工具與材料，色彩基礎(chǔ)理論，水彩技法介紹和風(fēng)景寫(xiě)生。老編看后感到對(duì)老年朋友學(xué)水彩，很有幫助，因而在此轉(zhuǎn)發(fā)，希望大家喜歡。
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第一章 工具與材料
一、顏料
商店出售的顏料很多，常備的有下列種類(lèi)
檸檬黃、藤黃、中黃、土黃、深黃、桔黃
桔紅、朱紅、大紅、曙紅、西洋紅、深紅、玫瑰紅、紫紅、土紅
天藍(lán)、湖藍(lán)、鈷藍(lán)、酞青藍(lán)、普藍(lán)、群青、青蓮、紫羅蘭
粉綠、草綠、淺綠、中綠、橄欖綠、土綠、樹(shù)綠、翠綠、深綠、墨綠
赭石、熟褐、凡戴宗、生褐、褐色、培恩灰、象牙黑、白色
水彩顏色的透明性能不一，
以檸檬黃、普藍(lán)、玫瑰紅、群青、紫紅、酞青藍(lán)為最透明；
大紅、西洋紅、深紅、青蓮、翠綠、深藍(lán)次之；
相對(duì)而言，湖藍(lán)、鈷藍(lán)、天藍(lán)、草綠、淺綠、中綠、橄欖綠、朱紅、桔紅、中黃、土黃、土紅、赭石、熟褐、黑為不透明色。
水彩顏色的透明度是相對(duì)的，不透明的顏色加水多了，也會(huì)成為透明的顏色。水彩顏料中的群青、鈷藍(lán)、黑、熟褐等還具有沉淀性能。在調(diào)色過(guò)程中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)不同程度與形狀的沉淀顆粒，水彩畫(huà)家常常用這一特性在畫(huà)面上想方設(shè)法形成各種色水分離的沉淀現(xiàn)象，成為種種斑點(diǎn)千姿萬(wàn)態(tài)的肌理。
二、水彩紙
細(xì)紋保定水彩紙，紙質(zhì)潔白，上色效果好，有適度抗水性能和吸水能力。用這種紙畫(huà)出來(lái)的畫(huà)具有輕松、明快、柔潤(rùn)的效果。溫州粗紋水彩紙，畫(huà)出來(lái)的作品具有厚重、深沉的效果，且宜作多次重疊。萊頓水彩紙容易做出肌理效果、沉淀效果尤其好。巴比松水彩紙具有滋潤(rùn)、明快的特點(diǎn)，各種進(jìn)口水彩紙性能各有不同，要去實(shí)踐才知道它們的特性。水彩畫(huà)對(duì)紙的要求較高，不宜太薄，至少要150克。
三、水彩筆
一般選用專(zhuān)用的水彩畫(huà)筆，也可用水粉畫(huà)筆或中國(guó)畫(huà)筆，尖頭、平頭，大中小號(hào)都要有，再配兩支底紋筆，水彩筆要求能包含水分，富有彈性。
四、其它工具
調(diào)色盒：顏料在調(diào)色盒內(nèi)的位置，應(yīng)按色彩冷暖和明度分類(lèi)，注意盛好顏料的調(diào)色盒不能倒置或斜放，以免色彩相互混濁。作畫(huà)完畢應(yīng)及時(shí)清洗盒蓋、畫(huà)筆，關(guān)緊盒蓋，以免顏色變干，可噴水保濕。
畫(huà)板、畫(huà)夾、畫(huà)箱或畫(huà)袋：室內(nèi)寫(xiě)生用畫(huà)板，室外寫(xiě)生用畫(huà)夾或畫(huà)箱。大小以四開(kāi)紙為宜。
畫(huà)凳：要求堅(jiān)固宜攜帶，為寫(xiě)生創(chuàng)造較好的條件。
水壺：折疊小水桶很好，飲料瓶也不錯(cuò)。
其它如鉛筆、小刀、膠帶紙、橡皮、海綿也得配備。
第二章 色彩基礎(chǔ)理論
一，光與色
