弗吉尼亞·伍爾芙， 英國(guó)女作家，批判家，意識(shí)流小說的代表人物之一?！秹ι系陌唿c(diǎn)》是她第一篇典型的意識(shí)流作品。（被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒之一。
她在1905年開始職業(yè)寫作生涯，剛開始是為《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》撰稿。在某種程度上說，弗吉尼亞是上帝的棄兒，母親、父親相繼病逝，是她難以承受的打擊。她的小說《達(dá)洛威夫人》中即充滿了對(duì)病態(tài)幻覺的真實(shí)生動(dòng)的描繪，可以說是她的精神寫照。弗吉尼亞不幸的生活經(jīng)歷，使她如含羞草一般敏感，又如玻璃般的易碎，她是優(yōu)雅的，又是神經(jīng)質(zhì)的，一生都在優(yōu)雅和瘋癲之間游走。有人這樣描述弗吉尼亞，準(zhǔn)確地把握住她的精神氣質(zhì)：“她的記憶有著隱秘的兩面——一面澄明，一面黑暗；一面寒冷，一面溫?zé)?；一面是?chuàng)造，一面是毀滅；一面鋪灑著天堂之光，一面燃燒著地獄之火。” 1915年，她的第一部小說《遠(yuǎn)航》出版，其后的作品都深受評(píng)論界和讀者喜愛。大部分作品都是由自己成立的“賀加斯岀版”推岀。
伍爾芙患有嚴(yán)重的抑郁癥，她曾在1936年寫給朋友的信中提及: "....never trust a letter of mine not to exaggerate that's written after a night lying awake looking at a bottle of chloral and saying, No, no no, you shall not take it. It's odd how sleeplessness, even of a modified kind, has the power to frighten me. It's connected I think with these awful times when I couldn't control myself."
弗吉尼亞·伍爾芙把藝術(shù)看得高于一切。不過，她每完成一部作品常會(huì)出現(xiàn)病兆，性格多變的她經(jīng)常在臉上折射出內(nèi)心的痛苦。唯一值得慶幸的只是她的每一場(chǎng)發(fā)病，都有丈夫倫納德在身邊無微不至的照料，這無疑帶給弗吉尼亞極大的鼓勵(lì)和感動(dòng)，“要不是為了他的緣故，我早開槍自殺了?！?/p>
當(dāng)瘋癲和幻聽等精神分裂的癥狀重復(fù)來襲，最終不堪忍受時(shí)，她還是想到了自殺，在給倫納德的遺言中她這樣寫到：“我不能再毀掉你的生活了。我想，兩個(gè)人不可能比我們一向更開心了?！?/p>
寫作于一九四一年的《幕間》，是弗吉尼亞·伍爾芙辭世之前的最后一部作品。當(dāng)這部小說進(jìn)展到約前五分之一的部分時(shí)，作家在讓波因茨宅一個(gè)干粗活的女仆到清涼的睡蓮池旁喘息片刻時(shí)順便交待，十年前曾經(jīng)有一位貴婦人在該處投水溺亡。那是一片濃綠的水，其間有無數(shù)魚兒“遨游在以自我為中心的世界里，閃著亮光?！?/p>
這真是一個(gè)不詳之兆：僅在小說完成又過了一個(gè)月之后，也就是1941年3月28日，舉世無雙的伍爾芙在自己的口袋里裝滿了石頭，投入了位于羅德麥爾（Rodmell）她家附近的歐塞河（River Ouse），以悲劇形式結(jié)束自己的生命。盡管她有敏感的外表，她卻寫出了清晰富于洞察力的文章。她的主要著作有：風(fēng)格獨(dú)特的長(zhǎng)篇“意識(shí)流小說”《達(dá)洛威夫人》、《到燈塔去》和《海浪》等。
1882.1.25 伍爾芙出生于英國(guó)倫敦，肯辛頓，海德公園門（Hyde Park Gate）22號(hào)，原名弗吉尼亞·斯蒂芬（Adeline Virginia Stephen）。父親萊斯利·斯蒂芬爵士（Leslie Stephen）是維多利亞時(shí)代出身于劍橋的一位著名的文學(xué)評(píng)論家、學(xué)者和傳記家。母親是Julia Prinsep Jackson Stephen。父母親在結(jié)婚前都曾有過一次婚姻，父親與前妻有一個(gè)女兒Stella，母親與前夫有三個(gè)孩子。父母結(jié)合后又生下四個(gè)孩子： Vanessa, Thoby, 伍爾芙和Adrian。伍爾芙在家接受教育。幼年時(shí)全家避暑所在的康沃郡的Talland House在伍爾芙的幻想和作品中起了重要作用。
