賴少其何寂寥，我們也終會發(fā)現(xiàn)他的氣質(zhì)華美與高貴，而燭照其英雄本色的點點薪火，往往便是他們拼盡生（1915－2000），廣東普寧市人，齋號，木石齋。他獨創(chuàng)的“以白壓黑”技法，成為新徽派板畫的主要創(chuàng)始人。中國當代畫壇領(lǐng)袖之一，有“藝壇圣哲”之稱，在日本被稱為“中國畫伯”。
賴少其的全面修養(yǎng)和多才多藝在當代畫壇是公認的，在詩文、版畫、書法、篆刻甚至油畫等方面皆極有成就。然而，今天看來，這些只不過是賴少其藝術(shù)道路上漸行漸遠、漸登漸高的一個個臺階。而最能代表其成就的，無疑是他在中國畫領(lǐng)域的非凡創(chuàng)造。
《 夢游黃山西海門 》，請賞析：
尺寸：370×147cm
創(chuàng)作年代：辛酉（1981年）作
拍賣成 交 價：RMB 39,100,000
題?識夢游黃山西海門。千尋削壁不見天，飛鳥不敢臨深淵。云帶雨來風滿谷，此身如寄飄渺間。吾欲歸去無舟楫，響箭射出借蓮船。大娘急忙駕舟來相接，笑問使君為那般。不駕飛車乘石船。十年一覺知是夢，吾說黃山勝邯鄲。煮黃梁。辛酉于白云樓。賴少其。
70年代末期，隨著國內(nèi)政治氣氛的逐漸和緩，一批藝術(shù)家逐步得到解放，重拾畫筆，投入到新的藝術(shù)創(chuàng)作當中去。改革開放之后，南方經(jīng)濟的逐漸放開搞活，一批重點新建賓館急需大幅書畫作品用以室內(nèi)裝飾，各大賓館紛紛邀請書畫名家前往創(chuàng)作。輕松自由的創(chuàng)作氛圍，對于重拾畫筆的畫家們，無疑乃人生至樂之事。此件丈二巨制《夢游黃山西海門》便是賴少其1981年為廣州南湖賓館所作。
賴少其與黃山有著終生不解的情緣。早在1939年，賴少其在皖南參加新四軍，便初識黃山面貌。上世紀50年代末，賴少其因事自上海調(diào)往安徽工作時，故地重游，感懷今昔，更是一番滋味。在賴少其眼中，黃山既是戰(zhàn)斗的陣地，亦是藝術(shù)的泉源。賴少其對于黃山，有著不同于其他藝術(shù)家的特殊情感。
“文化大革命”時期，賴少其遭到了不公正的批判，黃山便成為了畫家精神的世外桃源。七十年代，年逾花甲的賴少其，時常登臨黃山，曾在兩年之內(nèi)七上黃山，一入黃山，短則幾日，長則數(shù)月。走過黃山的一峰一壑、一溪一澗，悉心觀察黃山變化之趣味。黃山的氣勢神韻，山間景象的四時變化，令他流連忘返，使他獲得對黃山的真實體驗和創(chuàng)作靈感。曾于畫中題曰：“黃山是大畫院。人在黃山，左顧右盼，無不是圖畫；陰晴雨雪，無不成詩，豈詩人墨客故鄉(xiāng)哉?！彼褜S山的獨特感受，透過藝術(shù)作品酣暢淋漓地表現(xiàn)出來，創(chuàng)作了大量的黃山佳作，形成了厚重、樸拙、遒勁、雄渾的“黃山氣象”。賴少其曾作黃山畫稿數(shù)十幀，唐云評價他的黃山作品時說：“從黃山的全貌到每一個細部，一一寫來，十分傳神。那黃山的煙雨迷蒙，云氣氤氳的奇景，都在他的淋漓酣暢的筆墨之下，展露無余。其沉厚處穩(wěn)健工致，灑脫處奔放痛快，可謂得黃山三昧。”黃山變化無窮的景致，爛熟于心。有研究學者將這段時期作為賴少其藝術(shù)生命中的“黃山時期”。此后，身居畫室之內(nèi)，對于創(chuàng)作《夢游黃山西海門》這樣的“黃山巨制”時，也是成竹在胸，信手拈來。