現(xiàn)代光學(xué)研究告訴我們，色彩是物質(zhì)吸收與反射不同光色所造成的結(jié)果。人們憑借光才能看見(jiàn)物體的形狀、色彩。物體接受到光源射來(lái)的光線(xiàn)，依據(jù)它本身的性質(zhì)，不同程度地把光線(xiàn)反射、吸收或讓其透過(guò)。反射或透過(guò)的光，進(jìn)入視覺(jué)器官由于光的組成和性質(zhì)不同，傳入大腦便感知不同的顏色。我們見(jiàn)到的陽(yáng)光是由紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種色光構(gòu)成的，它們中的任何兩種色光混合，都可以產(chǎn)生另一種色光。七色光混合呈白色光。無(wú)光就無(wú)色彩可言。在無(wú)光照的夜晚或在暗室里，任何色彩都?xì)w于一片漆黑。
不同的物質(zhì)對(duì)光照的反應(yīng)不同，其呈色狀態(tài)也不一樣。比如白光之所以呈白色，就是它反射了所有光線(xiàn)；黑色是吸收了所有光線(xiàn)；紅色是吸收了其它光線(xiàn)，唯獨(dú)反射了紅光所致。其它色彩也是同一道理。當(dāng)有色光照射時(shí)，比如紅光，白色因受紅光照射呈淺紅，黑色還是黑色，紅色更加鮮艷；換成綠光照射，白色呈現(xiàn)淺綠，黑色依然是黑色，紅色呈現(xiàn)灰暗，因紅色不具備反射綠光的能力。人眼所看到的物體“固有”色，實(shí)際上是反射或吸收某些光色的結(jié)果。分析光色原理有助于我們提高對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)水平。
二，色彩的屬性
色彩具有三個(gè)基本屬性：色相、純度、明度。
1，色相：是指色彩的相貌稱(chēng)謂，用以區(qū)分各色彩之間的差異。自然中的色相太多太豐富了，無(wú)法逐一定名。所以一般指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等基本色相。在各色中插入一個(gè)或幾個(gè)中間色，可以產(chǎn)生十幾個(gè)以至幾十個(gè)不同的色相。
1.1原色
原色是可以用來(lái)調(diào)配成其它顏色的基本色。
1.2間色
由兩個(gè)原色混合的間色。亦稱(chēng)第二色。間色也只有三種，即橙、綠、紫。紅 黃=橙。黃 藍(lán)=綠，藍(lán) 紅=紫
1.3復(fù)色
兩個(gè)間色或一種原色和其對(duì)應(yīng)的間色（紅和綠，黃與紫，藍(lán)與橙）相混合得復(fù)色。亦稱(chēng)第三色。復(fù)色中必然包含了所有的原色成分，只是各原色間的比例不等，從而形成了不同的紅灰、黃灰、綠灰……等灰調(diào)色。
1.4補(bǔ)色
一原色和相對(duì)應(yīng)的間色，如紅與綠，黃與紫，藍(lán)與橙互稱(chēng)為補(bǔ)色。色光的補(bǔ)色是指兩種色光混合得出白光的，這兩色即互為補(bǔ)色，在顏料中，凡兩色混合而成黑灰色的互為補(bǔ)色。顏料的三原色中任何一色與其余兩原色混合成的間色在混合，都成黑灰色，他們便都互為補(bǔ)色。補(bǔ)色用色相環(huán)表示更清楚，在色相環(huán)中成180度的一對(duì)色均為互補(bǔ)色。
2，純度
純度是指色彩的鮮灰程度，又稱(chēng)彩度或飽和度。三原色紅、黃、藍(lán)與三間色橙、綠、紫純度最高，它們之間任何兩色相調(diào)純度就會(huì)降低；同一色彩與白或黑相調(diào)，純度也會(huì)降低。
3，明度
明度又稱(chēng)亮度，是指色彩的明暗程度，或指色彩的深淺程度。自然中的色彩明度取決于光照的強(qiáng)弱，如在強(qiáng)光照射下的黑可能比暗處的白色顯得更亮，又如紅色會(huì)產(chǎn)生淺紅、紅、深紅……到暗紅，可以有很多明暗層次的變化。顏色中的明度以白色最亮，黑色最暗，這是色彩明度中的兩極。其它顏色處于這兩極之間，其深淺變化不一。
