書法的古意是針對(duì)今意而言的。個(gè)人理解，自東晉王羲之以來，逐漸行成流傳至今的書寫規(guī)范，這一脈相承的書風(fēng)均為今書，在此之前的甲骨文，金文篆隸，都是在漢字發(fā)展過程中的基礎(chǔ)，或稱原始依據(jù)，這些文字的構(gòu)造和筆畫形狀就是遠(yuǎn)古的書法規(guī)范，后來的書家遵循這些文字的審美趣味進(jìn)行書法作品書寫，既是追求書法的古意。
傳統(tǒng)意義上的書法，點(diǎn)橫撇捺都有講究，從東漢末年張芝首創(chuàng)今草，到三國(guó)時(shí)期鐘繇又隸變楷，到東晉王羲之，今書的楷書、行書和草書形成規(guī)范，在各個(gè)時(shí)期有的個(gè)別字的書寫又經(jīng)過不同書家的演繹，最終成為我們今天所使用的規(guī)范字體。而在很長(zhǎng)時(shí)間里，篆隸書法因難以辨認(rèn)，逐漸失去實(shí)用作用，進(jìn)而在金石領(lǐng)域綻放異彩，隸屬則多用來書寫匾額，從某種意義上來說，這也就是古代的美術(shù)字了。
一直到清代，隨著文字傳播技術(shù)的發(fā)展，很多書家不再滿足于今書的局限，熱衷于尋找適合自身個(gè)性的書法風(fēng)格，在這個(gè)時(shí)期，大量的漢魏時(shí)期古碑被發(fā)掘。這些在唐宋時(shí)期被認(rèn)為是有毛病不成熟的碑文字體，清代書家重新賦予了它們新的生命活力。那時(shí)候涌現(xiàn)出一大批以篆籀聞名的大家，像像伊秉綬、鄧散木、金農(nóng)、鄭板橋、吳昌碩等等。這些人崇尚“師法漢魏”，在漢碑的基礎(chǔ)上，紛紛創(chuàng)作出精彩紛呈的篆隸書法，使已經(jīng)失去實(shí)用價(jià)值多年的篆隸書法在這一時(shí)期大方光芒，而清代的金石學(xué)，也達(dá)到了歷史上的最高巔峰。
經(jīng)過這一時(shí)期的變革，書法界甚至出現(xiàn)了碑學(xué)派和帖學(xué)派的紛爭(zhēng)。帖學(xué)派認(rèn)為遠(yuǎn)古石碑是進(jìn)過匠人二次加工，無法追摹書寫時(shí)的真實(shí)筆畫，拓本也不可能完全一致，所學(xué)無法訂立標(biāo)準(zhǔn)，碑學(xué)派則認(rèn)為，前人書家所寫字帖，雖然書寫痕跡有形可依，但是前人成果，不免禁錮學(xué)人發(fā)展，缺失書法高古意境。
當(dāng)然，不管怎么認(rèn)為，書法的審美趣味，其實(shí)都是在不斷地學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中逐漸發(fā)現(xiàn)的，作為一種傳統(tǒng)文化，可以對(duì)東晉士人的自由隨性、唐宋時(shí)期的豪放不羈懷抱憧憬，也可對(duì)捍衛(wèi)時(shí)期的莊嚴(yán)凌厲充滿崇敬，書法創(chuàng)作的高古意境，也是今天眾多書家喜愛的風(fēng)格形式。
徐里
徐里，1961年生于福建，1985年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)?，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、分黨組書記、秘書長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)主任、全國(guó)美展總評(píng)委、評(píng)審委員會(huì)主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
我認(rèn)為書法古意從五個(gè)方面去理解！
一，筆法上的古意！從秦到魏晉到清代，每一位留在書法史上的經(jīng)典書法家的筆法，都是有不同的特點(diǎn)！當(dāng)今的書法人能夠掌握某一位60%的筆法特征，都應(yīng)該是非常了不起了！筆法是精微的，精微到每一位經(jīng)典書法家的起、行、收的動(dòng)作上，都有細(xì)微的不同！以狂草為例，掌握了懷素的篆籀技巧，相對(duì)而言，就比用王鐸的筆法更有古意！
二，字法上的古意！字法上是有相同之處，但更多的是不同之外！一樣，每一個(gè)經(jīng)典書法家的字法都有不同之處。顏真卿的楷書字法上寬博，柳公權(quán)的字法上緊湊，但是相對(duì)而言，如果熟練掌握了鐘繇的字法后，古意就比顏、柳的強(qiáng)！
同樣，有人寫田楷，即使下的功力再深，亦沒有古意。今人的，哪里有古意？古意，首先得夠古！
三，章法上的古意！同上所述，每一位經(jīng)典書法家的章法也是不同的！顏真卿楷書作品的章法與歐陽詢的差別就大！如圖！顏體撐滿，歐體疏朗，等等！曾經(jīng)見過一朋友用顏勤禮碑字創(chuàng)作一六尺整張作品，字的間距都非常之大，而且劃了一個(gè)個(gè)格子，章法上的古意盡失……
四，墨法上的古意！一年前的事，一位學(xué)書法的朋友參加培訓(xùn)班學(xué)習(xí)臨作，他主攻的隸書很古，但是他總是受今人影響，用極其強(qiáng)烈對(duì)比的漲墨、淡墨創(chuàng)作，第一個(gè)字極濃，甚至于糊成面，到了第四、五個(gè)字便極淡、極枯！他的分組老師不喜歡，當(dāng)眾大聲喝斥他，說他胡來，氣得這位朋友抽身走人，郁悶了好多天！分組老師沒有錯(cuò)，但是顯然不善于把不能這么做的原因講透了……其實(shí)很簡(jiǎn)單，墨色強(qiáng)對(duì)比是今人玩的，這位朋友主攻的隸書很古，用今人的手法容易沖淡了古意，得不償失。即便想要墨色對(duì)比，也是可以的，緩和一些，別太強(qiáng)烈！
這就好比，我們用王鐸的漲墨法去寫懷素的草書，就是沖淡了古意！
五，紙張、形制上！用花花綠綠的，帶有紋路的紙寫尺牘，而且是用二王的風(fēng)格，顯然沖淡了古意！相反，用古紙，就加強(qiáng)了古意！我參觀過臨帖展，在展廳上愰然大悟，為什么有人用黑紙白字創(chuàng)作，為的是接近拓片的古意！臨帖展上，還有數(shù)幅入選作品，形制上與碑林里的碑一個(gè)模子出現(xiàn)的，自然有古意！
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