這幅畫是清代畫家王時(shí)敏的作品，名為《南山圖》?？瓷先ビ幸环N莫名的熟悉感，好像在哪里見(jiàn)過(guò)?？墒羌?xì)細(xì)思忖一下，又發(fā)現(xiàn)其實(shí)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。這種似曾相識(shí)的感覺(jué)，是很多清代山水畫的共有特點(diǎn)。他們創(chuàng)作思想相近，筆墨技巧相同，審美情趣一致，畫出來(lái)的作品當(dāng)然就差不多了。
清代畫家最愛(ài)元代的王蒙和黃公望，他們喜歡臨仿兩位元代畫家的筆墨特征。當(dāng)覺(jué)得單純臨摹不過(guò)癮的時(shí)候，就想到了融合的手法，將多位畫家的風(fēng)格特征畫到一幅畫中。王時(shí)敏畫《南山圖》就是這樣創(chuàng)作的，他在題跋處講述了創(chuàng)作意圖。他仿元代黃公望畫的《南山積翠》，同時(shí)加入了他對(duì)蒼潤(rùn)山水的理解。
這幅畫除了有似曾相識(shí)的感覺(jué)，還有一種壓迫感。畫中到處都是細(xì)節(jié)，細(xì)筆皴點(diǎn)，叢林密布，山石嶙峋。如果沒(méi)有從上而下貫穿畫面的留白，都能讓人發(fā)狂。王時(shí)敏這么畫，大概是因?yàn)樗脒€原自然山水的真實(shí)感。不過(guò)，技法運(yùn)用不恰當(dāng)，產(chǎn)生了堆砌感。
黃公望喜歡對(duì)景寫生，王時(shí)敏喜歡關(guān)在畫室中臨摹仿古。他們的創(chuàng)作方法不同，導(dǎo)致了王時(shí)敏在描繪自然山水的美感時(shí)，顯得力不從心。畫熟悉的內(nèi)容，得心應(yīng)手；畫新的景物，還是用原有的手法。他希望通過(guò)細(xì)節(jié)的豐富，產(chǎn)生真實(shí)感，而作品呈現(xiàn)的效果違背了他的意愿。
王時(shí)敏的《南山圖》適合看細(xì)節(jié)。每一個(gè)局部，都值得臨摹體會(huì)傳統(tǒng)技法的魅力。細(xì)節(jié)不錯(cuò)，整幅作品就“過(guò)”了。他把全部精力放到筆墨上，沒(méi)有能力顧及構(gòu)圖上的天然感。構(gòu)圖少變化，還想看上去好看，他采用了堆砌了手法。他希望產(chǎn)生丘壑渾成的效果，結(jié)果事與愿違。
這幅畫也有可取之處，墨色變化豐富，可以稱之為“神逸”。筆墨嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩，構(gòu)圖堆砌做作，這種反差不僅出現(xiàn)在王時(shí)敏一人身上，清初四王的作品都有這個(gè)問(wèn)題。哪怕他形成了精細(xì)淡雅的畫風(fēng)，依然沒(méi)突破古風(fēng)。
煙嵐起伏，宛若仙境；溪流曲折，幽深靈動(dòng)。王時(shí)敏在畫中呈現(xiàn)的景色，一看就是想出來(lái)的。他那么喜歡黃公望，卻懶得走出畫室。他那么渴望打破創(chuàng)作的障壁，卻害怕走出舒適區(qū)。這種矛盾性，也體現(xiàn)在作品中。他強(qiáng)調(diào)山水的高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)，重視虛實(shí)對(duì)比，卻畫一組了虛幻朦朧的山水。缺乏真實(shí)性，過(guò)于強(qiáng)調(diào)視覺(jué)美感，這樣的畫哪怕再美，也沒(méi)有生命力。
王時(shí)敏晚年還在摹古，他越來(lái)越重視筆墨畫法，放棄了對(duì)天然美感的追求。他的畫作更像是教學(xué)示范，可以拆解成技法要領(lǐng)欣賞。
似曾相識(shí)，說(shuō)明他的作品有“套路”。似曾相識(shí)，說(shuō)明他的作品很“傳統(tǒng)”。如果他能打破似曾相識(shí)的感覺(jué)，他的畫才能成為逸品。
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