西方繪畫史上，除了文藝復興時期，最吸引人的應(yīng)該就是 19 世紀了。各類新興畫派崛地而起，印象派就是最杰出的例子。關(guān)于印象派的歷史，我們講的很多，大家應(yīng)該都挺熟悉了。不過印象派還分成前中后三個時期，分別是：印象派、后印象派、新印象派。印象派繪畫不依據(jù)刻板的知識，以瞬間的印象做畫。畫家們往往抓住一個具有特點的側(cè)面，快速地用畫筆把顏色直接涂在畫布上，他們更多考慮畫的總體效果，較少的顧及枝節(jié)細部。印象主義的作品以粗放的筆法繪成，雖然作品缺乏修飾，但對光線和色彩的揣摩卻是達到了極致。作為一種美術(shù)思潮，印象主義繪畫在世界美術(shù)史上具有重要地位，它推動了以后美術(shù)技法的革新與觀念的轉(zhuǎn)變。
莫奈《日出》
雖然后印象派從印象派發(fā)展而來，甚至每一個后印象派畫家都曾經(jīng)有過印象主義作品，但后印象派絕對不是對印象派的傳承和廣大，而是站在了印象派的對立面。雖然他們尊重印象派的光色成就，但更多遵循于內(nèi)心的自我感受和主觀感情。在藝術(shù)表現(xiàn)上，后印象派更加強調(diào)構(gòu)成關(guān)系，認為藝術(shù)形象要異于生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)出“主觀化了的客觀”。后印象派將形式主義藝術(shù)發(fā)揮到極致。后印象主義的出現(xiàn)，也使西方繪畫的格局被徹底地改變了，由客觀再現(xiàn)走向主觀表現(xiàn)。因此，可以說，后印象派畫家在西方繪畫藝術(shù)史上完成了一次壯烈的革命。
塞尚《靜物》
塞尚既是印象派的重要人物，也是后印象派的代表人物，他在1877年放棄了印象派。塞尚對體積感和空間感的強調(diào)，對色彩的巧妙安排和運用，對物體造型結(jié)構(gòu)的處理并有意識地采取變形等追求形式美感的藝術(shù)方法，對后來現(xiàn)代流派有著十分重大的影響。所以，塞尚晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)的畫家們所推崇，并尊稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。
和后印象派一樣，新印象派也是從印象派發(fā)展而來。新印象派的代表人物之一的西涅克在其著作《從E·德拉克洛瓦到新印象主義》中為新印象主義下定義說：“他們是自1886年以來發(fā)展了分割主義技術(shù)的人，分割主義用色彩和色彩進行光的混合，以此來表現(xiàn)自己的意圖。”分割主義技術(shù)的目的，是采用光學原理將純粹的色彩用小點塊的方法，彼此相鄰近地排列在畫布上，以求得比在畫板上進行色調(diào)混合更高明的亮度。所以新印象派又叫作點彩派。
西涅克
只要提到點彩派，大部分人首先會想到的就是修拉的《大碗島的星期天下午》?！靶掠∠笈伞蔽阌怪靡傻拇砣宋锞褪菃讨巍ば蘩?，他也是點彩派的開山鼻祖。修拉與塞尚也有著某些相似之處：同受普桑的暗示，回歸繪畫的古典精神。修拉曾受到法國藝術(shù)評論家查理·布朗所著的《圖畫藝術(shù)法則》的影響，強調(diào)藝術(shù)應(yīng)回歸17世紀的意大利理論所指示的方向。“顏色在確定的尺度下是能如音樂般可傳授的?！?/p>
修拉《畫家的母親》
修拉在這本書中找到了他創(chuàng)作的首條信念：藝術(shù)要建立在客觀的原則上。他將安格爾的嚴謹線條與德拉克羅瓦的熾熱色彩相結(jié)合。在色彩方面，他又思索化學家尤金·謝弗勒爾提出的規(guī)律：“當人們的眼睛同時看到帶有不同顏色的物品時，它們在物理構(gòu)成和色調(diào)的亮度上表現(xiàn)出來的變化現(xiàn)象都統(tǒng)統(tǒng)包含在顏色的同時對比之中?！痹谶@些思索和勤奮繪畫實驗中，修拉形成了自己的繪畫方法論。
