 聯(lián)珠詩 詩的上句末字，又作下句首字，以此往復(fù)蟬聯(lián)至篇末的，稱作聯(lián)珠詩。其中兩三句偶用聯(lián)珠格的，不視作聯(lián)珠詩。 《白雪遺音》收有明朝無名氏的聯(lián)珠詩《桃花冷落》。 桃花冷落 桃花冷落被風(fēng)飄，飄落殘花過小橋。 橋下金魚雙戲水，水邊小鳥理新毛。 毛衣未濕黃梅雨，雨滴江梨分外嬌。 嬌姿常伴垂楊柳，柳外雙飛紫燕高。 高閣佳人吹玉笛，笛邊鸞線掛絲絳。 絳絲玲瓏香佛手，手中有扇望河潮。 潮平兩岸風(fēng)帆穩(wěn)，穩(wěn)坐舟中且慢搖。 搖入西河天將晚，晚窗寂寞嘆無聊。 聊推紗窗觀冷落，落云渺渺被水敲。 敲門借問天臺路，路過小橋有斷橋。 橋邊種碧桃。 元朝喬吉有一首散曲，就直接名曰“效聯(lián)珠格”。 [越調(diào)]小桃紅 效聯(lián)珠格 落花飛絮隔朱簾， 簾靜重門掩。 掩鏡羞看臉兒嬱， 嬱眉尖，（嬱，讀欠，形容容貌嬌美。） 尖尖指屈將歸期念。 念他拋閃， 閃咱少欠， 欠你病懨懨。 再看一首聯(lián)珠詩，無名氏的，偷意于唐詩： 秋 思 月華如水滿園秋， 秋風(fēng)瑟瑟入畫樓； 樓上少婦深自悔， 悔讓夫婿覓封侯。  增損詩 增損詩，指對現(xiàn)成的詩作進行增擴或者減損字詞而形成的新詩。增擴或減損，應(yīng)針對每一句分別進行，如把五言詩增擴為七言詩，或把七言詩減損為五言詩。 清末，二十七歲的汪精衛(wèi)，曾冒死刺殺攝政王載灃不成而被捕，身陷囹圄的汪精衛(wèi)確實地凜然了一陣子，并寫詩言志： 慷慨歌燕市， 從容作楚囚。 引刀成一快， 不負(fù)少年頭。 可惜，汪精衛(wèi)不久便投敵叛國，當(dāng)了頭號漢奸。恨屋及烏，人們對他的“言志詩”也嗤之以鼻。在一次抗日宣傳演講會上，一位演講者增擴汪詩，當(dāng)場宣讀，以諷刺他假革命真賣國的行經(jīng)： 當(dāng)時慷慨歌燕市， 曾羨從容作楚囚。 恨未引刀成一快， 終慚不負(fù)少年頭。 唐朝大中年間，擔(dān)任主考官的魏扶，當(dāng)著應(yīng)試學(xué)子面吟詩一首，想表明他能夠體味學(xué)子們苦讀的艱辛，能夠秉公擇仕，隨后又將詩貼在考場的墻上。詩云： 梧桐葉落滿庭蔭， 鎖閉朱門試院深。 曾是昔年辛苦地， 不將今日負(fù)前心。 誰知魏扶當(dāng)面一套，背后一套。他評卷打分十分苛刻，除了“活動”過的人外，基本上沒有錄取。學(xué)子們極其氣憤，把墻上的魏扶“表白詩”，各涂掉開頭的兩個字，改作五言絕句，對他進行揭露： 葉落滿庭蔭， 朱門試院深。 昔年辛苦地， 今日負(fù)前心。 用增減法改詩，要改出新意。否則，但添蛇足耳。宋代就有人增寫張志和的《漁父》，清代也有人減損杜牧的《清明》，但都不是成功的例子。 仿擬詩 仿擬法作詩，就是摹仿原詩的格調(diào)，略換幾字，翻出新意。 南宋詩人林升，看到南宋統(tǒng)治者茍安東南，依然沉醉縱逸，十分憤慨，寫了《題臨安邸》。全詩如下： 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？ 暖風(fēng)吹得游人醉，直把杭州作汴州。 明朝宗禎初年，杭州大旱，人民流離失所，而太守劉夢謙卻縱情酒色。詩人張岱怒不可遏，遂仿擬林升《題臨安邸》作詩一絕： 山不山來樓不樓，西湖歌舞一時休！ 暖風(fēng)吹得死人臭，還把杭州作汴州。 時隔數(shù)百年，抗日戰(zhàn)爭期間，蔣介石從南京（石頭城）逃往重慶（渝州），人民極為憤慨，有人又仿擬林升《題臨安邸》，作詩如下： 山外青山樓外樓，嘉陵歌舞幾時休！ 暖風(fēng)吹得游人醉，直把渝州作石頭。 卜三亦發(fā)表有仿擬林升的詩，意在批評當(dāng)時有人吃黃金宴的腐敗作風(fēng)。詩曰： 山外青山樓外樓，杯盤交錯幾時休？ 酒風(fēng)熏得官人醉，吃罷黃金吃九州。 宋朝時，王安石知浙江鄞縣，剛正廉潔，人譽之為“鐵面”；繼任是一個昏庸酒徒，人譏之為“糟團”。出于對鐵面的懷念和對糟團的厭惡，有人仿擬唐朝催護的《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相應(yīng)紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”詩曰： 題縣署南墻 去年今日此門中，鐵面糟團兩不同。 