樂創(chuàng)意總監(jiān) 娛樂領(lǐng)域創(chuàng)作者 716贊
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西方的油畫一定掌握光線，明暗，透視度、線條，呈現(xiàn)立體感。著色是寫實(shí)方法。頭層不理想可以涂改修整。油畫看起來逼真，立體感強(qiáng)。可在畫布上，木板上作畫，顏料很講究。
中國畫是宣紙加毛筆，墨為主。無論工芼畫，山水畫，動(dòng)物草蟲畫都是作者在意境中創(chuàng)作，下筆前作者頭腦已擬定出整個(gè)畫面，富有詩情畫意，形象生動(dòng)，神韻。真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，一氣呵成。毛筆線條功夫相當(dāng)講究，國畫不可涂改，所以寫意國畫相當(dāng)難。初學(xué)者先工筆畫為好。
9評論 我特別愛喝偶遇酒 電子商務(wù)公司藝術(shù)創(chuàng)意總監(jiān) 970贊
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國畫，往往喜歡通過山水，云朵，天空，曠野，樹木，花朵的描繪，來表達(dá)創(chuàng)作者的主觀感受，畫面通過水墨與宣紙結(jié)合時(shí)產(chǎn)生的特別效果，強(qiáng)調(diào)的是作品的韻味與意境。
油畫則不同，創(chuàng)作者重在如實(shí)地表達(dá)所要描繪的對象的客觀形象，力求精確。
所以，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，特別是解剖學(xué)的進(jìn)步，通過研究人體的骨骼、肌肉的結(jié)構(gòu)，又直接影響了人體油畫的發(fā)展，對人體描繪的客觀和準(zhǔn)確性大大地提高。
不同的文化決定了對美學(xué)藝術(shù)認(rèn)識的不同。由于文化不同，比如：西方把人體叫做藝術(shù)，中國則認(rèn)為就是裸體畫。西方的油畫作品是夠真實(shí)的，問題是缺少先進(jìn)文明和文化的支撐，成了低俗下等的畫作了。
西方的藝術(shù)家們， 達(dá)芬奇，拉斐爾等小淫蟲們，把藝術(shù)活生生給搞成低俗無聊的裸體畫了，文藝復(fù)興就是一把小淫蟲們畫女性裸體的盛宴，無不顯示著他們文明的貧瘠。 有的問西方的裸體畫怎么都沒有毛？這就說明了不是許多人不懂西方藝術(shù)，而是都覺得所謂的西方藝術(shù)就是普通人眼中的裸體畫而已，不管用什么語言去包裝修飾，離不開裸體畫的本質(zhì)。西方的藝術(shù)，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。沒有意境想象的美妙，只有淫意滿滿。
藝術(shù)的真正美需要高尚文明的內(nèi)在支撐，而不是就披上一層“皇帝的新裝”而稱之為藝術(shù)。西方藝術(shù)史就是活生生的一部獸藝。
其實(shí)，我們的美學(xué)，在歷史上一直都是最極致的。我們的洛神賦圖、清明上河圖、富春山居圖、漢宮春曉圖、百駿圖、步輦圖、唐宮仕女圖、五牛圖、千里江山圖等等，哪一副不吊打小淫蟲畫的裸體畫，直接甩她幾萬條街道。
在中世紀(jì)之前的中國，是人類文明的核心。再反觀我們現(xiàn)在一些畫家，學(xué)的西方畫風(fēng)過多了，這就令人憂傷了。我想，在繪畫方面也不需要過度西方畫風(fēng)。
58評論 hi123 社會(huì)領(lǐng)域創(chuàng)作者 266贊
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其實(shí)，這是一個(gè)東西方文化藝術(shù)比較學(xué)的范疇，中國畫是東方藝術(shù)的最重要代表，油畫則是西方藝術(shù)主要代表。兩者之間有共同之處，那就是藝術(shù)來源于生活，又高于生活，是對現(xiàn)實(shí)生活的反映，也就是說藝術(shù)的內(nèi)容基本上一致。但是，中國畫與油畫的確是存在很大區(qū)別的。中國畫主要有人物畫，山水畫，花鳥畫，按照顏料分，有水墨畫，水彩畫。油畫是西方繪畫藝術(shù)的主流，也是當(dāng)今世界的繪畫藝術(shù)的主流，主要有人物畫和風(fēng)景畫兩種。