復(fù)雜的家庭背景
10口之家、兩群年齡與性格不合的子女經(jīng)常發(fā)生一些矛盾與沖突。而伍爾芙同母異父的兩位兄長(zhǎng)對(duì)她的傷害給她留下了永久的精神創(chuàng)傷。后來她在自傳《存在的瞬間》（Moments of Being）中道出她和姐姐瓦奈薩·貝爾（Vanessa Bell）曾遭受同母異父的哥哥喬治和杰瑞德·杜克沃斯 弗吉尼亞·伍爾芙（Gerald Duckworth）的性侵犯。昆汀貝爾認(rèn)為，弗吉尼婭的神經(jīng)錯(cuò)亂和自殺前的幻聽，和弗吉尼亞少女時(shí)期遭受的精神創(chuàng)傷導(dǎo)致無法愈合的傷口有關(guān)。事實(shí)上，弗吉尼亞成人后非常厭惡性生活，更不愿生兒育女，對(duì)于同性的依戀甚至一度成為她感情世界里的重心。誠(chéng)然對(duì)于布魯姆斯伯里文化圈里復(fù)雜多變的情感關(guān)系，并不能以常人的眼光等閑看待，即便如此，弗吉尼亞的情感狀態(tài)依然被認(rèn)為是出格的。她不可救藥地依戀著姐姐瓦奈薩，甚至采用一種最為出人意料的極端方式——和姐夫克萊夫調(diào)情，并以其作為自己的感情替身或者說傀儡。弗吉尼亞和瓦奈薩，在布魯姆斯伯里文化圈，始終是被關(guān)注的焦點(diǎn)，不論生前還是死后，除了她們的藝術(shù)才華，還有她們的生活隱私。 1904年她父親萊斯利·斯蒂芬爵士（Sir Leslie Stephen，著名的編輯和文學(xué)批評(píng)家）去世之后，她和瓦內(nèi)薩遷居到了布盧姆斯伯里（Bloomsbury）。后來以她們和幾位朋友為中心創(chuàng)立了布盧姆茨伯里派文人團(tuán)體。
大事簡(jiǎn)表
1895.5 母親Julia去世，伍爾芙第一次精神崩潰。
1897 Stella結(jié)婚，懷孕，逝世。伍爾芙開始記日記。
1904-1905 04年2月，父親Leslie去世。5月，伍爾芙第二次精神崩潰，并試圖跳窗自殺。年末和Vanessa, Thoby, Adrian搬到布盧姆斯伯里的戈登廣場(chǎng)46號(hào)（46 Gordon Square, Bloomsbury）。12月14日，弗吉尼亞在《衛(wèi)報(bào)》上第一次發(fā)表作品——一篇未署名的書評(píng)。后出版了第一批散文，并開始經(jīng)常性地為《時(shí)代文學(xué)增刊》（《Times Literary Supplement》）寫書評(píng)，同時(shí)在一間在職成人夜校Morley College任教。Thoby的‘Thursday Evenings’宣告布盧姆斯伯里組織（Bloomsbury Group）的成立，伍爾芙是其中的主將。
1906 Stephen四姐弟到希臘旅行，Vanessa和Thoby染病，Thoby死于傷寒癥，年僅26歲。
1907 Venessa與克萊夫·貝爾（Clive Bell）結(jié)婚。伍爾芙和Adrian搬到菲茨羅伊廣場(chǎng)(Fitzroy Square)29號(hào)，開始著手寫第一部小說《遠(yuǎn)航》（初名《Melymbrosia》）。
1909 與利頓·斯特雷奇（Lytton Strachey）有過短暫的訂婚。
開始為婦女的選舉權(quán)努力。
1911 搬到不倫瑞克廣場(chǎng)(Brunswick Square)38號(hào)，與Adrian、Maynard
Keynes、Duncan Grant 和倫納德·伍爾芙(Leonard Woolf)同住。
1912.8.10 與作家、費(fèi)邊社員、社會(huì)政治評(píng)論家倫納德·伍爾芙結(jié)婚。
1913 第一部小說《遠(yuǎn)航》完成。4月《遠(yuǎn)航》被出版社接受，但該書的出版由于伍爾芙的病情和一戰(zhàn)的爆發(fā)而耽擱。
1913.7 伍爾芙一次大型的精神病發(fā)作，持續(xù)了9個(gè)月。
1914 春天開始漸漸地康復(fù)，11月時(shí)健康狀況良好。
1915 伍爾芙一生中最嚴(yán)重的一次精神病發(fā)作，持續(xù)9個(gè)月。其中有六周的時(shí)間試圖開始寫婚后的第一批日記。
3月，Gerald Duckworth出版她的《遠(yuǎn)航》（《The Voyage Out》）。
伍爾芙夫婦搬到Hogarth House.
