金文指鑄造和鏨刻在銅器上的銘文，主要以商周青銅器銘文為主。因青銅是銅和錫的合金，周代以前把銅稱之為金，因此金文也被稱為吉金文字；又因青銅器禮器以鼎為代表，樂器以鐘為代表，故金文又稱鐘鼎文。在書法中一般又稱為大篆或籀書。
金文銘文的產(chǎn)生和發(fā)展，與青銅器鑄造技術(shù)和文字的發(fā)生發(fā)展有著密切的關(guān)系。金文銘文從商代早期產(chǎn)生，經(jīng)過商代晚期的簡銘期到西周時(shí)期的長銘期，至戰(zhàn)國晚期逐漸衰落，大約經(jīng)歷了千余年的發(fā)展變化。
▲商紂王時(shí)期的版方鼎
目前已知有銘文的商周青銅器約一萬七千件左右，多係王室、貴族於祭祀、饗宴等場合所使用的禮器， 銘文內(nèi)容涉及政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、地理、天文、歷法、教育、音樂等眾多方面。銘文的格式約有徽記、祭辭、冊(cè) 命、訓(xùn)誥、記事、追孝、約劑、律令、媵辭、樂律、物勒工名和符、節(jié)、詔令等十二個(gè)類別。
金文書法不僅是中國藝術(shù)的瑰寶，更是學(xué)習(xí)和研究中國書法演變過程的重要資料。
商代到春秋時(shí)期的銘文，一般先以毛筆書范，再按照墨跡原本刻出銘文模型，然后翻范鑄造而成。因其精湛的技術(shù)，故而銘文字跡大致都能夠在相當(dāng)程度上體現(xiàn)出書寫的筆意和特徵；而戰(zhàn)國和秦漢時(shí)期的銘文，大都為鏨刻而成。金文書法因時(shí)代和地域的差別，形成眾多的體係和風(fēng)格。其體系和風(fēng)格以周秦一脈為正統(tǒng)，東南各國為奇變。
▲河北商代文明——饕餮紋銅方彝
商代的金文書法風(fēng)貌，字形結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，字形趨長方，象形程度較高，筆畫有肥筆現(xiàn)象。用筆雄勁遒美， 章法疏密有致，每篇都有自己的風(fēng)韻。大致可以分為兩類風(fēng)格，一類風(fēng)格是筆勢雄健，形體豐腴，筆畫的起 止多顯鋒芒，間用肥筆，以《小臣艅犀尊》為代表；另一類風(fēng)格則是筆畫多挺直，不露或少露鋒芒，肥筆甚 少，形體瘦勁，遒美挺拔，以《戍嗣鼎》為代表。
西周時(shí)期是金文的鼎盛時(shí)期，書法風(fēng)格總體上是朝著規(guī)整方向發(fā)展，最后達(dá)到成熟。西周初期的銘文 書風(fēng)秉承晚商餘緒，由于對(duì)禮制的大力提倡，書史的長篇銘文急劇增加，這就直接促進(jìn)了金文書法的發(fā)展。西周早期金文書法風(fēng)格總的形態(tài)是清秀雋美，筆道首尾出鋒，有明顯的波磔，其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精致，行款章法自如。
▲西周重器——大盂鼎
西周早期的書法風(fēng)格約有三類。第一類風(fēng)格是瑰異凝重。用筆起止不露鋒芒，多用肥筆，體勢凝練奇古，雄偉挺拔，因字立形，和諧得體。以《大盂鼎》《康侯簋》《何尊》為代表。第二類風(fēng)格是雄奇恣放。 多用肥筆，波磔明顯，在一篇銘文中相同的字寫法多不雷同，在其提捺、字形結(jié)構(gòu)大小等方面著意進(jìn)行變 化?；蝈賱胖新詭A麗，行氣舒暢自由；或書寫率意，不受常規(guī)嚴(yán)謹(jǐn)格局的束縛。以《作冊(cè)大方鼎》《召卣》 《保卣》為典型代表。第三類風(fēng)格是質(zhì)樸平實(shí)。字形結(jié)構(gòu)平易古樸，用筆不露或甚少露鋒，不用肥筆。以 《利簋》和《天亡簋》最富有代表性。這類風(fēng)格在西周早期為數(shù)不多，但它樸素大方，書寫便捷，代表了書法 演變的方向。
西周中期，中國進(jìn)入了以“禮樂”文化為標(biāo)志的時(shí)代，青銅器的功用不僅用來盛物，更多的是地位與權(quán)力的象徵。西周中期金文書法的演變開始向著書寫便捷的方向發(fā)展，字形已有較大的簡化和線條化。西周中期之初許多銘文還保留著肥筆和首尾出鋒的現(xiàn)象，中段以后則完全脫離了早期的端嚴(yán)謹(jǐn)持和凝重譎 奇的格調(diào)，字形結(jié)構(gòu)呈加長趨勢，用筆已少波挑，肥筆很少出現(xiàn)，筆畫粗細(xì)均勻圓潤，章法佈局完滿規(guī)整。