自古以來，中國畫側(cè)重于寫意，也就是畫的意境和精神升華，對于寫實(shí)，人物的尺寸和光影的運(yùn)用不夠講究，一句話，就是不夠逼真。在形象逼真這一點(diǎn)，西方油畫表現(xiàn)得更加好，特別是人體油畫，西方人畫得絕了，寫實(shí)非常了得。其實(shí)，進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)以來，隨著文化交流的發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)開始融合，整合和糅合，出現(xiàn)了統(tǒng)一藝術(shù)課程，人才輩出，佳作頻現(xiàn)。
6評論 布谷公社 世界報(bào)執(zhí)行總編輯 優(yōu)質(zhì)文化領(lǐng)域創(chuàng)作者 298贊
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國畫與油畫的確在本質(zhì)上有著眾多的區(qū)別，它們是兩個(gè)不同地域和文化背景下產(chǎn)生的兩種藝術(shù)形式。
中國畫重在主觀表達(dá)，強(qiáng)調(diào)神韻；油畫則重在客觀寫實(shí)，強(qiáng)調(diào)的是形似。
具體而言，國畫與油畫首先在材料的選擇上就區(qū)別很大。
國畫主要通過宣紙、墨、毛筆、顏料等來創(chuàng)作作品，水、墨、或者顏料與宣紙的結(jié)合會(huì)產(chǎn)生奇妙的效果，主要靠經(jīng)驗(yàn)去判斷、控制墨汁在宣紙上洇散的效果，來實(shí)現(xiàn)畫面意境；而油畫則是通過畫布，顏料，油劑，調(diào)色后一層一層的涂畫，色彩控制相當(dāng)精確。
基于用料的不同，同時(shí)也確立了國畫與油畫表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)的不同。
國畫，往往喜歡通過山水，云朵，天空，曠野，樹木，花朵的描繪，來表達(dá)創(chuàng)作者的主觀感受，畫面通過水墨與宣紙結(jié)合時(shí)產(chǎn)生的特別效果，強(qiáng)調(diào)的是作品的韻味與意境。
油畫則不同，創(chuàng)作者重在如實(shí)地表達(dá)所要描繪的對象的客觀形象，力求精確。
所以，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，特別是解剖學(xué)的進(jìn)步，通過研究人體的骨骼、肌肉的結(jié)構(gòu)，又直接影響了人體油畫的發(fā)展，對人體描繪的客觀和準(zhǔn)確性大大地提高。
國畫重視線條，講究書畫同源。具體到繪畫實(shí)踐中，特別強(qiáng)調(diào)了線條的運(yùn)用。比如人物的輪廓，是依靠線條勾勒。
而油畫則不太講究線條，重在對光與色彩的對比應(yīng)用，將不同物體的特征通過色彩的變化對比表現(xiàn)出來，與實(shí)物無異。
最后再說一點(diǎn)，就是國畫不太重視透視法，作畫時(shí)層層疊疊，遠(yuǎn)近高低較為隨意。
油畫則嚴(yán)格按照透視法的要求進(jìn)行畫面布局，營造的空間力求與客觀現(xiàn)實(shí)一致，整個(gè)畫面給人的感覺就是觀賞者眼睛里所洞察的一切。
9評論 能量加持 107贊
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國畫含蓄，油畫直白！
評論 風(fēng)月亭1 政府科員 娛樂領(lǐng)域創(chuàng)作者 199贊
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國畫與油畫，繪畫的方法完全不同，如果在展覽館里觀賞畫，一眼就能區(qū)別出哪幅畫是中國畫，哪幅畫是油畫。就是國畫與油畫在繪畫方法上，本質(zhì)上有明顯的區(qū)別。
畫國畫是以線條表現(xiàn)自然，表現(xiàn)人物、動(dòng)物，認(rèn)為自然界物體，人物、動(dòng)物形像是由線條組成的，畫山水畫，畫各種山形講究用各種不同的線型表達(dá)，叫"篸(Cen)"，陡峭的山用"斧劈篸"，平緩的山用"披麻篸
