李白的《長相思》一共留下三首，清蘅塘退士所編《唐詩三百首》選了兩首。一首寫春天，一首寫秋天。寫春天的，是從女子的角度立論，作為其二；寫秋天的，是從男子的角度立論，作為其一。其實(shí)，這兩首詩并非同一時間寫成，內(nèi)容之間也沒有必然的邏輯聯(lián)系，理應(yīng)“排名不分先后”。既然一春一秋、一女一男，我們何妨按照時令的順序，把春日之思放在前面，先關(guān)注一下這位千載之前為情所困的女子呢？
長相思·其二
李白
日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天。
昔時橫波目，今作流淚泉。
不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。
素：潔白的絹。
橫波：指眼波流盼生輝的樣子。
《長相思》是樂府舊題，出自漢樂府《古詩十九首》中的第十七首《孟冬寒氣至》:“客從遠(yuǎn)方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別。”這首詩寫得感人至深，之后六朝的詩人們就把《長相思》當(dāng)成一個題目，反復(fù)吟詠，內(nèi)容大體是寫思婦之悲。李白好古，用了很多樂府舊題，但是寫得漂亮，新意迭出。
先看前兩句：“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠?！碧焐珜⑼?，薄暮冥冥，花叢在暮色中朦朦朧朧，仿佛籠罩著淡淡的煙霧。如煙如霧的場景，讓我們的心情也隨之迷蒙起來，這就是開篇造境，給整個詩篇籠罩上一層哀愁的基調(diào)。第二句：“月明如素愁不眠?！痹铝辽饋砹耍魅珑R，白如絹，照著一個滿懷愁緒的人。她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠。
不知大家注意了沒有，時間和場景已經(jīng)轉(zhuǎn)換過一次了。這個人出場的時候，還是黃昏，正是通過她的眼睛，我們看到了“日色欲盡花含煙”。那時候，她還在庭院里徘徊，再出場時，已經(jīng)是月華如練了。什么意思呢？這個人本來是一腔愁悶，才從屋子里走到庭院來散心的吧？可是，看花并不能排遣她的憂愁寂寞，她索性又回到屋里高臥。人一睡著了，也就無知無識，煩惱全消了。問題是，說“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”也罷，還是說“春色惱人眠不得，月移花影上闌桿”也罷，總之，憂愁的時候，想睡著沒那么容易?？墒窃剿恢驮接X得月光太亮了。月亮也罷，花也罷，本來是無情之物，該怎樣就怎樣。但是，在這個憂愁的人心里，花為何含煙，月為何如素？仿佛與她作對一樣，這就是變無情為有情了。其實(shí)，不是花月有情，恰恰是人太多情了，所以，才給無情的花朵和月亮注入了感情色彩。月光光，人不寐，接下來怎么辦呢？
看下兩句：“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦?！边@真是工整的對仗?！摆w瑟”對“蜀琴”, “鳳凰柱”對“鴛鴦弦”, “初?！睂Α坝唷?。對仗好，句式也巧。這是一個倒裝句式，把它正過來理解，就是趙瑟鳳凰柱初停，蜀琴鴛鴦弦欲奏，或者是初停趙瑟鳳凰柱，欲奏蜀琴鴛鴦弦。那為什么要倒裝啊？首先是音韻的需要，要用鴛鴦弦的“弦”跟愁不眠的“眠”押韻。另外，把一個動詞放在兩個名詞中間，顯得起伏跳躍。這也是古代詩歌常用的手法。
這個憂愁的人，既然難以成眠，索性就起身撥弄樂器了。她剛剛用趙瑟彈完一首曲子，又立即拿起了蜀琴，還想再彈一曲。那為什么是“趙瑟”和“蜀琴”呀？首先，在春秋戰(zhàn)國時代，趙國人就以擅長鼓瑟著稱，《史記·廉頗藺相如列傳》里不是記載了澠池會上，秦王讓趙王鼓瑟一事嗎？所以，“趙瑟”本來就是瑟的代名詞，“蜀琴”也是一樣。蜀地出產(chǎn)的桐木適合做琴，所以“蜀琴”也可以作為琴的代名詞。但僅僅理解到這里還不夠，更重要的是，古代趙國盛產(chǎn)美女，從春秋戰(zhàn)國一直到秦漢，好多國君的夫人都是趙國人，史稱“趙女遍諸侯”，所以，這里寫“趙瑟”，又是在暗示瑟的主人是一個美女。那“蜀琴”呢？要知道，西漢司馬相如琴挑卓文君，是中國古代流傳最廣的愛情故事，所以，蜀琴又代表著兒女之情。了解了美女多情這個主題，“鳳凰柱”和“鴛鴦弦”就好理解了。鳳凰也罷，鴛鴦也罷，不僅僅是樂器上面裝飾的圖案，更重要的是，鴛鴦一定要雙宿雙飛，鳳凰也必定雌雄相伴，司馬相如當(dāng)年給卓文君彈奏的不就是《鳳求凰》嗎？而琴瑟和鳴，在中國古代更是夫婦好合的代稱。所以這兩句一出來，我們就明確了：這個憂愁的人，應(yīng)該是少婦吧。她期盼琴瑟和鳴，鴛鴦雙棲，可是事實(shí)呢？卻是春日遲遲，獨(dú)守空閨。所以她才鼓瑟彈琴，夜不能寐呀。那她的丈夫在哪里呢？