▲上海博物館的鎮(zhèn)館之寶大克鼎
西周中期金文書法風(fēng)格約分為三類。第一類風(fēng)格用筆舒展自然，肥筆依稀可見，字形結(jié)構(gòu)仍有早期的特 點(diǎn)，而西周早期的瑰異雄奇氣象已然消失。以《冬冬方鼎》《庚贏卣》為最典型。第二類風(fēng)格質(zhì)樸端莊，筆畫無波磔，兩端似圓箸，字形結(jié)構(gòu)樸實(shí)遒美，筆勢圓潤厚實(shí)，章法疏朗整齊。這是西周中期最為流行的書體風(fēng)格，一直沿用到春秋中期。以《大克鼎》、《師虎簋》、《史墻盤》、《永盂》等為其表率。第三類風(fēng)格字形結(jié)構(gòu)寬 舒，筆致率意，行氣自由疏放， 以《十五年趞曹鼎》為代表。
西周晚期金文書法日趨規(guī)范，書法風(fēng)格亦可分為三類。第一類風(fēng)格字形結(jié)構(gòu)和諧優(yōu)美，書寫自然，筆 致圓潤，是金文書法最成熟的形態(tài)。以《毛公鼎》《?簋》《?鐘》最為著稱。第二類風(fēng)格筆致勁健，筆勢勻稱，縱橫成行，字跡遹皇茂雋，呈現(xiàn)出嶄新的藝術(shù)風(fēng)格，以《虢季子白盤》為典型。春秋時(shí)期的《秦公簋》《秦 公鎛》以及《石鼓文》等都與這類書風(fēng)有著直接的淵源關(guān)係。第三類風(fēng)格字形結(jié)構(gòu)率意，章法錯(cuò)落自由，以 《此簋》為代表。
春秋戰(zhàn)國時(shí)期，禮崩樂壞，王室衰微，列國興起。這一時(shí)期的青銅器主要是各諸侯國及各國內(nèi)卿大夫所制，金文書法的形式與風(fēng)格均表現(xiàn)出鮮明的地域性，從而形成了前所未有的豐富多彩的局面。西方的秦 國直承周脈，書法風(fēng)格有濃厚的宗周色彩。字形結(jié)構(gòu)趨向方正瘦勁，書寫便捷，同時(shí)具有實(shí)用性和觀賞性， 《秦公簋》與《秦公鐘》即是這一書風(fēng)的典型代表。關(guān)東諸國則沿用西周晚期的體係，變化較少。
▲秦公簋
春秋晚期到戰(zhàn)國前期是社會(huì)大動(dòng)蕩大轉(zhuǎn)變時(shí)期，在學(xué)術(shù)上出現(xiàn)了百家爭鳴的局面，此時(shí)的金文書法也 異體朋興，千姿百態(tài)，蔚為大觀。黃河中下游的齊，魯、中山、徐、許等國盛行細(xì)長之體，文字繁簡并用，書法 清新秀麗，以《齊侯鎛》《王孫遺者鐘》為代表。筆致瘦硬，兩端纖銳如針者，如《陳曼簠》；形體修長，修飾有 度，犀利雋美者，如《中山 王鼎》與《中山 王壺》。南方諸國也曾流行修長的書體，但風(fēng)格與東方風(fēng)格有 所不同。筆畫弧曲，書寫松舒者，以《曾侯乙鐘》為代表；筆畫纖瘦，書寫隨意者，以《吳王光鑒》為典型；字 形修長，筆道剛勁，縱橫成行，工整雋秀者，以《蔡侯尊》《蔡侯盤》為典范。春秋末年的鳥蟲書一直流行到戰(zhàn) 國前期，奇詭多變，以《王子午鼎》為極則。春秋晚期晉國的《欒書缶》為錯(cuò)金書，文字圓潤秀勁，書體端莊精 美，在春秋戰(zhàn)國金文中別具特色。
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《金文書法集萃》全面上市
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本套叢書是以書法欣賞和學(xué)習(xí)研究為目的編輯的金文書法拓片選本，集資料性、鑒賞性和實(shí)用性為一體。共收入三十九種器物，選取金文書法八百四十九品，拓片一千零八十四張，基本按原大製版。所選取的金文拓片年代上自商代，下迄戰(zhàn)國，年代下限至秦以前，兼顧各個(gè)時(shí)期不同的書法體係和風(fēng)格。同器多銘者，擇優(yōu)選取字形結(jié)構(gòu)、章法和風(fēng)格有別的金文拓片排版。金文拓片以器類為綱，以時(shí)代先后排序。按器物用途和性質(zhì)分為食器、酒器、水器、樂器、兵器和雜器六個(gè)類別。每個(gè)類別中的器物名稱均附有注音和 對(duì)器物用途、起止時(shí)間和基本形制的簡要説明，以期對(duì)讀者學(xué)習(xí)和研究金文書法有所助益。
金文書法拓片
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