? 我們這本書講的是四時(shí)之詩，我們在詩里看到了“春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜”的春日長安，看到了“漠漠水田飛白鷺，隱隱夏日囀黃鸝”的夏日田園，看到了“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”的秋日空山，也看到了“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺”的冬日北國。花落花開，四季就這樣在唐詩中輪回了一次。可我還覺得意猶未盡。剛好李白有一組五言古詩，叫作《子夜吳歌》，又叫《子夜四時(shí)歌》，寫的就是春夏秋冬四季。一個(gè)大詩人，用一組詩寫春夏秋冬四時(shí)之景，抒春夏秋冬四時(shí)之情，本身就特別有吸引力。所以這一章，我要和大家分享這四首詩，看看李白眼中的時(shí)序輪回。第一首，《子夜吳歌·春歌》。
《子夜吳歌·春歌》
李白
秦地羅敷女，采桑綠水邊。
素手青條上，紅妝白日鮮。
蠶饑妾欲去，五馬莫留連。
秦地：指今陜西省關(guān)中地區(qū)。
妾：古代女子自稱的謙詞。
五馬：《漢官儀》記載：“四馬載車，此常禮也，惟太守出，則增一馬?！惫史Q五馬。這里指達(dá)官貴人。
在講這首詩之前，先得說說《子夜吳歌》是怎么回事?！蹲右箙歉琛纷钤缃小蹲右垢琛?，相傳是晉朝一位名叫子夜的女郎所創(chuàng)之調(diào)，聲調(diào)比較哀愁。有曲子自然要填詞，所以后來又發(fā)展成了一種五言四句的小詩，專門吟詠男女愛情。這些小詩被收進(jìn)六朝樂府之中，因?yàn)閷儆趨且簦苑Q為《子夜吳歌》。這些歌謠出自民間，帶著江南水鄉(xiāng)特有的靈秀之氣，寫得既質(zhì)樸，又動(dòng)人，號稱：“歌謠數(shù)百種，《子夜》最可憐?？犊虑逡?，明轉(zhuǎn)出天然。”人們都學(xué)都用，后來就形成了多種變體。
其中有一種變體就叫《子夜四時(shí)歌》，按春夏秋冬四季，寫四時(shí)之景，抒四時(shí)之情。在唐朝的詩人里，李白是借鑒民歌的高手，不僅能學(xué)習(xí)，更能創(chuàng)新。他這一組《子夜吳歌》，其實(shí)就是南朝的《子夜四時(shí)歌》的繼承和提升。他是怎么寫的呢？
先看前兩句：“秦地羅敷女，采桑綠水邊?！贝蠹乙豢催@句就明白了，這是對漢樂府《陌上?！返脑賱?chuàng)造，寫秦羅敷的故事。寫春天，為什么不講別的，單要寫《陌上?！返墓适拢恳?yàn)椴缮１緛砭褪墙?jīng)典的女紅，又是最富有春天氣息的工作?！对娊?jīng)·豳風(fēng)·七月》不是說“春日載陽，有鳴倉庚。女執(zhí)懿筐，遵彼微行，爰求柔?！眴?？采桑是女子之事，符合《子夜歌》寫女子的傳統(tǒng)。采桑又是春天的活動(dòng)，符合春歌的要求，自然就拿它來起興了。
這個(gè)故事，《陌上?！吩氖窃趺磳懙模俊叭粘鰱|南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅?！边@樣六句詩，被李白約化成了兩句：“秦地羅敷女，采桑綠水邊。”是約化好還是鋪陳好？這可不能一概而論。但是，李白這個(gè)約化特別成功。成功在哪里？在“綠水”兩個(gè)字。本來，在《陌上?！分?，羅敷是“采桑城南隅”。城南隅僅僅是個(gè)方位，但“綠水”就不一樣了，“綠水”是什么？“綠水”是顏色，是春天的氣息。試想一下，一位紅顏少女，在綠水之濱，采摘著桑葉，多么美好，又是多么富有青春氣息！一下子就把人帶入了一個(gè)詩情畫意的境界。
開頭兩句引出主人公秦羅敷采桑的故事，接下來怎么寫呢？“素手青條上，紅妝白日鮮。”這是進(jìn)一步在刻畫秦羅敷的美了。按照《陌上?！返脑?，是“青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦”。從手里拿的物件，寫到頭發(fā)、首飾，再寫到衣著，無一不高級，無一不華美。
那李白怎么寫呢？“素手青條上，紅妝白日鮮。”這是不是又簡化了？簡化成一個(gè)特寫鏡頭。羅敷正把潔白的手搭在青綠色的桑枝上，她的紅妝映著白日，是那么新鮮。剪掉了什么？減掉的太多了，提籠、頭發(fā)、首飾、衣服，所有的細(xì)節(jié)描寫都減掉了，只剩下一個(gè)手上的動(dòng)作，一個(gè)衣服的概貌。問題是，經(jīng)過了這樣的剪裁之后，羅敷還美不美呢？還是那么美。為什么？因?yàn)轭伾?/span>
