全稱《漢魯相韓勑造孔廟禮器碑》、又稱《韓明府孔子廟碑入《魯相韓勑復(fù)顏氏繇發(fā)碑》、《韓勑碑》等。漢永壽二年（156年）刻，隸書?？v227．2厘米，橫102．4厘米。藏山東曲阜孔廟。無額。四面刻，均為隸書。碑陽十六行，行三十六字，文后有韓勑等九人題名。碑陰及兩側(cè)皆題名。收于《金石萃編》卷9
此碑自宋至今著錄最多，是一件書法藝術(shù)性很高的作品，歷來被推為隸書極則。書風(fēng)細勁雄健，端嚴而峻逸，方整秀麗兼而有之。碑之后半部及碑陰是其最精彩部分。藝術(shù)價值極高。一向被認為是漢碑中經(jīng)典之作。
明郭宗昌《金石史》評云：“漢隸當以《孔廟禮器碑》為第一”，“其字畫之妙，非筆非手，古雅無前，若得之神功，非由人造，所謂'星流電轉(zhuǎn)，纖逾植發(fā)’尚未足形容也。漢諸碑結(jié)體命意，皆可仿佛，獨此碑如河漢，可望不可即也?！?/p>
清王澍《虛舟題跋》評云：“隸法以漢為奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤為奇絕，瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪?！庇终f，“唯《韓勑》無美不備，以為清超卻又遒勁，以為遒勁卻又肅括。自有分隸以來，莫有超妙如此碑者?！?/p>
清楊守敬也說：“漢隸如《開通褒斜道》、《楊君石門頌》之類，以性情勝者也；《景君》、《魯峻》、《封龍山》之類，以形質(zhì)勝者也；兼之者惟推此碑。要而論之，寓奇險于平正，寓疏秀于嚴密，所以難也?！?《平碑記》)
此碑字口完整，碑側(cè)之字鋒鋩如新，尤其飄逸多姿，縱橫迭宕，更為書家所激賞。攻漢隸者，多以《禮器》為楷模。《禮器碑》所傳拓本甚多。明拓斷裂適當垂處，不遑寫下一字，而引上腳使長，又與是碑'年’字不同?！?/p>
現(xiàn)代書家費聲騫評《禮器》：“碑陽的書法繼承春秋以來齊國青銅器銘文的特色。用筆以“方筆”為主，偶亦兼用“圓筆”。故風(fēng)格在勁挺中又兼遒美之姿。行筆時的提按輕重反差強烈，筆畫細的“一分筆”與筆畫粗的“三分筆”交替并用，跌宕起伏的輕重變化以及結(jié)字的緊密，使字形猶如鋼繩鐵索，有一種細勁剛挺，纖而能厚，寓疏秀于嚴密，寓奇險于平正的風(fēng)神。陰側(cè)的用筆比較隨意不拘，更具奇逸飛動之趣。初唐楷法多帶隸意，無不與此碑有著深遠密切的血緣關(guān)系。因此說《禮器》開創(chuàng)了初唐楷法的規(guī)模，也不為過?！?/p>
《禮器碑》釋文
碑陽內(nèi)容
惟永壽二年，青龍在涒嘆，霜月之靈，皇極之日。魯相河南京韓君，追惟太古，華胥生皇雄，顏母育孔寶，俱制元道，百王不改?？鬃咏ィ瑸闈h定道。自天王以下，至于初學(xué)，莫不冀思，嘆仰師鏡。顏氏圣舅，家居魯親里，并官圣妃，在安樂里。圣族之親，禮所宜異。復(fù)顏氏并官氏邑中繇發(fā)，以尊孔心。念圣歴世趙宣子簡介，禮樂陵遲，秦項作亂，不尊圖書，倍道畔德，離敗圣輿食糧，亡于沙丘。君于是造立禮器，樂之音符，鐘磬瑟鼓，雷洗觴觚，爵鹿柤梪，籩柉禁壺，修飾宅廟，更作二輿趙宣子簡介，朝車威熹。宣抒玄污，以注水流。法舊不煩，備而不奢。上合紫臺，稽之中和；下合圣制，事得禮儀。