張旭（685年？—759年？），字伯高，一字季明，蘇州吳縣（今江蘇蘇州）人，唐代書法家，擅長草書，喜歡飲酒，世稱“張顛”，與懷素并稱“顛張醉素”，與賀知章、張若虛、包融并稱“吳中四士”，又與賀知章等人并稱“飲中八仙”，其草書則與李白的詩歌、裴旻的劍舞并稱“三絕”。
在書法方面，張旭勤于觀察客觀事物，善于將客觀的自然物象與個人的主觀情感結(jié)合起來，既繼承傳統(tǒng)，又勇于創(chuàng)新，在繼承前人書法成就并加以創(chuàng)新而使得自身的狂草藝術(shù)在盛唐時期達(dá)到了一個高峰。 據(jù)史籍記載，張旭書法風(fēng)格最突出的特點是“狂逸”。
雖然張旭的狂草作品恢弘大氣，任情肆意，但作品中的點畫線條都有法度，先是做到了對筆法和草書章法的家學(xué)秉承，后是在熟練掌握傳統(tǒng)技法表現(xiàn)語言的基礎(chǔ)上以古法表達(dá)時代新意，從而使得其作品被世人認(rèn)可。簡而言之，張旭書法風(fēng)格除了狂逸外還具有不逾規(guī)矩的特點。就張旭的書法作品來看，其主要表現(xiàn)為張旭書法作品中所表現(xiàn)出的對中鋒古法的純熟運用。據(jù)《張長史十二意筆法記》記載，張旭對藏鋒古法的領(lǐng)悟得益于褚遂良，褚遂良的書法筆筆藏鋒，線條顯得渾厚古拙，中鋒用筆線條特征非常明顯。張旭受褚遂良啟發(fā)而成為盛唐之際把中鋒筆法純熟運用而能隨性賦形和暢意表現(xiàn)書法家性情特征的第一人。
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前二首為瘐信的《步虛詞》，后二首為南朝謝靈運的《王子晉贊》和《四五少年贊》。全篇筆劃豐滿，行筆婉轉(zhuǎn)自如，連筆如絲繩般纏繞，滿篇如云煙般繚繞，為其草書巔峰之作。
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釋文:
東明九芝蓋,北燭五云車。飄飆入倒景,出沒上煙霞。春泉下玉露,鵲向華。漢帝看桃核,齊侯問棘(原詩為棗)花。應(yīng)逐元酒,同來訪蔡家。
北闕臨丹水,南宮生絳云。龍泥印玉簡(原詩為策) ,大火練真文。上元風(fēng)雨散, 幅哥(原詩為歌)吹分。虛(原詩為靈)駕千尋上,空香萬里聞。
謝靈運王子晉贊
淑非不麗,難之以以年。儲宮非不貴，豈若上登天。子復(fù)清曠，區(qū)中實諢囂。喧既見浮丘公,與爾共紛緇(翻)。
巖下一老公四五少年贊
衡山采藥人,路迷糧亦絕。過息巖下坐,現(xiàn)相對說。-四五少,仙隱不別可?書非世教,斯必賢哲。
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明代董其昌書法題跋《張旭草書古詩四帖卷》，遼寧省博物館藏。
董其昌書法以行草書造詣最高，行書以“二王”為宗，又得力于顏真卿、米芾、楊凝式諸家，趙孟俯的書風(fēng)也或多或少的影響到他的創(chuàng)作。草書植根于顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》，并有懷素的圓勁和米芾的跌宕。用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風(fēng)格蕭散自然，古雅平和。
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