1917 伍爾芙夫婦買下一架二手的印刷機(jī)，在家中的地下室建立了霍加斯（Hogarth）出版社。（該出版社后來出版了包括艾略特、凱瑟琳·曼斯菲爾德、弗洛依德在內(nèi)的作家作品，并且出版了伍爾芙的所有作品。）霍加斯第一部出版物《Two stories》出版，收入小說《墻上的斑點(diǎn)》及Leonard所寫的小說《Three Jews》。
伍爾芙開始持續(xù)記日記，直到去世幾乎不曾間斷。 弗吉尼亞·伍爾芙1919 Gerald Duckworth出版小說《夜與日》。
霍加斯出版《邱園記事》。
在《時(shí)代文學(xué)增刊》上發(fā)表《現(xiàn)代小說》。
伍爾芙夫婦買下Rodmel的Monks House.
1921 3月霍加斯出版短篇小說集《星期一或星期二》——收入《墻上的斑點(diǎn)》與《邱園記事》（后來的作品都由霍加斯出版)。
1922 10月，出版實(shí)驗(yàn)性小說《雅各的房間》。
與薇塔（Vita Sackville-West）相識(shí)。
1924 出版散文《本涅特先生和布朗太太》。
離開Hogarth House到Tavistock廣場(chǎng)52號(hào)。
1925 4月散文集《普通讀者》出版。
5月出版小說《達(dá)羅威夫人》。 弗吉尼亞·伍爾芙霍加斯由伍爾芙位于里士滿的家中地下室搬到倫敦。
與薇塔開始一段親密關(guān)系。
1927.5 小說《到燈塔去》出版。
1928.4 《到燈塔去》獲得法國(guó)1927-28的費(fèi)米娜獎(jiǎng)（Prix Femina）
1928.10 小說《奧蘭朵》出版。
1929 長(zhǎng)篇散文《一間自己的屋子》出版，該散文系根據(jù)1928年在劍橋大學(xué)Newnham學(xué)院和Girton學(xué)院所作的主題為“婦女與小說”（Women and Fiction）的講演而成
1930 結(jié)識(shí)英國(guó)女作曲家和作家Ethel Smyth.
1931.10 《海浪》出版。
1931 開始創(chuàng)作《歲月》（初名《The Pargiters》）。
拒絕劍橋大學(xué)的Clark講座邀請(qǐng)。
1932.7 《給一位青年詩(shī)人的信》（《A Letter to a Young Poet》）出版。
1932.10 《普通讀者》第二系列出版
1933 10月《愛犬富萊西》出版（為英國(guó)女詩(shī)人Elizabeth Barrett Browning的狗所虛構(gòu)的傳記）。拒絕曼徹斯特大學(xué)的榮譽(yù)學(xué)位。
1935.1 親友們?cè)诮憬阄哪嵘嬍抑猩涎莞ゼ醽喌膭”尽兜贰?/p>
1937.3 完成并出版小說《歲月》
1938.6 出版長(zhǎng)篇散文《三個(gè)基尼金幣》
1939 伍爾芙夫婦離開Tavistock廣場(chǎng)搬到Mecklenburgh廣場(chǎng)37號(hào)，然而由于戰(zhàn)爭(zhēng)逼近的緣故兩人大部分時(shí)間都呆在Rodmell。
拒絕利物浦大學(xué)的榮譽(yù)學(xué)位。
1940 7月《羅杰·弗賴伊傳》（《Roger Fry: A Bibliography》）出版。
《幕間》草稿完成。
Mecklenburgh的家在戰(zhàn)爭(zhēng)中被炸。
1941.2 完成《幕間》寫作。
1941.3.28 預(yù)感另一次精神崩潰即將開始，伍爾芙擔(dān)心自己永遠(yuǎn)不會(huì)再好轉(zhuǎn)，在留下兩封分別給丈夫和姐姐Venessa的短信后，她用石頭填滿口袋，自沉于家附近（英國(guó)蘇塞克斯郡的劉易斯）的烏斯河（Ouse），終年59歲。
1941 《幕間》出版
