各位小伙伴們初六好！
小說中的恐怖元素會(huì)讓讀者欲罷不能，大大增強(qiáng)小說的可讀性，今天咱們就簡(jiǎn)單講講如何在小說創(chuàng)作中加入恐怖元素。
第一是疏離感，第二是未知。本期為了避免引起大家不適，就不放圖了，畢竟筆者膽子也不大。
這期主要說運(yùn)用疏離感增加小說的恐怖元素，下期說一說如何運(yùn)用人們對(duì)未知的恐懼來增加恐怖感。
這里的疏離感是指我們熟悉事物的忽然陌生化，異常化。
恐怖谷理論認(rèn)為:當(dāng)一件東西（事物）跟我們所熟悉的東西（事物）不夠相似時(shí)，我們會(huì)著重注意到它那些跟人相似的特征。比方說卡通形象里的唐老鴨、機(jī)器貓、湯姆貓……我們從他們身上找到了認(rèn)同感和熟悉感，因?yàn)樗麄兪菙M人化的事物，我們不僅不會(huì)怕他們，而是覺得他們可愛。
而當(dāng)一件東西（事物）與我們熟悉的東西（事物）非常相似，但并不是100%一致時(shí)，我們會(huì)注重重視它身上那些差異點(diǎn)。但這與我們的期待（它與真人是極度相似的）產(chǎn)生了不一致」，因此會(huì)讓我們感到疏離感和不舒服。
比方說面具，人偶，娃娃，小丑……這些事物跟我們?nèi)祟惖男蜗蠓浅Ｏ嗨?，但我們關(guān)注的往往是他們跟我們不一致的地方，比如說空洞的眼神，僵硬的表情……
他們與我們?cè)较嗨疲覀冊(cè)接X得詭異，這也是為什么如今寵物娃娃，奇葩表情大火，而芭比娃娃越來越卡通形象化。有時(shí)候，一件熟悉的事物忽然變得和平常不一樣，往往讓人疑惑，恐懼。
恐懼片中很多驚悚橋段的設(shè)置，往往是運(yùn)用了疏離感，即熟悉事物陌生化。
一是日常事物的疏離化，比如水龍頭里本應(yīng)流出白色純凈的水，卻流出奇怪的液體；鏡子里或照片里本應(yīng)是自己的形象，卻出現(xiàn)莫名其妙的不該出現(xiàn)的東西；主人公們開車去郊游，轉(zhuǎn)彎本應(yīng)到達(dá)一條道路，卻進(jìn)入荒地；窗簾無風(fēng)卻自動(dòng)飄蕩，只有自己一人的房子里樓上忽然發(fā)出怪聲；抿著嘴的人偶露出微笑……
二是高級(jí)一點(diǎn)的，熟悉的人物疏離化，比如說天真無邪的小孩忽熱面露兇光；最親近的人反應(yīng)失常，想加害于自己；本應(yīng)保護(hù)弱者的人，變成了施暴者，殘害弱者；救死扶傷的醫(yī)生原來在做人體試驗(yàn)，而受傷的主角還去尋求治療……
筆者重點(diǎn)說說如何在小說中加入疏離感，第一種即日常事物的疏離化，我們可以用來烘托氣氛，喚起讀者閱讀的欲望，但是最后的解答一定要有理有據(jù)。
比方說開頭我們寫兩個(gè)人住在一座大房子里，房子被反鎖了（自己編反鎖的理由比方說兩人是驅(qū)魔人來驅(qū)魔，兩人的父母離家不放心孩子們故意反鎖房門……）而且屋里停電，算是處于密室狀態(tài)。樓上忽然發(fā)出怪聲，膽大的那個(gè)上去查看，結(jié)果下面的人在這個(gè)時(shí)間段死了（或是膽大的上去查看，然后死在樓上）。
我們不能說真有鬼怪，而是誘導(dǎo)讀者，讓他們認(rèn)為是鬼怪殺人，其實(shí)是幸存的那個(gè)人說謊或人格分裂自己殺死另一個(gè)人，或是屋子里確實(shí)隱藏兇手在犯罪后巧妙逃脫……而怪聲其實(shí)是自然現(xiàn)象，比如說雨滴聲，或者錄音機(jī)自動(dòng)播放怪聲，或是本沒有怪聲，一個(gè)人硬要說有，引導(dǎo)另一個(gè)人上樓查看……
第二種即熟悉人物的疏離化，我們可以用來當(dāng)做全書最大的謎點(diǎn)，讓讀者為了追尋真相欲罷不能。
《盜墓筆記》里的三叔和張起靈小哥，《向日葵不開的夏天》里主人公的妹妹和母親。
這里就拿《向日葵不開的夏天》這本書舉例子吧，我們看到主人公的母親之前對(duì)主人公很好，但之后不知道為什么對(duì)主人公不理不睬，冷眼相加。主人公一直帶著她的妹妹四處尋找原因以及調(diào)查同學(xué)死亡真相，但她的妹妹也很奇怪，不是啞巴但在文中沒說過一句話。
原來作者運(yùn)用了敘述性詭計(jì)，主人公帶的妹妹是自己幻想的妹妹，是一個(gè)寵物蟲子，而主人公之前因?yàn)檎{(diào)皮不慎引發(fā)了一系列惡性事件（這里不做進(jìn)一步劇透），所以母親性情大變。等有機(jī)會(huì)筆者專門拿出一章來說說怎么構(gòu)建敘述性詭計(jì)。
我想最讓人恐怖的是，忽然有一天我們的親朋好友說我們自己不是我們自己，我們有病喪失記憶或患了神經(jīng)病等等，但又有人告訴我們他們是騙我們的，我們沒病，我們可能發(fā)現(xiàn)了某件真相他們?yōu)榱四硞€(gè)目的誘導(dǎo)我們讓我們認(rèn)為自己有病；團(tuán)隊(duì)中的一人暗地里背叛了團(tuán)隊(duì)，將團(tuán)隊(duì)里的人一一殺害，最后真相大白。
最信任的人原來是背叛者，協(xié)助尋找罪犯的人原來就是罪犯，自己原來不是自己，是另一個(gè)人……這既讓讀者震驚，也會(huì)引發(fā)社會(huì)思考。
這一切的種種，都是一種套路：
小說劇情正常發(fā)展，你以為根據(jù)日常經(jīng)驗(yàn)應(yīng)該發(fā)展為“這樣”的時(shí)候，劇情/畫面突然變成了“那樣”，并且作者還大多不告訴你為什么會(huì)變成“那樣”。
這么一來，這種疏離感，就會(huì)造成強(qiáng)烈的沖突效果，讓讀者感到不安、警戒、厭惡和恐懼。
為了消除這種不好的感覺，讀者會(huì)繼續(xù)想把它看完——因?yàn)槿绻Ｏ虏豢矗@種感覺會(huì)一直纏繞著讀者，除非過一段時(shí)間自然消散。這就是恐怖片容易讓人上癮的原理。
真正的恐怖大都令人細(xì)思恐極，而非通過視覺沖擊力來嚇觀眾一跳。
歸結(jié)為一句話，作者要讓書中人們熟悉的日常生活漸漸變得不正常。
謝謝閱讀，咱們下期見！
筆者推薦七部影視作品，一天一部，希望大家細(xì)細(xì)體會(huì)。
《孤兒怨》、《禁閉島》、《黑天鵝》、《捉迷藏》
《萬能鑰匙》、《小島驚魂》、《致命ID》
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