看李白的詩，真是讓人愉快。他寫顏色，真多，真鮮亮。這兩句詩有多少種顏色？單從文字看，已經(jīng)是四種了：素、青、紅、白。兩句詩出現(xiàn)四種顏色，這相當(dāng)于什么？相當(dāng)于杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，那不是黃、翠、白、青四種顏色嗎？問題是，你仔細(xì)想去，這兩句詩，十個(gè)字之中，包含的顏色其實(shí)遠(yuǎn)不止四種。為什么？素手是白的，青條是青的，紅妝是紅的，這都沒有問題。問題是，白日呢？白日可不是白的，白日還意味著藍(lán)的天、綠的水、金燦燦的陽光。一個(gè)“白日”，就仿佛打了高光一樣，所有的顏色都鮮明起來了，所有的動(dòng)作也都活潑起來了。這樣一來，羅敷不用再靠那華貴的倭墮髻、明月珠、緗綺、紫綺，就已經(jīng)青春逼人、明艷逼人了。
接下來看最后兩句：“蠶饑妾欲去，五馬莫留連?！蔽业男Q寶寶餓了，我要回家了，你這五馬駕車的太守，休要再跟我糾纏了！如果說剛才那句“素手青條上”是寫羅敷的動(dòng)作，這兩句就是在寫羅敷的語言了。羅敷在干什么？在教訓(xùn)那見色起意，想要調(diào)戲她的太守呢。這兩句是不是跟原詩差別最大？按照原詩，在講完羅敷的美貌之后，先要寫周邊人的反應(yīng)，“行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷”?？傊侨艘娙藧郏蠹叶贾皇窍矚g、贊嘆，并沒有人上前惹是生非?？墒沁@個(gè)時(shí)候，太守出現(xiàn)了?！笆咕龔哪蟻?，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝。”太守覺得自己是個(gè)大官，小瞧了采桑的民女，大咧咧地就去問人家的來歷，想要把人家?guī)Щ丶依铮鹞莶貗伞?/span>
于是就出現(xiàn)了后面那段著名的搶白：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫！東方千余騎，夫婿居上頭。何用識夫婿？白馬從驪駒，青絲系馬尾，黃金絡(luò)馬頭；腰中鹿盧劍，可值千萬余。十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居。為人潔白皙，鬑鬑頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。坐中數(shù)千人，皆言夫婿殊。”什么意思呢？你以為你厲害，我丈夫比你還厲害，我怎么會(huì)看上你呢！這么長的一大段內(nèi)容，到了李白這里，就成了兩句詩：“蠶饑妾欲去，五馬莫留連！”
李白為什么這么改？首先其實(shí)是體裁不同?！赌吧仙！肥菙⑹略姡?dāng)然要精雕細(xì)琢，讓故事完整生動(dòng)，而《子夜吳歌》是抒情詩，如果按照南朝的寫法，只能有四句。李白創(chuàng)新，也只是從四句追加到了六句，不可能大段大段地講故事，必須進(jìn)行剪裁、拼接。但這只是其中的一個(gè)道理。還有什么道理呢？大家注意，在《陌上?！返脑闹?，羅敷拿什么去拒絕使君？她是拿自己的丈夫，說我丈夫比你官還大，比你還厲害。羅敷當(dāng)然勝利了，可我們?nèi)滩蛔?huì)想，如果羅敷的丈夫沒有那么厲害呢？難道就要從了使君不成？可是到了李白這兒，這個(gè)問題解決了：“蠶饑妾欲去，五馬莫留連！”
所謂五馬，就是指太守。因?yàn)榘凑铡稘h官儀》:“四馬載車，此常禮也，惟太守出，則增一馬?！绷_敷說：“我的蠶寶寶餓了，我要回去了，你別糾纏我了！”這意味著什么？意味著羅敷對使君最大程度的輕蔑，你在我心目中的分量，還不如我的蠶寶寶，這才是對仗勢欺人的使君最大的打擊！這樣一來，羅敷的高傲形象也就非常飽滿了，她不是借助任何外在的力量，而是僅憑自己的內(nèi)心就發(fā)出了這樣的聲音：“蠶饑妾欲去，五馬莫留連！”這是采桑女的鋒芒，也是青春的鋒芒。這鋒芒，是何等美麗，何等動(dòng)人啊。
我們開始說，李白發(fā)展了源自六朝樂府的《子夜吳歌》。發(fā)展在哪里？除了我們剛剛說過的，把五言四句改成五言六句之外，更重要的，是發(fā)展了它的精神。南朝的《春歌》是什么樣子呢？舉一首梁武帝蕭衍的作品吧，“含桃落花日，黃鳥營飛時(shí)。君往馬已疲，妾去蠶欲饑?！贝蠹乙豢淳兔靼琢税?，李白這“蠶饑妾欲去，五馬莫留連”正是從“君往馬已疲，妾去蠶欲饑”來的?？墒悄?，梁武帝筆下的美人并不是秦羅敷，她之所以說出這句話，是因?yàn)榍槿说鸟R累了，她的蠶也餓了，換句話說，他們約會(huì)的時(shí)間已經(jīng)很長，該回家了。
這首詩好聽不好聽？當(dāng)然好聽，而且也清新委婉。但是，不可否認(rèn)，這故事少了一點(diǎn)內(nèi)容，這美人也少了一點(diǎn)精神，少了一點(diǎn)力量。而李白的《春歌》，化用了梁武帝這兩句詩，但把它嫁接到了秦羅敷身上，這樣一來，這兩句詩一下子就有了更深邃的內(nèi)涵，整首詩也因此自有一種勃勃英氣。這是青春的氣息，李白的氣息，更是盛唐的時(shí)代氣息。
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