伍爾芙的愛情生活十分坎坷，少女時(shí)代兄長(zhǎng)的騷擾讓她的心靈留下難以愈合的傷口，而她的第一個(gè)丈夫斯特雷奇是一個(gè)同性戀，兩個(gè)人結(jié)婚不久就宣布離婚，相互承諾作一生的朋友，事實(shí)上他們也是這樣做的，斯特雷奇在離開伍爾芙以后，一直惦記她的狀況，覺得她身邊應(yīng)該有一個(gè)可以照顧她一生的人。于是經(jīng)過他的大力活動(dòng)，介紹伍爾芙認(rèn)識(shí)了另外一個(gè)男人，這個(gè)男人就是倫納德。
當(dāng)時(shí)倫納德在錫蘭殖民地工作，也就是現(xiàn)在的斯里蘭卡。為了伍爾芙，他辭去了在殖民地的工作，起身返回英國(guó)。他給伍爾芙寫了一封情書，堪稱情書中的經(jīng)典之作： “我自私，嫉妒，殘酷，好色，愛說謊而且或許更為糟糕。因此，我曾告誡自己永遠(yuǎn)不要結(jié)婚。這主要是因?yàn)?，我想，我覺得和一個(gè)不如我的女人在一起，我無法控制我的這些惡習(xí)，而且他的自卑和馴服會(huì)逐漸地使我更加變本加厲……正因?yàn)槟悴皇悄欠N女性，就把這種危險(xiǎn)無限的減少了。也許你就象你自己說的那樣，有虛榮心，以自我為中心，不忠實(shí)，然而，它們和你的其他品格相比，是微不足道的。你是多么聰明，及至，美麗，坦率。此外，我們畢竟都喜歡對(duì)方，我們喜歡同樣的東西和同樣的人物，我們都很有才氣，最重要的還有我們所共同理解的那種真實(shí)，而這對(duì)于我們來說，是很重要的?！?br>
以上是倫納德寫給伍爾芙的一封短短的求婚情書，伍爾芙滿懷欣喜的接受了他的求婚，兩人在一九一二年結(jié)婚。這是一對(duì)天作之合，倫納德先生在伍爾芙的一生中，起到了不可替代的作用。由于伍爾芙小時(shí)候受到的家庭性侵害，在她心中留下陰影，她厭惡性行為，不愿生育，不和丈夫同房，對(duì)于這一切，倫納德都欣然接受。伍爾芙在寫作的時(shí)候，不出房門，不讓任何人看她的手稿，甚至寫作的內(nèi)容，包括倫納德在內(nèi)。但是倫納德先生總是她小說寫成以后的第一個(gè)讀者，總是能客觀，公正的提出自己的意見，這給了伍爾芙的寫作，帶來了極大的好處。因?yàn)槲闋栜綄?duì)于別人對(duì)她作品的評(píng)價(jià)極為敏感，甚至到了神經(jīng)質(zhì)的狀態(tài)，總是以為別人都在譏笑她，對(duì)自己的作品事實(shí)上并沒有什么信心，但是倫納德不會(huì)，這一點(diǎn)伍爾芙十分放心，他是唯一的可以評(píng)價(jià)其作品而不會(huì)引起她不安的人。
在生活上，伍爾芙也接受了倫納德的安排，不會(huì)對(duì)什么問題提出異議。1913年夏天，伍爾芙精神崩潰，吞服安眠藥自殺，是倫納德的鎮(zhèn)靜和機(jī)智救了她一命，否則我們就不會(huì)看到這位意識(shí)流大師大部分的驚世之作了。倫納德不嫌棄自己患病的妻子，而是一如既往地照顧她，愛護(hù)她。他本來可以公開宣布伍爾芙患上了精神病，但是他沒有這樣做，他知道，瘋?cè)嗽旱纳顚?duì)伍爾芙的病情不會(huì)有什么好處，他愿意自己來承擔(dān)發(fā)生在妻子身上的一切。
對(duì)于自己的婚姻，弗吉尼亞·伍爾芙曾大犯躊躇。她就像自己的小說《到燈塔去》里的莉麗，盡管認(rèn)為愛情宛如壯麗的火焰，但因?yàn)楸仨氁苑贄墏€(gè)性的“珍寶”為代價(jià)，因此視婚姻為“喪失自我身份的災(zāi)難”。一個(gè)女人保持這樣悲觀的看法，又是在三十歲的“高齡”上才開始構(gòu)筑“二人空間”，其困難是可想而知的。然而事后證明，弗吉尼亞的憂慮純屬多余，倒是她的心理癥結(jié)落下的性恐懼和性冷淡，使婚姻生活從一開始就走上了歧路。 倫納德畢業(yè)于劍橋大學(xué)，饒有文才，深具眼力，與其說他欣賞弗吉尼亞的嫻雅風(fēng)度，毋寧說他傾慕弗吉尼亞的超凡智慧。在他眼里，弗吉尼亞是只可遠(yuǎn)觀不可褻玩的“智慧的童貞女”，在她身上完全不粘附世俗的肉欲色彩。應(yīng)該說，起初，倫納德心有不甘，他抱著幻想，認(rèn)為自己能像王子喚醒睡美人那樣喚醒弗吉尼亞體內(nèi)的性意識(shí)。