三，觀察物體的色彩變化要考慮到如下三個(gè)方面：
1，固有色：是物體呈現(xiàn)的基本色相，如藍(lán)色的布、白色的石膏、紅色的蘋(píng)果等。光滑的物體如瓷器、玻璃、電鍍金屬等，它們的固有色弱，受光源色和環(huán)境色影響顯著。質(zhì)地粗糙的物質(zhì)和毛棉織物、樹(shù)木、地面等，固有色強(qiáng)。另外固有色隨著光照的強(qiáng)弱變化而變化，在柔和的光線(xiàn)下，固有色較強(qiáng)。
2，光源色：指發(fā)光體的顏色。不同的光源色對(duì)物體的色彩影響不同。比如在陽(yáng)光、燈光和燭光下觀看一個(gè)人的膚色，會(huì)看到不同的臉色，或黃，或灰，或紅，因光源色而變化。
3，環(huán)境色：是指物體受周?chē)矬w色彩反射而引起的色彩變化。如一個(gè)白色石膏像的暗面受背景紅襯布的影響，呈現(xiàn)發(fā)紅的色彩；一個(gè)放在藍(lán)布上的紅蘋(píng)果暗部會(huì)出現(xiàn)藍(lán)紫色。光線(xiàn)愈強(qiáng)，影響愈大。
環(huán)境色主要作用于物體的暗部。光源色主要作用于物體的亮部。正確地判斷光源色，觀察環(huán)境色，區(qū)別它們對(duì)固有色的影響，是觀察和理解色彩的正確方法。
訓(xùn)練正確的觀察方法，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，就是整體地去觀察對(duì)象。具體訓(xùn)練，一是要迅速地看，抓住瞬間的色彩感受。所謂“第一印象”，即對(duì)所描繪景物總的色彩印象，此刻的感覺(jué)敏銳而且新鮮，當(dāng)然不是沒(méi)有色彩知識(shí)的憑感覺(jué)走，只有理解了才會(huì)有正確的感覺(jué)。二是同時(shí)看，不能孤立地看某一塊顏色，應(yīng)同時(shí)看到被描繪的對(duì)象，不必尋求細(xì)微變化抓住色彩的總傾向和物體之間的色彩大關(guān)系即可，起碼應(yīng)該同時(shí)看到兩三塊顏色，便于找準(zhǔn)色彩關(guān)系。三是比較著看，這是整體觀察的深入，常說(shuō)的看天畫(huà)地，看關(guān)系畫(huà)關(guān)系通過(guò)不同物體色彩的相互比較，找出其共同點(diǎn)，也找出其不同點(diǎn)，這樣才能找準(zhǔn)色彩關(guān)系，也才能畫(huà)出色彩變化。有比較才有鑒別，比較色塊之間的冷暖、純度和明度關(guān)系，找準(zhǔn)每塊顏色在畫(huà)面中應(yīng)處的位置，及同其他物體色彩的正確關(guān)系。不應(yīng)該孤立地去獲取每一塊顏色的肖似，這是不必要的，也往往是不能實(shí)現(xiàn)的，是徒勞的，是不正確的。通向色彩準(zhǔn)確的途徑，還是要不斷地進(jìn)行比較。
在比較時(shí)可從四個(gè)方面進(jìn)行，即比色調(diào)、比明度、比冷暖、比色相。
3.1比色調(diào)
色調(diào)是一幅畫(huà)的總面貌,調(diào)子亂了,全盤(pán)皆失,即使局部色彩畫(huà)得還行,也無(wú)濟(jì)于事.例如,晨光下的景物,受光面無(wú)不處在陽(yáng)光色的暖調(diào)之中,暗面受天光影響,統(tǒng)一在冷調(diào)之中。如果這一暖一冷的調(diào)子關(guān)系不明確，早晨的特點(diǎn)就不能充分表現(xiàn)；如果亮面或暗面的調(diào)子不統(tǒng)一，整個(gè)調(diào)子就亂了；如果畫(huà)面以受光面暖調(diào)為主，畫(huà)面即呈現(xiàn)晨光柔和溫暖的氣氛；若受光占得少，以暗面冷調(diào)子為主，畫(huà)面即呈現(xiàn)早晨清新的感覺(jué)。
