《集王圣教序》偏旁部首四十種:雙人旁、廣字旁、右三撇、火字旁、口字部、寶蓋頭、斜玉旁。
合體字的結(jié)構(gòu)，在組合上要有主次和虛實(shí)之分。結(jié)構(gòu)的各部分之間有對比，有變化，字形自然生動，變化多姿。
在一個偏旁部首中，如果點(diǎn)畫相同，也應(yīng)有變化，在長短、粗細(xì)、角度、曲直、剛?cè)?、藏露、斷連等方面不同變化。
行書的點(diǎn)畫形態(tài)和偏旁部首，在運(yùn)筆上有的近楷，有的近草。同一個字中有有類似情況，近楷和草的兩部分的組合。
行書不僅僅書寫比較流走，在技法處理上也比較靈活多變，不拘一格。《集王圣教序》因?qū)儆诩肿髌?，有部分字是借助其他字的偏旁部首組合而成，在組合成字時，因借用的偏旁部首自身的局限性，字形的構(gòu)成更加自由多變，也為我們提供了更豐富的創(chuàng)作思路和有益啟示。關(guān)鍵在于要善于舉一反三，融會貫通。
在臨摹練習(xí)或閱讀偏旁部首的行與法時，一定要多分析和記憶，力求能夠背臨，我們掌握的偏旁部首技法越多，在以后的自由創(chuàng)作中，越自由，在自由中而實(shí)現(xiàn)筆筆有法度，有來歷。
《集王圣教序》偏旁部首四十種:
13/40、雙人旁
'彼'字左旁豎向空間約略分四等分。在整個字中顯得短且居中，橫向也比較窄，故整體內(nèi)斂。注意兩撇間的距離和角度。第一撇的起筆和收筆在左九宮格豎線上，第二撇略偏左，起筆在首撇中部偏左一些。首撇輕而短，第二撇長。角度方面，上撇短而角度大，第二撇角度略小。豎短，起筆和第一撇的收筆在一條線上。整個雙立人的略微上右下左斜。疏密虛實(shí)方面:上疏下密，上虛下實(shí)。整體勢態(tài)上迎右下避右。
'德'字左旁寫法比較特別，第二撇似乎是后補(bǔ)寫的，這種做法古代有，現(xiàn)代也有，包括硬筆書法的橫寫。有些在在古代和我們現(xiàn)代書寫的筆順不一樣，如'堂'字。'德'的左旁化為左弓豎鉤形態(tài)，因?yàn)橹卸螞]有筆畫所以在完成首撇后的線條屬于連帶書寫，故細(xì)若游絲。直到寫挑畫時，才有運(yùn)筆動作，線條加粗。第二個撇化點(diǎn)，在完成右部心字底的收筆后向左上露鋒收筆，然后逆鋒入紙，帶有搶鋒意作撇點(diǎn)。這種做法在古代，不是病筆，而是一種正常的運(yùn)筆路線。這樣做有兩個好處 ，增加了控筆力度，不讓形態(tài)意味順滑而流于疲軟。在就是增強(qiáng)運(yùn)筆的節(jié)奏，豐富書法的表現(xiàn)力。
'微'字雙立人，寫的有些草化。由一點(diǎn)一弧一短直豎連帶書寫完成?；『拓Q約略各占一半。豎向整體上右下作取勢。起筆接上勢，收筆回鋒收于畫內(nèi)。在整個字中，具左，偏下，略帶一種下墜勢。故中部取勢向勢上揚(yáng)，右部復(fù)取下壓右下拉勢，以在矛盾中取得對立統(tǒng)一的生動活潑的藝術(shù)效果。
'御'字整體較均密嚴(yán)正。點(diǎn)畫粗細(xì)交互搭配。雙立兩筆完成。整體豎直，首撇化點(diǎn)。豎畫起筆角度和點(diǎn)的角度近，中段粗細(xì)變化不大，收筆形態(tài)有斜角，回鋒收筆于畫內(nèi)，比較含蓄。用筆近楷。