幾經(jīng)努力，徒勞無功之后，他創(chuàng)作小說《智慧的童貞女》，借用男主人公哈里·大衛(wèi)的口吻譴責(zé)了冷血的女人，認(rèn)為“那些長(zhǎng)著白皮膚和金色頭發(fā)的蒼白的女人……是冰冷的，同時(shí)也使人冰冷”，他的這些心懷不忿的說辭（近乎指桑罵槐）無疑對(duì)弗吉尼亞的自尊構(gòu)成了深深的傷害。弗吉尼亞婚后的“精神雪崩”給倫納德適時(shí)地敲響了警鐘，他決定從此認(rèn)命，轉(zhuǎn)而追求精神之愛這一更高遠(yuǎn)的境界。他這樣做，僅需一條理由——“她是個(gè)天才”——就足夠了。弗吉尼亞的感激之情也溢于言表，她明確地宣布倫納德是自己生命中隱藏的核心，是她創(chuàng)造力的源泉。1930年，弗吉尼亞告訴一位朋友，沒有倫納德，她可能早就開槍自殺了。弗吉尼亞能以多病之身取得非凡的文學(xué)成就，倫納德可謂居功至偉。
這一對(duì)夫妻共同生活了29年，期間沒有發(fā)生過爭(zhēng)吵，可以說是相敬如賓。在此期間伍爾芙寫出了自己的代表作，可以說這一段時(shí)期是他創(chuàng)作上的豐收時(shí)節(jié)。但是這并沒有減輕伍爾芙的病情，他的精神分裂癥狀越來越嚴(yán)重，尤其是第二次世界大戰(zhàn)，德國(guó)空軍轟炸英國(guó)的那一段時(shí)間。伍爾芙一手創(chuàng)建的印刷廠被炸毀，緊接著自己在倫敦所住的別墅也被炸毀。這兩次事件在伍爾芙的心上留下了不可排解的陰影，縮短了她擁抱死亡的路程。1941年3月28日，伍爾芙來到烏斯河畔，在衣服口袋里面放滿了石塊，一步一步向河中心走去，結(jié)束了自己短暫的一生，給我們留下了一大批美輪美奐的藝術(shù)作品。伍爾芙留下了兩封遺書，一封是給丈夫的，一封是給她姐姐的。她在遺書中說道，預(yù)感又要發(fā)病，而且這一次不會(huì)再度痊愈，只好自己走向生命的終點(diǎn)。
出航（The Voyage Out，1915年）
達(dá)洛衛(wèi)夫人
夜與日（Night and Day，1919年）
墻上的斑點(diǎn)（Mark on the wall，1919）
雅各的房間（Jacob's Room，1920年）
達(dá)洛維夫人（Mrs. Dalloway，1925年）
到燈塔去（To the Lighthouse，1927年）
奧蘭多（Orlando: a Biography，1928年）
海浪（The Waves，1931年） 《To the Lighthouse》1927年第一版封面[2]
歲月（The Years，1937年）
幕間（Between the Acts，1941年）
鬼屋及其他（The Haunted House and Others，短篇小說集）
隨筆
自己的房間（A Room of One's Own，1929年） 《The Waves》1931年第一版封面
普通讀者I（The Common Reader，1925年）
普通讀者II（The Second Common Reader，1933年）
三個(gè)畿尼（Three Guineas，1938年）
羅杰·弗萊傳記（Roger Fry: A Biography，1940年）
飛蛾之死及其它（The Death of the Moth and Other Essays，1942年）
瞬間及其它隨筆（The Moment and Other Essays，1948年）
存在的瞬間（Moments of Being）
現(xiàn)代小說（Modern Fiction，1919年）
編輯本段經(jīng)典語(yǔ)錄
為什么女人對(duì)于男人如此具有魅力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過男人對(duì)于女人。
原文:Why are women so much more interesting to men than men are to women?
