點(diǎn)畫間距，是楷書當(dāng)中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)?！扒唷弊值拈L(zhǎng)橫、豎鉤是筆畫中的關(guān)鍵。而在其他組合字當(dāng)中，“青”字如何安排妥當(dāng)，尤須用心細(xì)究。
本節(jié)圖文來自田蘊(yùn)章系列書法講座《每日一題每日一字》第102集：“我與中國(guó)書協(xié)”與“青”字。
田蘊(yùn)章：各位網(wǎng)友，我們今天向大家介紹一個(gè)“青”字，“青”就是“青白”，這個(gè)“一青二白”，這個(gè)“青”字，“青紅皂白”的“青”字。這個(gè)字是個(gè)常用字，而且與它組合的字很多很多，因此我們把這個(gè)字向大家介紹一下。
我們先寫一個(gè)楷書，楷書的一個(gè)“青”字給大家看一下。
這個(gè)字大家首先注意一下，它在橫向的方面有幾個(gè)相等的間距。
▲ “青”字楷書示范圖一
注意看，一、二、三、四、五、六，這幾個(gè)間距，一定要準(zhǔn)。這個(gè)橫排的方向如果不準(zhǔn)，這個(gè)字就感覺著非常的松散。
我們寫一個(gè)間距不等的這種點(diǎn)畫，大家看了會(huì)感到不舒服的，比如說，你看這個(gè)字，就很不像個(gè)樣。
所以這間距的相等，點(diǎn)畫，間距相等，是在楷書當(dāng)中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。
豎劃也相同，豎劃相排的時(shí)候也要注意間距的相等，我們?cè)賹懸粋€(gè)，讓大家看一下。
這里邊注意，有兩個(gè)非常關(guān)鍵的點(diǎn)——筆畫。一個(gè)是這個(gè)長(zhǎng)橫，注意一下，這個(gè)長(zhǎng)橫，一個(gè)是這個(gè)“月”字下邊的右邊這個(gè)豎筆，這一定要注意這筆寫的要有力量，我們單寫這兩筆讓大家看一看，使這里變得主要的橫豎兩個(gè)筆畫。
這種橫畫出來，注意中間要有力量，要繃上勁，到最后收筆的時(shí)候，寫慢一點(diǎn)大家看，是這樣，它往上抬，往回收，這樣一個(gè)過程。是用筆尖在回鋒，再寫一遍看，筆尖。這起的時(shí)候是筆腹在用力，到這往上抬，這樣回鋒。回鋒要輕一點(diǎn)，不要太重。
下邊這個(gè)“月”字的左豎并不十分重要，右豎注意看，一定要吃得上勁兒，吃得上勁兒，只有豎筆畫寫好了，鉤才能完成。有人就覺得這鉤法總寫不好，什么原因？我對(duì)你說，就是你那個(gè)豎筆畫不好，豎筆寫好了，鉤就快寫好了。
再寫一下看一看。
這兩豎相比，右豎比較慢，比較遲澀。左豎看，這樣就過來了，右豎到這呢，就遲澀一點(diǎn)，但是這必然是一個(gè)基本上符合要求的速度，不能夠左邊這一豎寫這么快，右邊這一豎寫來之后，就慢得不得了，這個(gè)速度就不協(xié)調(diào)了。
所以這快慢是有一個(gè)速度要求的，有節(jié)奏上的要求，所以這個(gè)長(zhǎng)筆畫、重筆畫、主筆，相對(duì)都慢，但這個(gè)慢也有一個(gè)速度的要求。
我們整體再寫一個(gè)“青”字大家看。
注意這里邊，有幾個(gè)虛筆。有虛有實(shí)，注意看，虛，這是虛筆起，所以看虛筆起的時(shí)候，前邊總是有一點(diǎn)尖鋒，第二筆仍然還是虛，這一筆是實(shí)的。
我為什么寫這筆的時(shí)候，好像有往這邊，大家看，習(xí)慣性地挑一下干嘛呢？我對(duì)大家說，這不是歐陽詢的筆法，歐陽詢當(dāng)年不是這樣寫，歐陽詢寫的時(shí)候就是兩橫加一豎，就是這樣，這一豎筆就是到這就完。然后，當(dāng)然這一筆歐陽詢寫的時(shí)候，他并不收筆，因?yàn)橄逻呥€有橫畫來遮攔這一筆，所以他并不收筆。
但是我寫的時(shí)候，為什么，大家再看這個(gè)，它要挑一下干嘛呢？就是因?yàn)楣糯倪@些碑文，因?yàn)槟昃檬抟院?，它在這個(gè)地方都發(fā)生一個(gè)圓角，就是橫向和豎筆交叉的地方都發(fā)生一點(diǎn)圓角，因此習(xí)慣地找一下這個(gè)圓角。
它不是歐陽詢的筆意，但是它是那個(gè)碑上那個(gè)實(shí)際上所出現(xiàn)的那種形體，所以再拿這筆寫呢就填死了，填死，雖然是填死，總感覺這邊好像有點(diǎn)圓，只能這邊有點(diǎn)圓，不能再找這邊這個(gè)圓，如果兩邊你都找的話，這個(gè)字成作字了。
因此我說，碑石上的一些所謂的金石味，你一筆能寫出來，你就可以去尋找一下那個(gè)金石味道；如果一筆寫不出來，需要兩筆以上去在那描作，這就是大可不必。如果做這方面你一再地追求，就是我以前說的那個(gè)話，“求之愈深，失之愈遠(yuǎn)?！鼻f不要形成一個(gè)作字的這么一個(gè)習(xí)慣。