生活中并不是任何地方任何時(shí)間都有著明顯色調(diào)特征的。早晨與傍晚，光源色鮮明，景物比較統(tǒng)一，易于掌握其色調(diào)；中午在白色陽(yáng)光照射下，色彩傾向微弱，景物固有色占優(yōu)勢(shì)，固有色便成為決定調(diào)子的主要因素了，就要觀察一下固有色哪種色占優(yōu)勢(shì)，相互統(tǒng)一起來(lái)；如不統(tǒng)一，就會(huì)感到“花”或“亂”。一般來(lái)說(shuō)，中午的陽(yáng)光強(qiáng)，色性反而偏冷，景物都在頂部受光，如果以光源色來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面也可以?？傊?，在色彩傾向不明顯的情況下，選景很重要，否則難于畫(huà)出統(tǒng)一的色調(diào)。
3.2比明度
比明度就是比黑、白、灰的層次。這里指的黑、白、灰不是指純粹的黑色、白色、灰色，而是指相當(dāng)于黑、白、灰的色度。畫(huà)面如果缺乏最深色或最淡色，往往顯得軟弱無(wú)力；但層次過(guò)多，沒(méi)有概括，也會(huì)出現(xiàn)灰暗無(wú)力狀態(tài)。畫(huà)者強(qiáng)調(diào)什么，減弱什么，突出什么，降低什么，全然失去選擇，結(jié)果是照搬照抄，自認(rèn)為“忠實(shí)于對(duì)象”，得到的卻是自然現(xiàn)象的拼湊，失去對(duì)象本質(zhì)的真實(shí)感。自然現(xiàn)象是無(wú)法抄錄的，即便描繪得仔仔細(xì)細(xì)，和客觀實(shí)際比較，還是差距甚遠(yuǎn)。
畫(huà)者根據(jù)對(duì)客觀對(duì)象的認(rèn)識(shí)和理解，將客觀對(duì)象的無(wú)數(shù)層次概括壓縮到較少的幾個(gè)層次，比如黑、白、灰三個(gè)主要層次，或黑、深灰、中灰、淡灰、白五個(gè)層次，就足夠了。初學(xué)者把畫(huà)面層次分得很多，其中有些層次是互相抵消的或摸棱兩可的，含糊的，倒不如概括成少數(shù)幾個(gè)層次，嚴(yán)格區(qū)別，做到色度正確，畫(huà)面色彩效果反而顯得豐富。
3.3比冷暖
辨明冷暖色性，是研究色彩的首要問(wèn)題。它可以表現(xiàn)出色彩微妙的變化，初學(xué)的人不從冷暖角度去觀察色彩，只想調(diào)準(zhǔn)對(duì)象的顏色，于是就問(wèn)老師，那是什么顏色？連老師也很難回答，因?yàn)槔蠋熑狈m當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言來(lái)描述很多種復(fù)雜的顏色，眼睛的辨色能力卻比語(yǔ)言要豐富得多。辨色能力的鍛煉，首先是用比較的方法，確定色性的冷暖，傾向暖的到暖色系統(tǒng)中去找適當(dāng)顏色調(diào)合，傾向冷的到冷色系統(tǒng)中去找適當(dāng)顏色調(diào)合，才能收到正確、生動(dòng)的色彩效果。色彩的冷暖是相對(duì)的，同是紅色有冷暖之分，同是藍(lán)色也有冷暖之分，而且色彩的冷暖離不開(kāi)黑、白、灰色塊的處理。作畫(huà)時(shí)要在確定了黑、白、灰關(guān)系的基礎(chǔ)上作冷暖色性的比較，否則冷暖關(guān)系有了，黑、白、灰關(guān)系不正確，仍然會(huì)產(chǎn)生繁雜、混亂的局面。為此必須以黑、白、灰色塊為基礎(chǔ)，在同類(lèi)明度的色層中進(jìn)行冷暖的比較，即黑色塊與黑色塊相比，白色塊與白色塊相比。這樣比較它們之間的冷暖關(guān)系，就不難區(qū)分了。