喬治·修拉是土生土長的巴黎人。1859年12月2日生于巴黎，他還是個很有錢的富N代。修拉幼時開始學油畫，后進入巴黎美院，受過完整的美術(shù)學院教育，曾師從安格爾的學生亨利·萊曼，學習古典主義繪畫。年輕的時候，他天天在盧浮宮臨摹大師的作品，專心致力于自己感興趣的東西而不受外界影響。他就這樣一直畫一直畫，他深厚的素描功力就是這樣練就的。
《遠眺克羅托伊 》
修拉不僅學習古典主義油畫的繪畫方法，還對古希臘雕塑、弗朗西斯卡、委羅內(nèi)塞、荷爾拜因、普桑、倫勃朗、安格爾等古典油畫大師的作品進行深入的分析。研究大師們作品的光學和色彩理論，并為之做了大量的實驗，也許正因為他太過致力于方法和理論研究，所以，我們后來看到他的作品，雖然覺得有抽象和荒誕的意思，但是線條極其準確。
《大碗島的星期天下午》
后印象派的出現(xiàn)，是長時間新的科技，像照相機這些，對于傳統(tǒng)繪畫沖擊的一種表現(xiàn)。他們也深受18到19世紀，色彩學的影響，對色立體的理論來了一次大膽的實踐。這件事兒，之所以可以成事兒，跟修拉一絲不茍的創(chuàng)作精神很有關(guān)系。當然，他的好基友保羅·西涅克，不止為修拉導航，還以其領(lǐng)導才能，最終為他們自己正名。開創(chuàng)新印象派的是修拉，但是把他的理論加以發(fā)揚的卻是西涅克，不過西涅克的作品未能達到大師級或者千古流芳的水平。西涅克把他和修拉的理論寫成專著《從E·德拉克羅瓦到新印象主義》，總結(jié)了從法國浪漫主義到印象主義再到新印象主義的實踐和理論。
《大碗島星期天的下午》
《大碗島星期天的下午》是新印象主義典型的代表作，也是一幅在世界美術(shù)史上具有紀念碑式意義的油畫作品。修拉是根據(jù)自己的理論來從事創(chuàng)作的，他力求使畫面構(gòu)圖合乎幾何學原理，他根據(jù)黃金分割法則，以及畫面中物象的比例，物象與畫面大小、形狀的關(guān)系，垂直線與水平線的平衡，人物角度的配置等，制定出一種空形的構(gòu)圖類型。畫中人物都是按遠近透視法安排的，并以數(shù)學計算似的精確，遞減人物的大小和在深度中進行重復來構(gòu)成畫面，畫中領(lǐng)著孩子的婦女正好被置于畫面的幾何中心點。畫面上有大塊對比強烈的明暗部分，每一部分都是由上千個并列的互補色小筆觸色點組成，使我們的眼睛從前景轉(zhuǎn)向覺得很美的背景，整個畫面在色彩的量感中取得了均衡與統(tǒng)一。修拉的這幅畫預(yù)示了塞尚的藝術(shù)以及后來的主體主義、抽象主義和超現(xiàn)實主義的問世，使他成為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)者之一。
《撲粉的年輕女子》
《撲粉的年輕女子》是修拉在去世之前不久所作的唯一一幅油畫肖像。畫中人是修拉的伴侶瑪?shù)氯R娜·克勞伯勞茲。起先在這幅畫上有映在墻上鏡中的修拉頭像，它是修拉為自己所作的唯一畫像。一位朋友不知道修拉和他的模特之間的關(guān)系，向他指出評論界會以此作為笑柄的，于是修拉接受了這個意見把自己的頭像換成了一個花瓶。修拉每件作品問世都要引起激烈辯論，但他對此并不關(guān)心，他性情孤僻，沉默寡言，他從不與人談心里話，對同道者采取清高的態(tài)度，他十分珍惜自己有限的生命，堅持走自己的藝術(shù)創(chuàng)作道路。
《貝桑港前港進口處》
喬治·修拉1891年3月29日死于白喉，享年只有31歲，葬于法國巴黎。
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