好，我們?cè)賹懸幌驴?，虛筆，繼續(xù)虛，實(shí)，這筆是實(shí)。相對(duì)左筆虛，相對(duì)的，右筆實(shí)，從這起鉤。
所以大家看我起鉤的時(shí)候，覺得很輕巧，實(shí)際上你豎筆寫不好，這筆你起鉤的時(shí)候就會(huì)有很多的障礙。這是我們講的這個(gè)“青”字的這個(gè)在點(diǎn)畫方面要注意的。
再要講一點(diǎn)，就是還要注意一個(gè)上下之間的結(jié)構(gòu)上的要求。上下呢，就是說，“青”字的這個(gè)豎筆，大家再來看一下，“青”字這個(gè)豎筆，這中間這一豎筆和下方必然是對(duì)正的，如果你這個(gè)沒寫正，如果沒有寫正，寫到這邊來了，這肯定是，這是個(gè)非常糟糕的一個(gè)字。放到右邊來也不可以，它必然是對(duì)正的。
不過說到這個(gè)“青”字的時(shí)候呢，有一點(diǎn)需要補(bǔ)充，就是歐陽詢還有其他的古人寫這個(gè)字的時(shí)候，偶然有一點(diǎn)變化。這個(gè)變化是什么情況呢？
它這個(gè)，就單說下邊這個(gè)“月”字，它寫到下邊注意看，有時(shí)候在這邊，這邊寫了一橫，這邊寫了一橫，你看，這一橫向右邊挨著，這一橫向左邊挨著，各自依靠著一個(gè)左右兩豎，使它中間稍微有點(diǎn)距離。
這種寫法我覺得是歐陽詢的偶然的，不知是什么原因，當(dāng)中是他有意的，還是無意的，還是后來碑刻出現(xiàn)問題呢，我們也說不清楚。但是大體上說，古人這樣寫的很少，偶爾見有過，是什么原因造成的我們不知道，但是我希望，學(xué)歐體字的朋友們，大可不必在這個(gè)上面過于拘泥。
你就直接寫兩橫，很大氣，很大方，就可以了，用不著非得左橫向右靠，下橫向左靠，用不著這樣。所以就是直接寫兩個(gè)橫。但是下邊兩個(gè)橫應(yīng)該是虛筆。
再注意看，上邊兩橫稍粗一點(diǎn)，而長(zhǎng)橫這一筆，像是最重要的長(zhǎng)橫，相反它倒不是太粗，但是它是具備的力度上，一定要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過上面兩橫。下邊寫完這個(gè)“月”字的兩豎筆以后呢，注意看，這兩橫也是虛的，這個(gè)字才看出來有輕重緩急，有遲速之間的區(qū)別。另外，上下結(jié)構(gòu)、左右都要?jiǎng)蚍Q。
所以這個(gè)“青”字，如果下點(diǎn)功夫，并不難寫。
但是，要注意，它和，經(jīng)常是和左邊的一些偏旁部首結(jié)合著寫，所以你在寫的時(shí)候，要注意和左邊的不要發(fā)生碰撞，我們寫兩個(gè)字，比如說“清”，“清水”，我們不用都寫完了，從下邊看是沒有問題了，從上面看它沒有發(fā)生矛盾。
但是我們寫一個(gè)“精神”的“精”字就不然，注意看，一、二，到三筆，正好這個(gè)空里寫過來，這個(gè)空當(dāng)當(dāng)中出現(xiàn)的這一橫，如果這一橫沒寫在這個(gè)位置上，寫在任何一個(gè)部位都是錯(cuò)誤的。假如說，這邊寫了一個(gè)“米”字，你把這一橫和這一橫撞在一塊了，這肯定是錯(cuò)的。
如果上邊這兩橫寫得靠下了，把這橫和這一筆撞在一塊了，也是錯(cuò)誤的，它必須在橫，左邊“米”字橫和點(diǎn)的當(dāng)中這地兒起筆，才是最合適的地方，大家看，就是上邊這個(gè)“精神”的“精”字，我把它寫完。是這樣的。
所以我們講一個(gè)獨(dú)體的常用字，也要經(jīng)常和其他的字，整體結(jié)構(gòu)上看要發(fā)生去聯(lián)系，聯(lián)系起來向大家介紹，這樣就能夠接受得更全面一些。
【 未完待續(xù)，接下來講解示范“青”字行書技法 】
“月”之相關(guān)內(nèi)容
“明月”二字草書見真章 021
一切體悟存于實(shí)踐 085
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臨習(xí)參考
晉王羲之楷書《青李帖》之“青”字
唐歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》之“青”字
宋徽宗楷書《秾芳詩(shī)》之“青”字
唐歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》之”清“字
唐歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》之“精”字
唐歐陽詢楷書《皇甫誕碑》之“情”字
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文字編輯/彭澎
動(dòng)圖制作/大彬
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