3.4比色相
色相是顏色的“相貌”，如紅、黃、藍(lán)、綠等。在繪畫(huà)中比色相是容易的，但不應(yīng)當(dāng)以固有色的觀察方法，看到某物就孤立地去計(jì)較黃還是綠，紅還是橙，這樣就違背了條件色的觀察方法。條件色的觀察方法一般是不強(qiáng)調(diào)比色相的，只是在明度相同、冷暖難分的情況下，才用色相來(lái)分。
從四個(gè)方面作比較，若有一個(gè)方面物象的色彩過(guò)于接近，而難于區(qū)別的話(huà)，即可以其它三方面加以比較，找出其差別來(lái)。通常的辦法是：明暗相同比冷暖，冷暖相近比明暗。
四，色彩的對(duì)比與調(diào)和
通常我們對(duì)單獨(dú)的一個(gè)色很難作出美或丑的評(píng)價(jià),但若有兩個(gè)以上的色彩并列組合時(shí),就會(huì)產(chǎn)生調(diào)和或不調(diào)和的感覺(jué).倘若我們看某種色彩組合感到悅目,就是說(shuō)這種色彩組合調(diào)和,并給人以美的印象。色彩的對(duì)比與調(diào)和的方法主要有：
1，近似色對(duì)比
當(dāng)一組近似色對(duì)比時(shí)，若將其中某色彩的明度或純度作一些變化，效果就會(huì)好些。否則就易感到單調(diào)。
2，異色對(duì)比
異色對(duì)比是指一組色相距離稍大的色彩組合時(shí)，要注意色彩之間的相關(guān)性，以及面積、形狀、明度、純度的變化。
3，補(bǔ)色對(duì)比
一對(duì)補(bǔ)色并列組合時(shí)，會(huì)產(chǎn)生最鮮明和強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比效果。補(bǔ)色對(duì)比也須注意面積形狀等變化，倘若用金、銀、黑、白等色分割，會(huì)顯得更加協(xié)調(diào)。
4，明暗對(duì)比
通過(guò)變化一組并列色彩的明暗，可產(chǎn)生不同的效果。一般來(lái)說(shuō)，同明度的對(duì)比顯得朦朧；近明度對(duì)比顯得輕快；明度差別大的顯得清晰、明快。
5，純度對(duì)比
在色彩配置中通過(guò)純度變化可以產(chǎn)生豐富的效果。高純度的對(duì)比顯得華麗、刺激；低純度的對(duì)比顯得沉著、樸素。純度高與純度低的色彩對(duì)比時(shí)顯得沉著而不單調(diào)、華麗而不俗艷。
6，冷暖對(duì)比
在色彩配置中可以冷色為主，也可以暖色為主。無(wú)論以冷或暖為主，都應(yīng)有冷暖變化。物體的受光部呈暖色，背光部則呈冷色，反之亦然。次乃色彩變化的規(guī)律。
7，面積對(duì)比
一組色彩并置，變化其面積，會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。一般說(shuō)來(lái)，面積大的會(huì)成為主導(dǎo)色。若大面積純度低的色彩與小面積純度高是色彩并置時(shí)，純度高的色彩愈顯強(qiáng)烈、鮮明。
五，色彩的視覺(jué)感受
各種不同的色彩通過(guò)人的視覺(jué)器官，傳入大腦后，將給人在生理上和心理上產(chǎn)生不同的感受，產(chǎn)生不同的聯(lián)想。色彩學(xué)家和心理學(xué)家對(duì)稱(chēng)此進(jìn)行了專(zhuān)門(mén)的研究，總結(jié)了一些基本規(guī)律。
