溥心畬(1896～1963）名儒，號(hào)西山逸士,室名省心齋、寒玉堂，生于清光緒二十二年（1896）五月。他是清皇室貴胄、貝勒載瀅之子。中年后畫(huà)名即傳于外，是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕的藝術(shù)家。
溥心畬的一生可以分為三個(gè)階段，第一個(gè)時(shí)期從1896年至1924年前后，30歲以前的溥心畬基本完成了他的學(xué)習(xí)生活。這一時(shí)期的學(xué)習(xí)為溥心畬打下了扎實(shí)的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)。清光緒二十二年（1896），溥心畬出生在北京恭親王府，其有兩篇自傳，其中對(duì)于他童年時(shí)期的啟蒙學(xué)習(xí)有著比較詳細(xì)的記載：“延師于家，下榻園中，師為歐陽(yáng)鏡溪先生，江西宜春縣人，官內(nèi)閣中書(shū)，時(shí)貴胄子弟，讀書(shū)法政學(xué)堂，因師下榻園中，早起讀書(shū)至八時(shí)，遂赴學(xué)校，讀法政、英文、數(shù)學(xué)等課；歸家，飯后，上夜課，每日如是，新舊兼習(xí)?！薄皶?shū)則始學(xué)篆、隸、次北魏、右軍正楷，兼習(xí)行草。十二歲時(shí)，先師使習(xí)大字，以增腕力，并習(xí)雙勾古帖，以練提筆?！?910年，溥心畬被送入法政學(xué)堂，接受新式教育。1911年秋，袁世凱派兵圍住一些對(duì)其懷有敵意的皇親貴族府邸，溥心畬所在的恭王府亦在其中。溥心畬避難于北京清河縣二旗村，后遷于北京西南方馬鞍山戒臺(tái)寺。第二個(gè)時(shí)期從1924年前后至1949年，溥心畬回到京城，并在40年代后期游歷江南。1925年，溥心畬與許多皇族畫(huà)家一起組織了“松風(fēng)畫(huà)會(huì)”，也正是在這個(gè)畫(huà)會(huì)里，啟功得以與溥心畬相識(shí)。1926年春天，溥心畬結(jié)識(shí)了北上的張大千，二人十分投緣。第三個(gè)時(shí)期從1949年至1963年，溥心畬在臺(tái)灣定居。1949年10月期間，溥心畬被聘為臺(tái)灣省立師范學(xué)院藝術(shù)系教授。為了生計(jì)，溥心畬在臺(tái)灣辦了一些個(gè)展，由于當(dāng)時(shí)臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)十分凋敝，買(mǎi)畫(huà)者也不是很多，所以這些畫(huà)展對(duì)溥心畬生活上的補(bǔ)助是十分有限的。生活的困苦在溥心畬來(lái)臺(tái)三年后才開(kāi)始有些好轉(zhuǎn)。這一時(shí)期溥心畬也開(kāi)始一些書(shū)稿的撰寫(xiě)，如《寒玉堂畫(huà)論》(1958年出版）、《四書(shū)經(jīng)義集證》《毛詩(shī)經(jīng)義集證》等。1963年，68歲的溥心畬感到身體不適，而他也似乎預(yù)感到了什么，開(kāi)始不斷地整理自己的手稿，最終于1963年11月18日逝世。
溥心畬繪畫(huà)題材涉獵廣泛，山水、人物、花鳥(niǎo)、馬匹等皆有精品。由于受到家庭收藏的影響，他的繪畫(huà)風(fēng)格主要來(lái)源于兩宋院體山水畫(huà)風(fēng)格和明代中葉文徵明、唐寅的文人畫(huà)風(fēng)格。溥心畬山水畫(huà)主要分兩個(gè)時(shí)期，其早期的作品如《古寺疏鐘圖》和《寒巖聯(lián)吟圖》都體現(xiàn)出了宋代院體繪畫(huà)的風(fēng)格。以《寒巖聯(lián)吟圖》為例來(lái)分析：此畫(huà)造型豐富，意境深遠(yuǎn)，一角山巖橫空伸出，卻不突兀；一泓清泉，澹澹水氣，盡顯清晨之態(tài)；清泉汩汩聲打破了山澗寧?kù)o，平添了許多生趣。寒泉高士，對(duì)泉吟誦之意，涵詩(shī)之情充滿(mǎn)畫(huà)面，境味雋永，令人回味。