于是四方士仁，聞君風(fēng)耀，敬詠其德，尊琦大人之意，卓爾之思，乃共立表石，紀傳億載。其文曰：皇戲統(tǒng)華胥，承天畫卦。顏育空桑，孔制元孝，俱祖紫宮，大一所授。前闿九頭，以什言教，后制百王，獲麟來吐。制不空作，承天之語。干元以來，三九之載，八皇三代，至孔乃備。圣人不世，期五百載。三陽吐圖，二陰出讖， ... 之義，以俟知奧。于穆韓君，獨見天意，復(fù)圣二族，卓越絕思。修造禮樂，胡輦器用，存古舊宇，殷勤宅廟，朝車威熹，出誠造更，漆不水解，工不爭賈。深除玄污，水通四注。禮器升堂，天雨降澍。百姓欣和，舉國蒙慶。神靈佑誠，謁敬之報。天與厥福，永享牟壽。上極華紫，旁伎皇代?？磴?，與干運耀。長期蕩蕩，于盛復(fù)授。赫赫罔窮，聲垂億載。
韓明府名敕字叔節(jié)
潁川長社王玄君真二百。河?xùn)|大陽西門儉元節(jié)二百。故琢郡大守魯麃次公五千。故會稽大守魯傅世起千。故樂安相魯麃季公千。故從事魯張嵩眇高五百。相主簿魯薛陶元方三百。相史魯周干伯德三百。
碑陰內(nèi)容
曲成侯王暠二百。遼西陽樂張普仲堅二百。河南成皋蘇漢明二百，其人處士。河南雒陽種亮奉高五百。故兗州從事任城呂育季華三千。故下邳令東平陸王褒文博千。故穎陽令文陽鮑宮元威千。河南雒陽李申伯百。趙國邯鄲宋元世二百。彭城廣戚姜尋子長二百。平原樂陵朱恭敬公二百。平原濕陰馬瑤元冀二百。彭城龔治世平二百。泰山鮑丹漢公二百。京兆劉安初二百。故薛令河內(nèi)溫朱熊伯珍五百。下邳周宣光二百。故豫州從事蕃加進子高千。河間束州齊伯宣二百。陳國苦虞崇伯宗二百。穎川長社王季孟三百。汝南宋公國陳漢方二百。山陽南平陽陳漢甫二百。任城番君舉二百。任城王子松二百。任城謝伯威二百。任城高伯世二百。相主簿薛曹訪濟興三百。相中賊史薛虞韶興公二百。薛弓奉高二百。相史卞呂松□遠百。騶韋伯卿二百。處士魯劉靜子著千。故從事魯王陵少初二百。故督郵魯開輝景高二百。魯曹悝初孫二百。魯劉元達二百。故督郵魯趙輝彥臺二百。郎中魯孔宙季將千。御史魯孔翊元世千。大尉掾魯孔凱仲弟千。魯孔曜仲雅二百。魯孔儀甫二百。處士魯孔方廣率千。魯孔巡伯男二百。文陽蔣元道二百。魯孔憲仲則百。文陽王逸文豫二百。尚書侍郎魯孔彪元上三千。魯孔汛漢光二百。南陽宛張光仲孝二百。守廟百石魯孔恢圣文千。褒成侯魯孔建壽千。河南雒陽王敬子慎二百。故從事魯孔樹君德千。魯孔朝升高二百。魯石子重二百。行義掾魯弓如叔都二百。魯劉仲俊二百。北海劇袁隆展世百。魯夏侯廬頭二百。魯周房伯臺百。
碑右側(cè)
山陽瑕丘九百元臺三百。齊國廣張建平二百，其人處士。上黨長子楊萬子三百。處士魯孔征子舉二百。魯徐伯賢二百。魯劉圣長二百。河南偃師胥鄰?fù)▏佟：幽掀疥幏母叨?。河?xùn)|臨汾敬信子直千。河南洛陽左叔虞二百。東郡武陽董元厚二百。東郡武陽桓仲豫二百。泰山巨平韋仲元二百。蕃王狼子二百。泰山費淳于鄰季遺二百。故安德侯相彭城劉彪伯存五百。故平陵令魯麃恢元世五百。
碑左側(cè)
東海傅河?xùn)|臨汾敬謙字季松千。時令漢中南鄭趙宣子字子雅，故丞魏令河南京丁叔舉五百。左尉北海劇趙福字仁直五百。右尉九江浚遒唐安季興五百。司徒掾魯巢壽文后三百。河南匽師度征漢賢二百。南陽平氏王自子尤二百。相守史薛王芳伯道三百。魯孔建壽二百。相行義史文陽公百，輝世平百。魯傅兗子豫二百。任城亢父治真百。魯孫殷三百。魯孔昭叔祖百。卞廬城子二百。
