作品均收錄在《中國美術年鑒》《中國美術選集》《文化月刊》《藝術人生》《不忘初心》《故宮典藏》《人民美術》《藝術傳承》《傳世經(jīng)典·大師風范》《藝術傳承·中華名人書畫作品鑒賞》《一代方家·九大名家藝術鑒賞》《中國金牌藝術家·經(jīng)典十人集》《中華傳世詩書畫全集》《新中國詩詞三百家》等。出版有《高明柱書法集》《高明柱藝術館成立特別?？贰兑粠б宦犯叻逭搲ぶ袊麜腋呙髦贰吨袊F(xiàn)代名家書法集》高明柱卷大紅袍等專輯。
高明柱：字體飛動繼古人之神韻、線條流暢開時代之新風
高明柱先生自幼酷愛傳統(tǒng)書法、古體詩詞，60年代，先生與很多知識青年一樣，投入到滾滾下鄉(xiāng)支農(nóng)的洪流中，由于遠離城市，交通不便，碑帖難以見到，偶得毛主席詩詞手書，便精耕細研，愛不釋手，臨習揣摩，筆耕不輟，自此與翰墨結(jié)下終生之緣，這既成為先生在那個年代中，唯一的精神食糧，又成為先生走向中國書壇，成為書壇健將奠定堅實的實踐基礎。
1967年開始鉆研詩詞、臨習書法，50多年來，在書法創(chuàng)作中，高明柱先生感悟最深的是：第一、執(zhí)著；第二、勤奮。毛體書法“氣勢磅礴，字體飛動，線條流暢的感覺”，對高明柱先生的書法藝術世界影響深遠，那種酣暢淋漓的墨韻，讓先生如癡如醉，先生在臨習書法過程中，把毛體書法和王羲之的字進行融合，真、草、篆、隸、行各種書體多管齊下，只要是先生認為優(yōu)秀的傳統(tǒng)書法，幾乎全部臨習一遍，通過幾十年的勤奮與執(zhí)著，終成一家，先生書法兼容多種字體，熔鑄百家之長，在毛體書法的基礎上，臨習王羲之的《蘭亭序》、《圣教序》下的功夫最大，同時，致力鉆研顏真卿的《自書告身》《祭侄文稿》、又特別鐘情于懷素的《自敘帖》、孫過庭的《書譜》，先生的書法直筆草書，恣肆雄渾，揮灑自如，線條奔放遒美，含蓄多變，有隸書的厚重、有篆書的圓潤、有草書的奔放、有唐楷的端莊、又有行書的含蓄，筆墨縱橫跌宕，氣勢恢宏，動感強烈，無論是跌宕起伏的鴻篇巨制，還是精細入微的尺牘寸紙，都能在承襲古人的基礎上，別開生面，獨具一格，形成了自己的用筆圓潤，線條流暢，瀟灑飄逸的風格。
高明柱先生字體變化很大，書寫毛體字時，把懷素、孫過庭的草書風格融進自己的草書之中，積年累月的書法創(chuàng)作中，先生感慨書法藝術之路的艱難，同時，也很享受書法帶來的無窮樂趣，無論是學習毛主席的書法，還是臨習王羲之等歷代名家名帖，都是在找他們的特點，找他們的用筆、用墨，找到了，頓悟了，“哦，是這樣的”，喜悅之情，溢于言表，在掌握他們的特點，同時，又時刻注意保持“似我者死，學我者生”的創(chuàng)作理念，這種理念作為自己書法藝術之路的一盞明燈，進行創(chuàng)新、探索?！跋Т绻怅幫?，文房伴我度春秋”，從參加工作到今天，每天五點多起床，寫一個多鐘頭，去上班，茶余飯后心追手摩，每有會心之處，便拊掌稱贊，幾近癡迷，幾十年如一日，每天就是那樣度過，后來，研究王羲之等歷代名家的書法基礎上，進行創(chuàng)新，但是“創(chuàng)新”，走出一條新路，何其艱難，毛主席曾說：“字要寫的好就要起得早，字要寫的美就要勤磨煉，刻苦自勵，窮而后工才能得心應手啊，字字要帖，帖中要發(fā)揮”，毛主席這句話對我影響也很大，學習毛主席的書法，學習毛主席書法的用筆，寫帖就是傳承，發(fā)揮自己，就是創(chuàng)新，發(fā)揮的好，創(chuàng)新的路子就正，毛主席書法“千古之一人，集百家之所長”，他用筆以方筆較多，撇似刀，豎為墻一樣的感覺，先生通過臨習方筆轉(zhuǎn)化成圓筆，用自己的方法去寫，毛主席的章法大小錯列，借鑒了鄭板橋亂石鋪路的書法效果，縱橫跌宕、氣勢雄渾，高明柱先生書法受毛主席影響，兼容諸家之長，在主席書法的基礎上，進行創(chuàng)新，用筆以圓潤為主，章法也是大小錯列，疏密有致，形成大氣磅礴，字體飛動，線條流暢，瀟灑豪放個人面貌。
在創(chuàng)作過程中，高明柱先生的心得體會：“首先，書法家要‘心到、眼到、手到’，心到，眼不到，就是境界不夠開闊，手不到，則是功夫不夠扎實；其次，筆、墨、紙互為統(tǒng)一，協(xié)調(diào)一致才能創(chuàng)作出好作品”。先生致力于把每個字都寫好，每幅字都寫好，為此每個字要勤練、勤寫，《蘭亭序》先生至少臨摹百遍以上，毛主席《長征詩》反復無數(shù)次臨寫，這些藝術滋養(yǎng)，融進先生血液，每個字都深深印在先生腦海里，才形成高明柱先生氣勢磅礴，痛快淋漓的個人風格?！八嚐o止境，字無止境”，要想把書法寫精、寫好，還要繼續(xù)下一番功夫，“作品自己看著舒服，別人看著也要舒服，不別扭，”這就是先生的標準。
