任何物象的色彩，都是以條件色的面貌，呈現(xiàn)在我們面前。
畫者既要了解物體的固有色,又要了解條件色；
了解二者之間的關(guān)系,并在實踐中靈活運用,才能提高色彩的表現(xiàn)能力。
固有色:是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。
對固有色的把握，主要是準確的把握物體的色相。
一切物質(zhì)的顏色都是光的作用，是不同質(zhì)的物質(zhì)，對光的吸收與反射現(xiàn)象。
固有色與光源色、環(huán)境色相互影響的程度，與該物體的質(zhì)地有很大的關(guān)系。
粗糙的物體，如呢絨、粗布，陶器等物，不易受光源色和環(huán)境色的影響，固有色比較顯著。
光滑的物體，如金屬、瓷器、綢緞等物，易受光源色和環(huán)境色的影響，固有色較不顯著。（了解這一點對表現(xiàn)物體的質(zhì)感有很大的幫助。）
如何確定物體的固有色？
一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方，是受光面與背光面之間的中間部分。（素描調(diào)子中的灰部，稱之為半調(diào)子或中間色彩。）
因為在這個范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，物體變化主要是明度變化、色相本身的變化，飽和度也往往最高。
馬奈早期的作品基本出自固有色體系。
純粹的色彩語言間，存在著相當時間的演變過程。
用眼睛看世界，色彩開始追求表達直觀的真實。
色彩著附于形，形成為畫面元素的主宰。
色彩關(guān)系，建立在畫面色塊分割的比例節(jié)奏中，包含著完美的和諧。
提香是公認的色彩大師，色彩是典型的固有色色相對比。
不同前人的是，他發(fā)現(xiàn)在固有色色相間，并置中和色調(diào)的意義，他讓色彩追求調(diào)子成為時尚。
油畫創(chuàng)作中如何利用固有色？
一般來說，起稿后的鋪色階段，先取固有色，后去找暗部和高光。
在鋪色時,要注意每個物體的光源色、環(huán)境色,將其協(xié)調(diào)統(tǒng)一畫面之中,。
畫面上的任何物體都會被統(tǒng)一個色調(diào)中,不會出現(xiàn)花、散及色彩問題。
油畫選自：提香·韋切利奧
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