消滅爐灶旁的天使
原文:killing the Angel at the Hearth.
當(dāng)我讀到被焚的女巫，被魔鬼附身的女性，賣草藥的聰明女人，或杰出男性背后的偉大女人，我便想到我們是與一位失落的小說家，一位受壓抑的詩(shī)人，一位沉默、不為人知的珍?奧斯汀，一位憚精竭神、忽忽如狂的愛蜜麗?白朗黛，在同條路上。說實(shí)在的，我會(huì)認(rèn)為那位寫了許多詩(shī)而未署名的詩(shī)人阿儂是位女性。
多虧那兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)使南丁格爾出了客廳，而將近六十年后，歐戰(zhàn)又為一般婦女打開了門扉。那些惡俗舊習(xí)逐漸改善，否則你們今天晚上哪能在這里呢？
當(dāng)我搜索枯腸時(shí)，我發(fā)覺去做什么人的伴侶、什么人的同等人，以及影響世界使之達(dá)到更高的境界等等，我并沒有感到什么崇高可言。我只要簡(jiǎn)短而平凡的說一句，一個(gè)人能使自己成為自己，比什么都重要。
伍爾芙提倡女權(quán)主義[1]，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代小說要著力描寫人的內(nèi)心世界，而不要機(jī)械地描寫現(xiàn)實(shí)的生活，這一點(diǎn)和維多利亞時(shí)代以來在英國(guó)文壇盛行的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格大大的背道而馳，她把高爾斯華綏，威爾斯等這一類當(dāng)時(shí)的一流小說家稱做，物質(zhì)主義者，認(rèn)為他們雖然寫得很好，但是沒有觸及人物的內(nèi)心世界，另一方面，她比較推崇哈代，康拉德等作家，認(rèn)為他們的作品更加接近于人的內(nèi)心世界，我們都知道，哈代的作品是
1966年伊麗莎白·泰勒曾主演的電影《靈欲春宵》 （Who's afraid of Virginia Woolf？），但這部影片的名字，卻和Virginia Woolf沒有絲毫關(guān)系，而是套用了一曲英國(guó)童謠，名為“Who's afraid of the big，bad wolf？”
在2002年，出現(xiàn)了一部以伍爾芙在寫《達(dá)洛維夫人》期間故事為題材的電影《時(shí)時(shí)刻刻》（The Hours）。這部電影獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的提名，但是沒有獲獎(jiǎng)。但是影片的主角妮可·基德曼（Nicole Kidman）獲得了最佳女演員獎(jiǎng)。這部電影取材于普利策獎(jiǎng)得主麥克爾·坎寧安（Michael Cunningham）1998年的同名小說。其中“The Hours”是伍爾芙在創(chuàng)作期間為《達(dá)洛維夫人》所起的名字。不過從事伍爾芙研究的學(xué)者對(duì)影片所描繪的伍爾芙的形象非常不滿。
二十世紀(jì)世界公認(rèn)的意識(shí)流創(chuàng)作大師弗吉尼亞，伍爾芙是英國(guó)文壇的前衛(wèi)開拓者之一，她和當(dāng)時(shí)的詹姆斯.喬伊斯，還有法國(guó)的普魯斯特等創(chuàng)作意識(shí)流文學(xué)作品的作家一起，把意識(shí)流小說推向世界，極大地影響了世界范圍內(nèi)傳統(tǒng)的寫作手法，他們的出現(xiàn)，成為了傳統(tǒng)文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)的一個(gè)分水嶺。 她被譽(yù)為“20世紀(jì)最佳女作家”。
1915年，她的第一部小說《遠(yuǎn)航》出版，其后的作品都深受評(píng)論界和讀者喜愛。大部分作品都是由自己成立的“賀加斯岀版”推岀。