1，對(duì)比與同化
人們看到的客觀世界中,決不是單一的色彩,客觀世界總是存在著各種不同的色彩,我們看到的任何一種色彩，總是和其它色一同存在的。由于周?chē)实挠绊?，我們注視的色彩，所得的印象，也?huì)起變化。
某一色周?chē)牧炼雀?，此色的亮度看起?lái)就會(huì)感到亮度比實(shí)際低，反之則感到比實(shí)際的高。如同一塊灰色，在白底上顯得明度要低些，而在黑底上則顯得明度要高些。色相和純度也會(huì)有這種感覺(jué)上的變化。同一塊灰色放在紅底上，則灰色帶綠味；若放在綠底上則帶紅味。若一塊鮮艷的色彩放在純度很底的底上，則這塊鮮色會(huì)顯得更鮮。感覺(jué)明者更明，暗者更暗，鮮者更鮮，灰者更灰，不同的色彩相鄰，則傾向于將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色。
在某種情況下，色彩還會(huì)在感覺(jué)上產(chǎn)生同化的現(xiàn)象，例如在灰色上畫(huà)黃色的細(xì)紋，底色上的灰色調(diào)就會(huì)略顯黃味；若灰底上畫(huà)藍(lán)色細(xì)紋，則底色的灰色就略顯藍(lán)味。對(duì)比是兩色產(chǎn)生互相排斥使之向相反方向推移；同化則是兩色互相融入對(duì)方中去。在特定的條件下，例如，在較遠(yuǎn)的距離，觀看相互交錯(cuò)并置面積很小的黃點(diǎn)和藍(lán)點(diǎn)，就會(huì)給人以綠色的感覺(jué)，這叫色彩的空間混合。著名的法國(guó)畫(huà)家喬治.修拉就是將純度高的色用小點(diǎn)筆觸并置在畫(huà)面上,讓觀賞者通過(guò)視網(wǎng)膜自行混合.所以此法也稱(chēng)視覺(jué)混合.
2，色彩的前進(jìn)感與后退感
由于各種色彩的色光波長(zhǎng)及相應(yīng)的折射率不同,它在視網(wǎng)膜上形成的影象不同。波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色光在視網(wǎng)膜內(nèi)側(cè)呈像，給人以前進(jìn)感；波長(zhǎng)短的冷色光在視網(wǎng)膜外側(cè)呈像，給人以后退感。
我們?cè)谏搅种新糜螘r(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)開(kāi)始看到遠(yuǎn)處的山感覺(jué)藍(lán)色，但慢慢走近這座山時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，山上被陽(yáng)光照射的樹(shù)，受光處呈黃色。作畫(huà)時(shí)往往是把遠(yuǎn)處的山畫(huà)成藍(lán)色，近處的山畫(huà)成綠色。再如田野中的幾個(gè)星星點(diǎn)點(diǎn)的紅衣服的人，覺(jué)得特別顯眼，這也與紅色的波長(zhǎng)較長(zhǎng)有關(guān)。
3，色彩的冷、暖感
人們根據(jù)自己.自己長(zhǎng)期和自然接觸的體驗(yàn)，對(duì)色彩產(chǎn)生一些聯(lián)想，如看到紅色就會(huì)聯(lián)想到或太陽(yáng)，感到溫暖；看到藍(lán)色就會(huì)聯(lián)想到水或冰雪的陰影，感到寒冷。
在色彩的冷暖中，一般在色相環(huán)中從紅色到紅調(diào)黃這一范圍的色稱(chēng)為暖色；從藍(lán)色到藍(lán)調(diào)綠、藍(lán)調(diào)紫這一范圍的色稱(chēng)冷色。綠及紫屬于中性色。