圖中人物的衣紋、發(fā)式和著裝都是典型的宮廷繪畫(huà)樣式，有明顯的繼承痕跡，樓臺(tái)亭閣都工整描繪，也體現(xiàn)了宋代院體繪畫(huà)的工謹(jǐn)和細(xì)膩?！逗畮r聯(lián)吟圖》除構(gòu)圖巧思之外，在用筆上也是頗具院體繪畫(huà)的特色，如圖中巨巖用的是小斧劈皴，筆法有力明晰，橫出之石則用暈染之筆，迷迷累累，突兀之感頓然消失，而且還襯托出些許空遠(yuǎn)之感。溥心畬晚期山水畫(huà)則體現(xiàn)了明代中葉唐寅、文徵明的文人山水畫(huà)風(fēng)格。吉林省博物館所藏《林皋秋寂圖》《策杖觀(guān)瀑圖》《臨文五峰山水》都是溥心畬受明代文人畫(huà)風(fēng)格影響下的代表作品?！读指耷锛艌D》體現(xiàn)出了溥心畬文人繪畫(huà)風(fēng)格的特點(diǎn)，注重寫(xiě)生，師造化，使畫(huà)面富有生活氣息，運(yùn)用水墨干濕濃淡渾厚蒼潤(rùn)的微妙變化，以單純的墨彩概括絢麗的自然。溥心畬的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格也很豐富，不僅繼承了宋代和明代宮廷院體花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)，而且受到了同時(shí)代如張大千等藝術(shù)家的影響。在現(xiàn)存的溥心畬花鳥(niǎo)畫(huà)作品中，重要的有《花卉四屏》和吉林省博物館所藏的《池塘秋意》等。溥心畬的人物畫(huà)也受到宋明畫(huà)風(fēng)的影響，例如他畫(huà)的《嬰戲圖》《李香君小像》《白描仕女圖》《竹簟清夢(mèng)》等有明顯的表現(xiàn)。
花卉四條屏 59×30cm×4 紙本設(shè)色 國(guó)泰美術(shù)館藏
溥心畬的繪畫(huà)思想包括三個(gè)方面：一是文化修養(yǎng)，包括書(shū)法修養(yǎng)：二是繪畫(huà)方法；三是用筆和臨摹。
溥心畬認(rèn)為文化修養(yǎng)對(duì)于畫(huà)家非常重要，他重視讀書(shū)多于重視繪畫(huà)，認(rèn)為“士人唯讀書(shū)始能經(jīng)世濟(jì)民”，而且認(rèn)為畫(huà)的氣韻在“畫(huà)外之事”“畫(huà)重氣韻。氣韻者，畫(huà)外之事也。書(shū)法被溥心畬看作是繪畫(huà)的基礎(chǔ)。他的繪畫(huà)就從書(shū)法中獲益頗多,特別是在一些風(fēng)格簡(jiǎn)逸的作品中更能看出繪畫(huà)中的書(shū)法意蘊(yùn)。
溥心畬對(duì)于自己的繪畫(huà)心得和繪畫(huà)體驗(yàn)從來(lái)不吝惜分享，不僅與朋友、學(xué)生談?wù)?，而且還寫(xiě)成《寒玉堂畫(huà)論》一書(shū)?！逗裉卯?huà)論》將理論與實(shí)踐相結(jié)合，既闡述繪畫(huà)的理論性問(wèn)題，又對(duì)繪畫(huà)的用筆做了十分詳盡的論述。
溥心畬認(rèn)為繪畫(huà)需要講究用筆之道，什么樣的形象用什么樣的筆法來(lái)表現(xiàn)也有一定的規(guī)律，同時(shí)非常重視對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)的臨摹，他在《自傳》中闡述自己的學(xué)畫(huà)經(jīng)歷：“畫(huà)則三十左右始習(xí)之，因舊藏名畫(huà)甚多，隨意臨摹，亦無(wú)師承，又喜游名山，興酣落筆，可得其意?！彪m然溥心畬對(duì)繪畫(huà)傳統(tǒng)十分推崇，但是他的作品融匯了這些畫(huà)派之所長(zhǎng)，用繪畫(huà)書(shū)寫(xiě)自己的心緒、靈感。
整理自2013年《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志第10期(總第130期）
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