鐵面不知何處去，糟團依舊醉春風(fēng)。 “去年今日”，原詩指“去年之今日”，仿詩指“去年與今日”，就是“去年今日與今年今日”。“春”，古人亦以稱酒，如劍南春。“醉春風(fēng)”一語雙關(guān)，頗富玩味。 聽說，以前長沙市的公交車，運行不是很正常。有人仿擬古詩“一去二三里，煙村四五家。樓臺六七座，八九十枝花”，吟道： 一去二三里，拋錨四五回。 修理六七次，八九十人推。 換序詩 換序詩，指的是調(diào)換現(xiàn)成詩詞作品的句子順序，使之具有新的意義，而形成的一首新詩。換序詩的功夫，就在于別出心裁，翻出新意。 唐朝王昌齡有名篇《芙蓉樓送辛漸》。詩云： 寒雨連江夜入?yún)牵? 平明送客楚山孤。 洛陽親友如相問， 一片冰心在玉壺。 第二次直奉戰(zhàn)爭中，因馮玉祥倒戈，吳佩孚從塘沽乘軍艦?zāi)咸印．?dāng)時，有人把王昌齡的詩換了個序，為他“送行”，嘲諷其狼狽相： 一片冰心在玉壺， 平明送客楚山孤。 洛陽親友如相問， 寒雨連江夜入?yún)恰? 原詩四句，一字未改，只互換了第一句和第四句的位置，然而，詩意大變。“寒雨連江夜入?yún)?#8221;，王昌齡用作首句，說的是出發(fā)；針對吳佩孚的行經(jīng)，調(diào)作末句，說的是 逃跑。“一片冰心在玉壺”，用在詩末，表達 情操未改，冰心依然；用在詩首，聯(lián)系末句“夜入?yún)?#8221;的“逃跑”，成了諷刺與幽默。 據(jù)說，南宋才子莫子山，一日登山，見景致宜人，廟宇清靜，不禁脫口吟出唐人李涉七絕一首： 終日昏昏醉夢間， 忽聞春盡強登山。 因見竹院逢僧話， 又得浮生半日閑。 詩吟罷，果逢僧，主持邀他一敘。然而言談間，口口聲聲向他索錢，俗不可耐，莫子山便奪筆在墻上揮寫一絕： 又得浮生半日閑， 忽聞春盡強登山。 因見竹院逢僧話， 終日昏昏醉夢間。 首尾互換，詩意突變。原詩說本來心緒不好，“昏昏醉夢間”，“逢僧話”之后，心情陰轉(zhuǎn)晴，清閑起來。新的換序詩說，本來心情閑適，因“逢僧話”，心情反而“昏昏醉夢間”。
逆挽詩 逆挽詩，在行文走筆之際，使語義絕處逢生，挽狂瀾于既倒。先讀朱元璋的一首詩。 金雞報曉 雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。 三聲喚出扶桑日，掃卻殘星與曉月。 明洪武十四年是雞年，朱元璋親駕翰林院文華堂，與學(xué)士們飲酒慶賀，并提出以《金雞報曉》為題作詩。學(xué)士們恭請皇上先作，洪武提筆，剛寫兩句，眾臣無不暗笑：粗而俗，如何像詩。誰知朱元璋筆鋒一轉(zhuǎn)，絕處逢生，續(xù)寫出驚天動地的后兩句，令眾臣驚嘆不已。但看前兩句，簡直不是詩，平淡粗俗；而后兩句奇峰突起，筆力雄渾，挽狂瀾于既倒，且語帶雙關(guān)，寫出天子的魄力和威風(fēng)。用的是“逆挽法”。 用逆挽法寫詩的佳話甚多。清朝李調(diào)元，在兩江主考完畢動身回京時，州內(nèi)大小官員在十里長亭設(shè)宴，為他送行。州官對李調(diào)元 有看法，想尋機羞辱他一番，這時正好有群 麻雀跳叫于屋檐間，就用手說一指，請李調(diào)元以麻雀為題即席賦詩。李調(diào)元不慌不忙吟道： 一窩兩窩三四窩，五窩六窩七八窩。 眾人一聽，無不掩口。李調(diào)元不予理睬，繼續(xù)吟道： 食盡君王千鐘粟，鳳凰何少爾何多！ 后兩句一出，眾人無不羞愧。明寫麻雀，暗罵州官，一箭雙雕，妙不可言。 據(jù)說，乾隆皇帝下江南，帶著一幫文人游山玩水。一天傍晚，天邊飛過白鶴，皇帝詩興來潮，命賦詩吟鶴。一個叫馮誠修的脫口而出： 遠(yuǎn)望天空一鶴飛，朱砂為頂雪為衣。 乾隆故意打岔：“要吟黑鶴。”馮誠修不得不迅速改變語意方向： 只為覓食歸來晚，誤入羲之洗硯池。 若以乾隆“黑鶴”論，馮誠修的前兩句是“死句”，“朱砂”——紅色，“雪”——白色，比喻失當(dāng)。但一經(jīng)逆挽，死句便復(fù)活——誤入洗硯池，白羽染成黑。 |
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