《禮器碑》是刊刻于東漢永壽二年（156年）的一方碑刻，又稱“韓明府孔子廟碑”等，無撰書人姓名，屬隸書書法作品，現(xiàn)存于曲阜漢魏碑刻陳列館。
《禮器碑》為圓首碑，碑身高173厘米，寬78.5厘米，厚20厘米。碑文記述了魯相韓敕優(yōu)免孔子舅族顏氏和妻族亓官氏邑中繇發(fā)、造作孔廟禮器、修飾孔子宅廟、制作兩車的功績。碑陽末3行及碑陰、兩側(cè)刻有104人姓名及捐款錢數(shù)，與《乙瑛碑》《史晨碑》合稱孔廟三碑。
書法上，其筆畫瘦勁且有輕重變化，結(jié)體緊密又有開張舒展，捺角粗壯斜行，長波尾部尖挑，風(fēng)格質(zhì)樸淳厚，是東漢隸書的典型代表，書法價值很高，歷來被金石家、書法家奉為隸書楷模。
《禮器碑》歷來被推為隸書極則，書風(fēng)細勁雄健，端嚴而峻逸，方整秀麗兼而有之。碑之后半部及碑陰是其最精彩部分，藝術(shù)價值極高，是漢碑中經(jīng)典之作，攻漢隸者，多以《禮器》為楷模。
明郭宗昌《金石史》評云：“漢隸當以《孔廟禮器碑》為第一”，“其字畫之妙，非筆非手，古雅無前，若得之神功，非由人造，所謂'星流電轉(zhuǎn)，纖逾植發(fā)’尚未足形容也。漢諸碑結(jié)體命意，皆可仿佛，獨此碑如河漢，可望不可即也?！?/p>
清王澍《虛舟題跋》評云：“隸法以漢為奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤為奇絕，瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪?！庇终f，“唯《韓勑》無美不備，以為清超卻又遒勁，以為遒勁卻又肅括。自有分隸以來，莫有超妙如此碑者?！?/p>
清楊守敬也說：“漢隸如《開通褒斜道》、《楊君石門頌》之類，以性情勝者也；《景君》、《魯峻》、《封龍山》之類，以形質(zhì)勝者也；兼之者惟推此碑。要而論之，寓奇險于平正，寓疏秀于嚴密，所以難也?！?/p>
氣韻
《禮器碑》整體神清氣健，沉靜肅穆，典雅秀麗，清超絕塵，清剛之氣充溢紙面。清虛靈動中透著空靈灑脫，格調(diào)高古中洋溢著清新典雅，雄健疏宕，氣韻奪人。意定神閑，舉止淡然，宛若翩翩君子莊重但不失活潑，儒雅卻不乏嚴厲。 [8]
筆法
《禮器碑》的用筆具有以下三個特點：
一、筆畫瘦勁
《禮器碑》的用筆，大多都是比較瘦的，但瘦而不弱，瘦勁如鐵，纖而能厚，起筆、收筆都干凈利落，廟堂高古之氣油然而生。線條剛?cè)嵯酀?，收筆處多方折、粗壯，輕重的反差，給人以很強的節(jié)奏感。結(jié)體嚴謹，規(guī)整平實，令人賞心悅目。
二、富于變化
《禮器碑》的筆畫富于變化，從筆畫長短、粗細、蠶頭、波磔、方圓方面來看，《禮器碑》的線條凝練而不失流動，秀雅中又靈動多變。清剛而不乏蒼勁，嚴謹而不乏自由。如“古”“下”“圣”字，蠶頭、燕尾和行筆處無一雷同，均有變化，可謂靜中寓動，變化之中見統(tǒng)一，顯得非常之瀟灑靈動。
作為主筆畫的橫畫在碑中出現(xiàn)了很多次，各有不同，如“古”字的橫畫細若鐵畫銀鉤，堅挺有力；“下”字的橫畫則粗如刷帚，卻又韻格靈動，不顯呆板，線條起伏變化；“圣”字的橫畫則富有動感，有俯仰，規(guī)整中見律動。