再上顏色。有工筆畫和寫意畫兩種，工筆畫法細(xì)致描繪，寫意畫粗獷豪邁，突出意境，寫意還分大寫意和小寫意。
油畫畫法，光線照射下，物體表面的明暗過度，在畫布上物體、景物、人物的凹凸高低視覺，畫油畫認(rèn)為，物體、人物、動(dòng)物、景物形像由塊面組成，畫法直接用顏色，以不同顏色的深淺過度，畫出的油畫與實(shí)物形狀接近，并非常有立體感。
這就是國畫跟油畫本質(zhì)上的區(qū)別。
注：圖片來自網(wǎng)絡(luò)。
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先普及一下國畫的基本知識。再與西方油畫做出對比。
中國的繪畫簡稱“國畫”。國畫在世界美術(shù)界中自成體系。
按其題材和表現(xiàn)對象大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、花卉、瓜果、走獸、蟲魚等畫科；
按表現(xiàn)方法有工筆、寫意、勾勒、設(shè)色、水墨等技法形式，設(shè)色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點(diǎn)透視；
按表現(xiàn)形式有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇面等畫幅形式，輔以傳統(tǒng)的裝裱工藝；
按其使用材料和表現(xiàn)方法，又可細(xì)分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等；
中國畫的畫幅形式較為多樣，橫向展開的有長卷（又稱手卷）、橫披，縱向展開的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊頁、斗方，畫在扇面上面的有折扇、團(tuán)扇等。
中國繪畫形式豐富，與西方油畫相比較而言，中國畫集大成者，包羅萬象。除了繪畫材料不同，沒有本質(zhì)區(qū)別。就如同文學(xué)藝術(shù)、影視藝術(shù)，殊途同歸。提出這個(gè)觀點(diǎn)，可能很多人不認(rèn)同。
只不過中國畫從元開始走下坡路，山水和文人畫有點(diǎn)小成就，其他技法在唐宋基礎(chǔ)上徘徊。
恰恰從元開始。西方文藝復(fù)興、宗教改革、啟蒙運(yùn)動(dòng)，加上大航海時(shí)代，第一次工業(yè)革命和第二次工業(yè)革命，推動(dòng)文化和藝術(shù)飛躍。
一個(gè)飛躍，一個(gè)徘徊，形式上具有地域區(qū)別，材料上有了區(qū)別，本質(zhì)上沒有。如同美酒，白蘭地和中國蒸餾酒除了材料區(qū)別，其他大同小異。
對于中國畫，不要只覺得水墨畫就是中國畫全部。看看宋王希孟的《千里江山圖》
還有人說中國畫沒有透視法，看看宋朝張擇端的《清明上河圖》。
中國畫人物不注重解剖學(xué)，是因?yàn)橹袊寮椅幕幕旧鐣?huì)規(guī)則。解剖動(dòng)物，不解剖人類。這也是大家很少看到中國歷史上裸體人物畫。來看看解剖學(xué)的范例，唐朝韓滉的《五牛圖》
寫意只是中國畫一種形式，成為文人喜愛形式。西方寫實(shí)較多。先看看中國寫實(shí)手法，唐朝吳道子《天王送子圖》
五代黃笙《寫生珍禽圖》
歐洲繪畫從文藝復(fù)興開始，開創(chuàng)了新古典主義、浪漫主義。由神轉(zhuǎn)向民間。激情、情欲、奢靡、革命都畫了，寫實(shí)現(xiàn)實(shí)主義也畫了，拋棄一筆一劃的寫實(shí)技法，類似中國畫寫意派出現(xiàn)了：莫奈、畢加索、蒙克、達(dá)利……
各種不同表現(xiàn)主義流派興起，或潮起潮落，或在小眾傳播。
藝術(shù)和美在人類是相通的，沒有本質(zhì)的區(qū)別。只是與地緣經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展息息相關(guān)。
中國唐宋形成詩詞之美、繪畫之集大成、瓷器之雋永簡樸已然成為歷史。唉！元明清，堆砌大師。
純屬個(gè)人觀點(diǎn)，歡迎爭鳴！
評論 小芳雜談 33贊
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國畫和油畫的本質(zhì)區(qū)別是：