15/40、廣字旁
'序'字的'廣'字頭，用筆如楷。豎撇化反撇不出鋒，回鋒內(nèi)收。整體用筆方而剛健。起筆點(diǎn)角度約大于四十五度，背圓弓，左下出鋒帶橫。橫畫起筆豎直，用筆接點(diǎn)的收筆，定準(zhǔn)位置后切鋒向下，挫鋒向右。橫畫左低右高 斜度大。撇的起筆由橫畫收筆與畫內(nèi)，然后左行筆至橫畫中段偏右處向左下運(yùn)筆由輕漸重，直收筆處順勢向下輕頓，回鋒收筆至畫內(nèi)已為下一筆蓄勢。整個撇畫有左上拓意。
'庶'字的'廣'旁，點(diǎn)平而方。橫撇曲且細(xì)勁，收筆作頓，右是帶鉤出鋒。整體疏郎空靈，線條流暢堅實(shí)，有屋漏痕之形質(zhì)。轉(zhuǎn)折取方折。
16/40、右三撇
'彩'字左三撇，短，其形近撇點(diǎn)。三畫形三異。長短、輕重，藏露，角度在氣脈貫通中有各得其勢，各的其形，同時與'采'的右側(cè)空間有迎讓避就之勢。三撇整體豎向垂直。三撇之間的距離有遠(yuǎn)近不同。
17/40、火字旁
'煙'字的'火'旁，豎撇，起筆方頭，中段粗細(xì)變化不大，出撇不做漸細(xì)處理，左向平出。三點(diǎn)形態(tài)、方向、遠(yuǎn)近、用筆方圓、輕重各異。
'燭'字的'火'旁近'煙'字，豎撇用筆中段細(xì)勁，收筆形態(tài)如刀，乃自然成形。
18/40、口字部
'況'的口部由1和2形符合寫就，豎起筆輕細(xì)，收筆如楷，中空，橫折橫連帶書寫。
'足'的'口'字頭，同，1 2。用筆粗而圓厚。左豎化點(diǎn)。橫折橫用筆短，促，起筆行筆收筆，過程每段都需要交待清楚。切忌模糊不清，節(jié)奏不明。同時注意線條形態(tài)的方圓變化。
'啟'字'口'以方為主。'知'的'口'以圓為主。注意開口位置不同。用筆線條形質(zhì)不同。
'味'字'口'化為二點(diǎn)，形斷意連。形態(tài)隨勢而生，因勢而形異。
19/40、寶蓋頭
'密'字的'寶蓋頭'取勢險。點(diǎn)豎，左傾。左豎較長，用筆勁挺，橫鉤左低右高鉤前方折勁利，鉤的出鋒指向左豎收筆出，并略帶抱勢，因鉤的肩部右上揚(yáng)，以致右肩部空間隨空卻滿。
'室'字'寶蓋頭'較常見，但點(diǎn)畫形態(tài)自然大方，用筆如楷，復(fù)有帶有流動之意。點(diǎn)居中，端正，出鉤前向向下沉，然后右頓，提按挫鋒，向左下出鉤，
'字'字的寶蓋頭用筆極具行書意，筆斷意連，一氣呵成。點(diǎn)順勢入紙，居中，上右下左斜收筆出鋒向上，在空中劃弧形筆至寶蓋豎點(diǎn)處，由上向下落筆，右頓，調(diào)鋒向下，頓筆略做提按調(diào)峰寫橫鉤。橫鉤的橫畫上弓勢，出鉤前，下頓在左出鉤。寶蓋頭用筆以方為主。左重右輕。
'寂'字的寶蓋頭和'字'中的寶蓋頭用筆粗細(xì)變化相反。用筆勁健，犀利，故筆筆露鋒入，露鋒出。在整個字中，寶蓋頭位置偏左。左放右收。出鉤帶下一筆。
'蜜'中的'寶蓋頭'草書化。點(diǎn)與橫鉤距離略大。上點(diǎn)偏左。
20/40、斜玉旁
'斜玉旁'三橫間上疏下蜜，中橫多與豎一筆連帶書寫。在整個字中所占地步隨字形點(diǎn)畫多寡而生。
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