說到楷書很多人會想到顏真卿和柳公權(quán)，其實(shí)在當(dāng)代也有一位楷書大家那就是沈尹默，有人評價他的書法超越了元明清，直入宋四家，如今難以企及。
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也許我們提到沈尹默這個名字大家會感到陌生，其實(shí)他在書法上的成就不遜色于一些名家。啟功、謝稚柳等人曾對沈尹默贊賞不已，認(rèn)為數(shù)百年來書法家林立無出其右者，可見沈尹默的書法造詣之高。數(shù)百年來書壇上可以說出彩的書法家有很多，但是沈尹默的書法能算得上是佼佼者。
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尤其是他的楷書筆畫纖細(xì)，但是沒有柔弱之氣，早年的沈尹默書法并不好，甚至有人說他的書法俗氣，但是沈尹默并沒有生氣，他反而接受了大家的意見，所以他的書法在中年之后，又邁上了一個新的臺階。當(dāng)時的沈尹默書法是以帖學(xué)為宗，雖然有著流暢之美，但是缺乏古拙之氣，在中年之前沈尹默對碑學(xué)的書法是不屑一顧的。
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因?yàn)樽詮那宕臅鴫詠肀畬W(xué)大興其道，文人雅士并沒有意識到帖學(xué)的重要，而是追尋一種古拙之氣，所以沈尹默根據(jù)當(dāng)時的這種情況，他立志要恢復(fù)帖學(xué)的傳統(tǒng)審美。在練習(xí)書法的過程之中，難免會出現(xiàn)差錯，好在沈尹默知錯能改，成就了書法也成就了自己。
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他和吳玉如、林散之的審美意識是相同的，在發(fā)展帖學(xué)的過程之中，他把碑學(xué)納入到了傳統(tǒng)的帖學(xué)審美范疇，為帖學(xué)的發(fā)展尋找到了新出路。雖然如今的書壇上很多書法家提倡學(xué)習(xí)帖學(xué)，但是在當(dāng)時的書壇沈尹默這樣的做法是具有里程碑意義的。
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從他的楷書之中，可以看出既有碑學(xué)的古拙之氣，又有帖學(xué)之中的流暢之美。沈尹默晚年之后學(xué)習(xí)王羲之的書法得其精髓，他簡化概括了王羲之的筆法，每個字之中的筆畫來龍去脈交代得一清二楚，為后人學(xué)習(xí)王羲之書法提供了依據(jù)。
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雖然他擅長寫楷書，但是從楷書的筆畫之中，我們可以看到有行書的筆意，有生動活潑的感覺，筆畫之間并不呆板，注重字的整體氣勢。
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在起筆和收筆中常常能看到露鋒的運(yùn)用，在這點(diǎn)上也學(xué)習(xí)到了王羲之的特點(diǎn)。在王羲之的蘭亭序之中，這種筆法運(yùn)用頗多，所以他們的書法雖然字與字之間并沒有相連的筆畫，但是每個字并不是單獨(dú)的存在，而是能夠前后呼應(yīng)，給人一氣呵成之感。
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雖然不能說沈尹默的楷書超越了王羲之、顏真卿、柳公權(quán)等書法大家，但是他能夠與古人一爭高下的實(shí)力還是存在的。沈尹默對書法的貢獻(xiàn)，并不僅僅表現(xiàn)在楷書的形式上，而是他的審美意識和書法理論指導(dǎo)著我們?nèi)绾螌W(xué)習(xí)書法，稱他為一代書法大家是實(shí)至名歸的。
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