三、波磔分明
和《曹全碑》的柔美秀潤、流利婉暢，《張遷碑》的方勁古拙、雄厚樸茂相比，《禮器碑》比《曹全碑》俊挺勁健，比《張遷碑》瘦勁飄逸。從線條來看，作者書寫時時很有節(jié)奏的，果斷而又富有彈跳力，如“秦”字的捺畫，起筆、運筆的時候都是細瘦的，收筆時重重的頓下再提筆，既有靜謐之美，又靈動生趣，頗具自然飄逸之美。
《禮器碑》用筆變化豐富，筆意清新勁健，瘦勁有力，線條剛?cè)嵯嚅g。其中，雁尾多呈方形，如“心”字、“作”字，且用筆較重，和大多數(shù)瘦勁的筆畫形成強烈的對比，看上去古樸強勁。筆畫結(jié)構(gòu)以左右舒展的橫向取勢，字多呈扁行，于平正中見險齊，變化豐富。
結(jié)體
除具橫平豎直、平畫寬結(jié)、整齊端莊等隸書普遍結(jié)體特點外，《禮器碑》書法結(jié)體平整中見險絕，寓奇險于平正，寓疏秀于嚴密，奇古中求變化，一字一奇，不可端倪?？梢詺w結(jié)為：
①動靜結(jié)合。碑中書法結(jié)體往往正斜相依，正得靜，斜求動，故動靜結(jié)合，生動活潑。如“龍”字，左邊部分帶傾斜的動勢，右邊部分端正安靜；“歡”字左邊安靜，右邊呈跳舞的動態(tài)；“天”字兩橫總體平靜，一撇一捺恰如一個邁步前進的人，充滿動感。
②收放結(jié)合。碑中字體結(jié)體多收放，以避免平板單調(diào)，營造了一張一弛、活力四射的視覺效果。如“以”字左邊收右邊放，“人”部撇收捺放；“沙”字是左上收下部放，一長撇特放縱，托起三點水，妙趣橫生；“道”字與“沙”字正好相反，右上邊收下邊放，一長捺基本呈45度傾斜伸展而出，托起“首”部；“族”字和“改”字都是左收右放，且兩字右邊也都是左收右放?！霸臁弊滞暗馈弊?，也是右上部收下邊放。通過收和放，張與弛，使結(jié)體天真爛然、生氣橫出。
③疏密結(jié)合。碑中文字在疏密搭配之中多著心機，從而虛實兼具、趣味橫生。如“樂”字整體上密下疏，但上部又密中有疏，下部也疏中有密；“中”字內(nèi)疏外密，下邊一橫為了配合內(nèi)疏的效果，故意斷開，以留白的方式顯現(xiàn)，更增加了內(nèi)疏外密的視覺效果。
④曲直結(jié)合。曲與直，來于規(guī)與矩，所謂沒有規(guī)矩不能成方圓。一曲一直，一柔一剛，對立而又統(tǒng)一，充滿藝術(shù)性。如“世”字三豎除有方向的變化外，而且左邊豎呈“S”型曲線，與右邊的兩直豎形成對比；“君”字“口”部兩橫有曲直對比，兩豎也有曲直變化。
總而言之，《禮器碑》的筆畫與筆畫之間講究聯(lián)系和變化，無單調(diào)重復(fù)之嫌，而筆畫之間又通過氣和筆意緊密相連，以氣貫之，使曲與直的筆畫緊密聯(lián)系。通過“若斷還連”的氣勢貫通，使結(jié)構(gòu)渾然一體，宛若天成于“志氣和平，不激不厲”的氣度中安排著曲與直，創(chuàng)造了柔美與陽剛的意境。
章法
《禮器碑》的章法字距大，行距小，有長空排云、橫越天宇之勢，有時故意打破行列整齊、中規(guī)中矩的單調(diào)感，在橫向和縱向上產(chǎn)生小的起伏變化，如水波的漣漪，又似春柳的搖曳，具有韻律感和音樂美。
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