朱乃正1935年11月生，浙江省海鹽縣人。中央美術(shù)學(xué)院教授。1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，受吳作人、艾中信、王式廓等先生指導(dǎo)。1959年春分配到青海省工作，在青藏高原工作21年。期間歷任青海省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、青海省人大常委。1980年春調(diào)回中央美術(shù)學(xué)院任教。曾任中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，教授、研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，油畫藝術(shù)委員會(huì)主任。中國(guó)油畫學(xué)會(huì)副主席，全國(guó)政協(xié)委員。
《澄江洗如練》
《淡雅素裝》
《孤翔》
《歸：山雨欲來(lái)》
《荷》
朱乃正的水墨畫，其中不乏有西畫技法的影子，又深得傳統(tǒng)文人水墨的精髓，意境深遠(yuǎn)，趣味悠長(zhǎng)。朱乃正所有的，正是這種已經(jīng)缺失的文人精神。他之進(jìn)入水墨，沒(méi)有出現(xiàn)藝術(shù)的簡(jiǎn)化或者輕量化，更沒(méi)有常見(jiàn)的那種“套路化”——許多畫家以水墨作套路的反復(fù)，例如極其熟練翻來(lái)覆去地畫的某種花草鳥獸魚蟲。而在朱乃正那里，水墨作品依然具有開(kāi)闊沉厚具的氣質(zhì)，沒(méi)有失去精神的重量。他沒(méi)有放棄原有的精神追求和文化目標(biāo)。
《嵐氣》
《落雁》
《乃正偶興》
《乃正瞎拓》
《塞江雨后》
《西風(fēng)》
《秀枝臨水》
《雪域》
《雨后寒江》
朱乃正，其實(shí)是一位一直被低估的畫家，他油畫方面的非凡成就掩蓋了他在書法，詩(shī)文，國(guó)畫等等藝術(shù)領(lǐng)域方面的造詣，其實(shí)他其他領(lǐng)域的成就也足以和頂級(jí)專家相媲美。
《初夏》
《金色的季節(jié)》
《路上》
《暮林》
真正的藝術(shù)是感情的表現(xiàn)，它是在內(nèi)心情感的深層節(jié)奏控制之下，逐漸在作品中宣泄而出的人類情感。許多藝術(shù)大師一生在藝術(shù)形式和表現(xiàn)中的探索，實(shí)際上是找尋一個(gè)與自己情感口徑吻合的通道，把自己內(nèi)心沖動(dòng)的潮涌盡快地疏向這一藝術(shù)的通道。
《齊白石》
《聽(tīng)雨》
《霧氣》
《霧鎖眾山》
《雨后云開(kāi)》
朱乃正生活中處處可見(jiàn)的是傳統(tǒng)中國(guó)文化的投影。無(wú)論是學(xué)識(shí)構(gòu)成，還是性情趣味，他遠(yuǎn)比當(dāng)代許多以文人畫家自命的畫家更接近傳統(tǒng)意義的“文人”。他的生活和創(chuàng)作將使同時(shí)代的藝術(shù)家看到，中西兩種類型的藝術(shù)，并不像許多理論斷言的那樣難以彼此接近和不可相互包容。
《東坡詞水龍吟》
《放翁詩(shī)松下縱筆》
《明月別枝驚鵲》
《為善最樂(lè)》
高曠清雄是朱乃正的藝術(shù)境界，也是朱乃正本人的精神氣度。這源于他的先天稟賦和長(zhǎng)期學(xué)養(yǎng)，也來(lái)自他學(xué)藝以來(lái)的人生際遇，而青海高原的自然與人文氣象更使這種隱含的精神因素明朗化。他認(rèn)為宏大的高原風(fēng)物的體驗(yàn)、對(duì)話和吸收，也是對(duì)藝術(shù)家意志、氣概的錘煉。
《云際龍影出》
《劍南詩(shī)抄內(nèi)頁(yè)》
聯(lián)系客服
