靳慧慧 草書橫幅
夏半橫塘風(fēng)日多，畫船載酒壓晴波。
高田得雨皆粳稻，長蕩翻云足芰荷。
未必他年成故事，也須隨處結(jié)行窩。
悠悠十里城西路，此是登山第一歌。
歷史上的草書大家很多，唐代以來，每個時代都有代表性的大草書家出現(xiàn)，風(fēng)格面貌鮮明，但是縱觀歷史的發(fā)展，我們不難發(fā)現(xiàn)唐人草書的氣度、格調(diào)最高。因此，我選擇了懷素的《自敘帖》作為自己的主攻方向，懷素草書的那種浪漫與理性并存的書寫基調(diào)，決定了其書風(fēng)的中和、典雅，懷素的草書是中華哲學(xué)和文化精神的折射。懷素的草書在技法層面上，可謂是泯法度于方圓之中，長線條和圓轉(zhuǎn)的弧線較多，書寫的技法難度很大。毫無疑問，懷素的草書技法來自于他的長期苦練，歷史上關(guān)于懷素苦練書法的傳說也很多，這些無疑告訴我們草書非情興的任意揮灑，而是由感性認(rèn)識不斷走向理性認(rèn)識的過程。在草書上，我始終認(rèn)為，寫草書的人，必須用筆靈活、熟練，因?yàn)椴輹男螒B(tài)表現(xiàn)豐富，筆法的缺位往往成為書寫的最大羈絆。
繼承是對傳統(tǒng)觀念、經(jīng)典作品、表現(xiàn)手法正確理解的基礎(chǔ)上的吸收；創(chuàng)新是對前人理念、觀念、表現(xiàn)手法的重大變革。創(chuàng)新也是有條件的，要把握好尺度，尺度就看眼力以及思想境界，一個藝術(shù)家一輩子都在修煉把握尺度的眼睛。創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，中國的藝術(shù)講究的是品味、雅俗。找到一個有別于他人的審美取向，既要有個性，又要有高度。
書法家要全面發(fā)展，是當(dāng)下社會發(fā)展的必然要求，書法家不僅要把書法寫好，還要多讀書，勤于思考，只有這樣，才會慢慢養(yǎng)成自己對問題的觀察能力。很多情況下，書法家缺少這種思考，很容易被別人的說法所左右。一個成功的書法家必然是全面的，我們在學(xué)習(xí)書法的起始階段，不能盲目地排斥一些東西，要兼容并蓄。書法是中國傳統(tǒng)文化的重要一環(huán)，中國傳統(tǒng)文化的其他門類都會對書法產(chǎn)生影響。近幾十年來，有一個現(xiàn)象，凡是具有綜合素養(yǎng)的書法家，其書法的發(fā)展都是可持續(xù)的，會上一個新的臺階，而不全面的書法家個人的書法面貌幾十年來往往比較單一，不進(jìn)則退說的就是這個道理。
取長補(bǔ)短，正確評估自己，放平心態(tài)。一個書法家要沉靜，不急躁，不浮躁，寫字就是一個小火慢燉的過程。有時候要讓我們的生活盡可能地純粹一點(diǎn)，雜事少一點(diǎn)。書法需要沉淀，這種沉淀是自我的，也是自我風(fēng)格不斷成熟的沉淀，是在不斷否定自我中前進(jìn)。
去年秋，獲蘇州市文聯(lián)“三霞”人才項目資助，我主持的項目“硯田心鑒——古代詩人詠蘇州”，計劃書寫十件作品，這是其中的一件（如圖）。此件作品內(nèi)容是吳寬的《過橫塘》，是古代詩人詠蘇州中比較有代表性的一首詩。根據(jù)詩的意境，我選擇了八尺長的生宣，用淡墨表達(dá)，自然書寫，一氣呵成。
泯草情于規(guī)矩，窮眾態(tài)于筆端
——我的大草學(xué)習(xí)觀
■靳慧慧
筆：長鋒羊毫
墨：雄獅黝黑
紙：白色生宣
硯：端硯
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