國畫是水墨和毛筆畫的，油畫是顏料和扁筆畫的。
中國人聰明，中國人對顏料和扁筆運(yùn)用自如，所以中西方油畫技術(shù)自有千秋。
外國人笨蛋，外國人永遠(yuǎn)不會(huì)使用毛筆，所以外國人永遠(yuǎn)學(xué)不會(huì)中國國畫。
評論 美圖視界 藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作者 21贊
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謝謝邀請，作為一個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作者，非常高興來解答這個(gè)問題。要搞清楚油畫和國畫的本質(zhì)區(qū)別，首先要弄明白油畫和國畫的概念。
什么是油畫
油畫源于15世紀(jì)歐洲，是以快干性的植物油，譬如亞麻仁油、罌粟油、核桃油等調(diào)和顏料，在畫布、紙板或木板上進(jìn)行創(chuàng)作。畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持豐富的色彩和誘人的光澤。顏料具有較強(qiáng)的遮蓋力和透明性，能較充分地表現(xiàn)描繪對象。有很強(qiáng)的質(zhì)感，摸上去凸凹不平，立體感強(qiáng)。
什么是國畫
國畫，又稱“中國畫”，我國傳統(tǒng)的繪畫。它是用中國獨(dú)有的毛筆、水墨和中國畫顏料在特制的宣紙或絹上作畫。題材主要有人物、山水、花鳥。根據(jù)技法不同，又可分工筆和寫意兩種，富于傳統(tǒng)特色。國畫和書法在達(dá)意抒情上都和骨法用筆、線條運(yùn)行有著緊密的聯(lián)結(jié)，素來有“書畫同源”之說，因此繪畫同書法、篆刻相互影響， 形成了顯著的藝術(shù)特征。
國畫與油畫的區(qū)別
1、繪畫工具材料區(qū)別：
國畫用的毛筆是圓錐形的，分軟硬毫，畫紙是特制的宣紙。顏料是水溶性礦物質(zhì)，主要用墨作畫，墨分五色。油畫要用到的筆很多，鉛筆、扁平筆刷、還有用來刮顏料的刀具。在帆布、亞麻布上作畫。顏料是油性的礦物質(zhì)，一般用蓖麻油調(diào)顏料。
2、文化信仰區(qū)別：
造就國畫和油畫這兩種畫種的文化、信仰有很大的區(qū)別。通俗一點(diǎn)講，在思維方式上中國人比較抽象，西方人比較具體。在生活態(tài)度上的差別是中國人偏重精神感受，西方人注重實(shí)用。從思想上說西方人樂于冒險(xiǎn)，有探索精神，中國人提倡中庸，倡導(dǎo)無為而治。在人際交往方面西方人熱情開放，中國人含蓄內(nèi)斂。
3.內(nèi)涵形式區(qū)別：
這也是二者之間的本質(zhì)區(qū)別。國畫從古至今一直注重內(nèi)心的情感活動(dòng)，講究把情感、精神融入客觀物象，注重想象力和意境升華。西方傳統(tǒng)繪畫更注重以記錄的方式對現(xiàn)實(shí)生活、故事進(jìn)行再現(xiàn)。比如在國畫中一個(gè)猴子蹲在馬背上，它們的比例相差無幾，只是表現(xiàn)了一種意境：馬上封侯。而講求寫實(shí)的西方的油畫絕不會(huì)出現(xiàn)這種比例失調(diào)的藝術(shù)作品。
國畫與油畫的融合借鑒
如今，國畫和油畫的界限不再那么涇渭分明，國畫傳統(tǒng)的技法特點(diǎn)悄然西方化，一些畫家巧妙地融合中西藝術(shù)，把西方油畫中的光與色運(yùn)用于國畫創(chuàng)作。而西方的現(xiàn)代繪畫造型審美取向也在向國畫方向演變，不再追求所描繪的人、物、景有多么真實(shí)、透視比例多么精準(zhǔn)，而是更注重自己內(nèi)心的情緒和主觀感受，并把這種主觀感受作為藝術(shù)的根本。無論國畫、油畫曾經(jīng)在藝術(shù)屬性上多么相互排斥，但藝術(shù)追求的終極意義仍然使它們殊途同歸。
本次回答配圖為廣州美術(shù)學(xué)院油畫系副教授謝楚余的油畫作品。再次感謝提問者和悟空問答給予展示個(gè)人觀點(diǎn)的機(jī)會(huì)和平臺(tái)。以上為個(gè)人愚見，如有不同想法和建議，敬請留言，感謝您的閱讀。
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