但是，各種色相在具體條件下，也不是絕對(duì)地區(qū)分為冷暖。兩種色相在一起時(shí)也有相對(duì)的冷暖，例如：紫色在和藍(lán)色對(duì)比時(shí)，它顯得暖些；但若與紅色對(duì)比，它則顯得冷些。同樣是冷色的藍(lán)色中，群青就比普藍(lán)暖一些。
4，色彩的軟硬感與輕重感
這也與人們的實(shí)際生活體驗(yàn)中產(chǎn)生的聯(lián)想有關(guān)。例如：人們看到黑色就會(huì)聯(lián)想到堅(jiān)硬沉重的煤炭、鋼鐵、看到白色就會(huì)聯(lián)想到柔軟而輕的白云和棉花。因此，色彩的軟硬和重量感主要與色調(diào)有關(guān)。感覺(jué)柔軟的色彩，通常是明度較高，而純度較低的色彩，感覺(jué)堅(jiān)硬的色彩多半是暗色或純色。另外，明色感覺(jué)輕，暗色感覺(jué)重，同明度的色彩則純度高的感覺(jué)輕，純度低的感覺(jué)重。
5，色彩的興奮感與沉重感
人們?cè)陉?yáng)光充足的房間里會(huì)感到興奮；而在光線(xiàn)柔弱的房間里，則感到沉靜?？梢?jiàn)，色彩的興奮程度與光線(xiàn)強(qiáng)弱有關(guān)。純度高、明度也高的暖色系給人以興奮感；明度低、純度也低的冷色系給人以沉靜感。
此外，色彩還有膨脹感、收縮感、華麗感、質(zhì)樸感等等。這各種色彩感覺(jué)，都是相對(duì)的概念，不能公式化地來(lái)運(yùn)用，作畫(huà)時(shí)要從客觀實(shí)際出發(fā)，根據(jù)具體環(huán)境、具體條件作具體分析。
六，色調(diào)
色調(diào)指畫(huà)面的主要色彩傾向或總體色彩印象。一幅畫(huà)的成敗，色調(diào)的處理十分重要，是抒發(fā)情感，表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)鍵。
色調(diào)是一種客觀存在的，自然界為人們提供了豐富的色調(diào)變化，有強(qiáng)烈的，也有柔和的，有冷的，也有暖的，需要我們?cè)趯?xiě)生實(shí)踐中仔細(xì)體會(huì)把握。色調(diào)是一種主觀的色彩表現(xiàn)，人的個(gè)性、情感、心境等經(jīng)常左右著我們色彩感覺(jué)上的差異，或平和，或激奮，或憂(yōu)傷，或歡快。同在秋天的景色中，有人看到了飽滿(mǎn)熱烈，有人感到了蕭瑟凄涼。色調(diào)反映一個(gè)人對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和組織水平，在色彩寫(xiě)生中應(yīng)有意識(shí)地進(jìn)行不同色調(diào)的練習(xí)。色調(diào)按色相分有紅調(diào)子、藍(lán)調(diào)子、黃調(diào)子、綠調(diào)子等；按明度分有亮調(diào)子、暗調(diào)子等；按純度分有純調(diào)子、灰調(diào)子等；按冷暖分有冷調(diào)子、暖調(diào)子等?，F(xiàn)實(shí)中的色調(diào)并不一定按某一色彩定調(diào)，而是各種因素交織在一起的。比如一個(gè)黃調(diào)子，可能有冷黃、暖黃之分，有亮黃、暗黃之差、有鮮黃、灰黃之別，需要認(rèn)真體會(huì)并逐步豐富自己的色調(diào)語(yǔ)匯，以期達(dá)到運(yùn)用自如。
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