看下兩句：“此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。”燕然是邊塞的代稱。當(dāng)年竇憲大破匈奴，燕然勒石，從此，“燕然未勒歸無計”，就成為一代代戍邊人必須面對的殘酷現(xiàn)實(shí)。這個少婦的丈夫戍邊去了，少婦把一腔心意都寄托在樂曲里?？墒牵趺床拍軅鞯秸煞虻亩淅锬?？這時，少婦突發(fā)奇想，我就托浩蕩的春風(fēng)把一腔心曲寄給遠(yuǎn)在邊塞的你吧！這就是李白呀。李白心里，永遠(yuǎn)鼓動著春風(fēng)，他不僅會說“此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，還會說“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽樹”，還會說“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”……無拘無束的春風(fēng)背后，正是李白那顆自由奔放的心。那么，這個少婦，真的相信春風(fēng)能夠寄去相思嗎？
看下一句：“憶君迢迢隔青天?！边@是整首詩里非常獨(dú)特的一句。其他詩句，都是兩兩相對，只有這一句，是一個獨(dú)立句式。起什么作用呢？加重語氣。“憶君迢迢隔青天”，我和你天各一方，我們之間相隔的，是那高不可及、遙不可及的蒼茫青天！本來是寫纏綿的相思，但是，這一聲嘆息是多么雄壯啊，這就是李白的口氣了。
既然是“憶君迢迢隔青天”，那么，相思自然難以寄到，憂愁終究難以排解。少婦會怎樣呢？本首詩里最令人難忘的一句出來了：“昔時橫波目，今作流淚泉。”用橫波來形容女子清澈而流動的眼神，這不是李白的創(chuàng)造。但是，說昔時橫波流轉(zhuǎn)的美目，已經(jīng)變?yōu)閮傻楞殂榱魈实娜?，卻是非李白不能道。泉水汩汩流淌，永不停歇，少婦相思的淚水也是汩汩流淌，永不停歇。多么夸張、多么感人。然而，又是多么美好呀。其實(shí)，這和“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的意思大體相當(dāng)吧，但是，李白說出來的話，就是那么靈動神飛。
最后一句：“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前?！鼻懊媸侵v少婦的所見所為、所思所想，她日思夜想的丈夫其實(shí)是躲在背后的。但是，最后一句，少婦是面對著遠(yuǎn)方的丈夫直抒胸臆了：如果你不信我為你而肝腸寸斷，那你就回來，看看鏡子里的我已經(jīng)多么憔悴了吧。這句話真好。好在這個少婦又回到了少婦本色，她憂愁，她嘆息，她流淚，但是，她仍然是一個青春少婦，有一顆年輕的，甚至是嬌俏的心。她相信丈夫會回來，等他回來了，就拉著他到鏡子前面，讓他看看自己因相思而憔悴的臉。那時候，鏡子里一定會映出兩個人的臉吧，所有的憂愁苦悶就會一掃而光！想到這里，少婦流著淚的臉上，應(yīng)該綻放出一點(diǎn)兒笑容吧。
說到“不信”，很多人會想起女皇武則天那句“不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙”。那是要打開箱子看物，而李白這一句，則是要對著鏡子看人。依偎在鏡子里的兩張笑臉，難道不比淚痕斑斑的石榴裙更好看嗎？所以說，這首詩的情感是真誠的、熾烈的，但是不沉重。這就是青春，是李白，也是我們永遠(yuǎn)魂牽夢繞的大唐。
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