黃山因其“峰巖青黑”，故而古稱“黟山”，賴少其從七十年代后期開始的以黃山為母題的山水創(chuàng)作，就充分抓住了這一特點，訴諸筆墨。賴少其的山水畫向以筆力壯勢雄強、墨法渾厚精氣著稱，究其筆墨風格的師承，遠則淵源于明末清初“新安畫派”，尤得力于程邃，近則得益于國畫大師黃賓虹教導和啟發(fā)。賴少其早年畢業(yè)于廣州美專，其所作版畫作品得到了魯迅先生的贊許，稱贊他是“我國最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”。賴少其的最初藝術(shù)風格的形成，即是建立在版畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上。既為他在造型方面打下了堅實的功底，也使他深諳畫面黑白布局之道。50年代，賴少其與國畫大師黃賓虹相識，黃賓虹山水畫以 “黑”、“密”、“厚”、“重”著稱，這風格也深深吸引著賴少其。新安畫派在晚清民國時期逐漸式微，黃賓虹將至發(fā)揚光大，可謂是其中興主將。在賓虹老人的啟發(fā)和指導下，賴少其開始系統(tǒng)地對中國畫研究學習，特別是對“新安畫派”產(chǎn)生了濃厚的興趣，醉心于程邃作品中的“干裂秋風、潤含春雨”、戴本孝的“枯淡”之筆。賴少其在一件作品中曾題 “以明末程邃法畫黃山煙雨”，回憶自己于“六十年代初，凡能借得程氏畫則反復臨之。謝稚柳氏謂可亂真?！闭峭ㄟ^這不輟的反復臨摹，將前人之精華，融于自己的個人風格之中。此件丈二巨制《夢游黃山西海門》即是“以程邃法畫黃山煙雨”這一典型風格的代表之作。此作賴少其即取法程邃“干裂秋風”之筆意，將其擅長的焦墨、重墨發(fā)揮的淋漓盡致。以黃山西海門全景入畫，黃山景致中的奇松、怪石、云海諸景具備。近景以重墨寫松林，鐵干虬枝，層層落落，斑斑駁駁，表現(xiàn)出黃山松飽經(jīng)風霜之貌；中景以干筆重墨皴擦云氣，復罩淡墨，山嵐氤氳，呼之欲出。遠景群山亦以重墨勾寫輪廓，以干淡漠擦出山石之明暗相背，再以重墨點苔，使畫面更加蒼郁渾厚，層次分明。畫中大刀闊斧的線條，沉郁濃重的筆墨，營造出群峰排山倒海之勢，不禁令人贊嘆賴少其氣魄宏大。
賴少其先生的書法，近法金農(nóng)楷書，遠宗西晉二爨。規(guī)矩之中見雄奇。加之早年木刻、石刻經(jīng)驗，用筆多取方折棱角，線條極富力量，可謂入木三分。此作題長詩近百字，以楷書題于畫中右側(cè)留白部分，循山峰之走勢布局，字字獨立，富有濃重的金石氣息。宛如在黃山之中劈開石面，刻石紀功。
此幅全畫作于丈二整紙之上，通高逾丈。對晤觀之，果真如同夢中重游，遙望黃山之蒼黛，西海門群峰之壯觀氣勢撲面而來，極具震撼力。如此大幅精品巨制，堪稱賴少其數(shù)十年藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)晶，遙望北宋紀念碑山水的雄偉氣象，是其黃山題材的集大成者。
賴老1980年曾重登黃山蓮花峰，故地重游，感懷萬千，賦有一闋《憑吊》：“……千古事，勝與敗，何必牢騷/白發(fā)蕭蕭，戰(zhàn)袍未銹/站在云霧上/腳下群山俯伏/耳聽萬松濤。”
一位身經(jīng)百戰(zhàn)的戰(zhàn)士，一位飽經(jīng)風霜的詩人，一位縱情揮灑的畫家，在1981年的這幅《夢游黃山西海門》中完美合一。
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