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“編劇是聰明人下笨功夫的活兒”
——史建全
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編劇
編劇是劇本的作者。編劇以文字的形式表述節(jié)目或影視的整體設計，作品就叫劇本，是影視劇、話劇中的表演藍本。編劇為整部電影或電視劇的核心與靈魂。不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員對白也要靠他。而劇本的“本”所表示的并不僅僅是本子，還有根本、基本的含義。
因為各種編劇所從事的職業(yè)領域不同，編劇一般分為：電影編劇、電視編劇、話劇編劇等。
早期編劇多為話劇或則歌劇等創(chuàng)作，如百老匯等，后由于電視電影技術發(fā)展，導致話劇歌劇等的衰落，不少編劇難以維生，便轉行至電影電視行業(yè)。
編劇往往是故事以及電影電視劇原創(chuàng)作者，一出電影往往是由編劇首先創(chuàng)作好劇本，然后交付導演進行二次創(chuàng)作，而在這段二次創(chuàng)作，是由導演以及編劇一同完成（劇本的修改權歸編劇所有）。例如美國著名的情景喜劇《老友記》便是如此。
一位老編劇也是一位導演，曾經對我說過，在美國好萊塢編劇手冊開篇的扉頁上寫著這樣一句話：但凡你有一份別的謀生的技能，就別來做編劇。這可能是一個笑談，但道盡了做編劇的辛苦。要我說編劇干的是平地摳餅的活，硬邦邦的柏油馬路上愣刨出一個熱騰騰香噴噴的香河肉餅來，你說難不難？我一直妒忌做導演的，導演干的是錦上添花的活，劇本本來就是一枝花兒了，你把這枝花描畫好了就錦上添花了。你描得再不好它起碼還是一枝花吧?？墒且褎”具@枝花畫好了，對一個編劇來說，需要的各種素質太多太多了，首先是生活……
——《編劇手藝：編劇是聰明人下笨功夫的活兒》
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生活是創(chuàng)作的源泉
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史建全老師在書中告訴我們：“藝術源于生活，高于生活，但是生活永遠大于藝術。在創(chuàng)作中只有你想不到的事情，沒有在生活中不可能發(fā)生的事情，可是生活的真實又不等于藝術的真實。”
缺少了生活原形就難有藝術創(chuàng)作的源頭和靈感。生活中的點滴小事可以化作影視作品中細膩動人的情節(jié)；現(xiàn)實中的經歷是藝術的表現(xiàn)力更加豐富飽滿。
所以，我們要體驗生活，感知生活，要勇敢的生活。
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要閱讀“經典”
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閱讀經典是能夠創(chuàng)作出好的劇本的基礎。
已逾成百上千年歷史，歷經成百上千年品讀，依然經久不衰的“經典”中蘊含著豐富的智慧結晶。每個人的經歷是有限的，只有通過大量的閱讀經典，可以最迅速、最直接的豐富人生經驗，體會其中的美妙。
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學會寫梗概
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梗概是一種常用于電影、電視和小說的故事簡單介紹應用文體。那么，為什么梗概是必需的？
其一，人家不愿意看你的劇本，嫌煩，人家看你的本子就是先看故事梗概。
其二，要保護自己的知識產權，不要隨便就把劇本交出來，所以就寫個梗概，也可以叫故事大綱吧。
閱讀引導
內容簡介
在《編劇手藝》一書開篇，本書作者——本土著名編劇大師史建全先生講道：“一位老編劇也是一位導演，曾經對我說過，在美國好萊塢編劇手冊開篇的扉頁上寫著這樣一句話：但凡你有一份別的謀生的技能，就別來做編劇。這可能是一個笑談，但道盡了做編劇的辛苦?！倍髡叩倪@本書，就是針對如何做好這一份“艱苦”工作——并且告訴你如何極盡可能地掌握技巧，把這份工作做地得心應手而充滿樂趣的。
本書主體部分圍繞作者史爺多年的編劇創(chuàng)作經驗娓娓道來，從“生活是創(chuàng)作的源泉”、“要閱讀‘經典’”、“學會寫梗概”這三個部分的生動闡述，自然歸納到“可以寫劇本了”、“從小說到劇本”兩個重點章節(jié)，深入淺出、內容極盡豐富，語言風趣又不失嚴謹。在書的后半部分附有史爺嘔心多年尚未發(fā)表的原創(chuàng)劇本與精彩文章，隨書呈現(xiàn)予讀者先睹為快。本書不是專業(yè)教材，也不是好萊塢各種經典的翻版，而是本土編劇作家多年來在行業(yè)內闖蕩積累的行之有效或行之有誤的寶貴經驗傳承，亦是目前國內老一輩編劇大師的第一部肺腑嘔心之作。
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