伍爾芙被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的小說家之一，現(xiàn)代主義文學(xué)潮流的先鋒；不過她本人并不喜歡某些現(xiàn)代主義作者，如喬伊斯。她對(duì)英語(yǔ)語(yǔ)言革新良多，在小說中嘗試意識(shí)流的 寫作于一九四二年的《幕間》，是弗吉尼亞·伍爾芙辭世之前的最后一部作品。當(dāng)這部小說進(jìn)展到約前五分之一的部分時(shí)，作家在讓波因茨宅一個(gè)干粗活的女仆到清涼的睡蓮池旁喘息片刻時(shí)順便交待，十年前曾經(jīng)有一位貴婦人在該處投水溺亡。那是一片濃綠的水，其間有無數(shù)魚兒“遨游在以自我為中心的世界里，閃著亮光。”
最近關(guān)于伍爾芙的研究大多關(guān)注于三個(gè)方向：女權(quán)主義、同性戀傾向及抑郁癥病史。這方面的一個(gè)例 弗吉尼亞·伍爾芙作品子是1997年Eileen Barrett和Patricia Cramer所著的一系列文學(xué)批評(píng)：《Virginia Woolf: Lesbian Readings》。
1966年伊麗莎白·泰勒曾主演的電影《靈欲春宵》（Who's afraid of Virginia Woolf？），但這部影片的名字，卻和Virginia Woolf沒有絲毫關(guān)系，而是套用了一曲英國(guó)童謠，名為“Who's afraid of the big，bad wolf？”
在2002年，出現(xiàn)了一部以伍爾芙在寫《達(dá)洛維夫人》期間故事為題材的電影《時(shí)時(shí)刻刻》（The Hours）。這部電影獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的提名，但是沒有獲獎(jiǎng)。但是影片的主角妮可·基德曼（Nicole Kidman）獲得了最佳女演員獎(jiǎng)。這部電影取材于普利策獎(jiǎng)得主麥克爾·坎寧安（Michael Cunningham）1998年的同名小說。其中“The Hours”是伍爾芙在創(chuàng)作期間為《達(dá)洛維夫人》所起的名字。不過從事伍爾芙研究的學(xué)者對(duì)影片所描繪的伍爾芙的形象非常不滿。
1992年9月16日在加拿大多倫多電影節(jié)，一部以基于Virginia Woolf的小說《Orlando》的同名電影上映。
因?yàn)橛H密的女朋友離家出走而備感思念，為了表達(dá)思念之情，伍爾芙便以她為原型，創(chuàng)作了被稱為“世界上最長(zhǎng)，最動(dòng)人的情書”的傳奇小說《奧蘭多》。
有評(píng)論家把伍爾芙的小說分為戲劇小說和實(shí)驗(yàn)小說兩類，認(rèn)為戲劇小說是其社會(huì)評(píng)論的戲劇化移植，使她能通過作品中的人物曲折地表達(dá)自己對(duì)社會(huì)問題的種種看法?！秺W蘭多》當(dāng)在此列。小說突破年齡，性別的限制，追隨主人公三百年間的傳奇經(jīng)歷，在輕松幽默的表面情節(jié)下，以滑稽模仿的方式重審英國(guó)文學(xué)史，提出了將在同期出版的評(píng)論《一間自己的屋子》里將正式討論的男女性差，婦女與文學(xué)等嚴(yán)肅問題。因此，這部關(guān)于同性戀，換裝癖和雙性同體的小說對(duì)女性主義批評(píng)含義無窮。而后殖民主義則十分關(guān)注奧蘭多出使東方的經(jīng)歷。小說出版的年代，同性戀、種族等問題正一起困擾英國(guó)，成為公眾熱點(diǎn)話題。由此看來小說又不乏諷世之社會(huì)意義。
在女性主義尚未興起之前，《奧蘭多》一度被忽略。伍爾芙自己也戲稱其為一個(gè)“玩笑”。近年來，隨著女性主義文學(xué)理論的深入發(fā)展和后現(xiàn)代主義重讀現(xiàn)代主義話題的提及，《奧蘭多》愈來愈受到評(píng)論關(guān)注，成為女性主義批評(píng)的典范作家的精華作品。
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