乾隆何以首肯《紅樓夢》
◎周汝昌
最近，在晚報和《人民日報》上讀到兩篇談雍和宮的文章。此二文對我都很有教益。他們不約而同地指出：雍和宮一度是粘竿處，而這實際是雍正布置的一種特務(wù)“機構(gòu)”。這個重要史實，又引起我的許多感想。
粘竿處，是一種俗稱，它另有官稱，叫作“上虞備用處”。表面上是為皇帝巡狩時執(zhí)掌“扶輿（抬轎）、擎蓋、捕魚、罟雀之事”，而入選的人都是“狷捷”、“血氣僨張”、“精銳”的“少年”。這就是說，這種“特工”人員都須精明伶俐、身手矯健，可是不那么正派。
我要說的是，乾隆時期最“著名”的一位寵臣名喚和珅的，他正是粘竿處出身而得到了乾隆“賞識”的一個不端之“士”。此人勢傾朝野，貪贓狼籍，他的當權(quán)禍國，關(guān)系到清代盛衰的大問題，這是盡人皆知的；但是很少人提到他是當時掌管“文化工作”的主要人物，一切有關(guān)措施，包括利用《四庫全書》焚篡古籍的密謀，都是他為首主張的。所以，我們?nèi)绻Y(jié)合他的出身來看，他確是帶著“文化特務(wù)”的味道的，這話并非臆說。
一個引人注目的例證，就是曹雪芹的《紅樓夢》的命運，竟與和珅緊密關(guān)聯(lián)在一起。清代著名詩人、學(xué)者宋翔鳳，最是熟悉乾嘉朝野掌故，他確言：行世的（自然就是百廿回程高本）《紅樓夢》，是乾隆“末年”，由和珅“呈上”的，更奇的是皇帝看了還表示“然之”——加以“肯定”的評價呢！
這事就透著古怪了。乾隆五十年代上，仍是“禁書最嚴”的摧殘文化、鉗制思想的時代，而百廿回本《紅樓夢》卻偏偏在這時公開問世——而且一出之后，風(fēng)靡天下！不要忘記，在此之前，它是一部宗室王公不敢取閱、不敢公開的禁書?。∵@其間隱藏著一段什么道理呢？有點頭腦的學(xué)人，難道不應(yīng)引起嚴肅的思索，認真的探究嗎？
一九八○年，我曾就這個課題作了一些初步研討，撰有《〈紅樓夢〉“全璧”的背后》一文，約三萬言。在首屆國際紅學(xué)研討會上，我即以它作為大會論文，受到了臺灣紅學(xué)家潘重規(guī)先生、美國程曦教授等眾家學(xué)者的重視。今日讀雍和宮粘竿處的掌故文章，不禁又想起了這一重要研究題目。我的論點是：根據(jù)記載明文和有關(guān)線索，曹雪芹原著八十回后之迷失，與程高本后四十回之續(xù)作，冒稱“全本”，并大力為之印行——這一切都是有背景的，事情是由和珅策劃主持的。
粘竿處出身、掌管文化、篡改書籍、熟悉“市井”小說唱本的和珅，為什么要將《紅樓夢》“呈上”，而且獲得了皇帝的點頭“首肯”？這一切依然需要繼續(xù)探討，因為對如此重大的一個問題視而不見，不予解答，或者還為之辯護，怕不是求真求是的態(tài)度吧！
原載：《 北京晚報》1982/12/04
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