1953出生于上海，現(xiàn)就職于民政部管理干部學(xué)院。
其書(shū)法作品以楷書(shū)（小楷）見(jiàn)長(zhǎng)，書(shū)風(fēng)典雅、遒麗，富書(shū)卷氣。近年來(lái)又從當(dāng)代小楷大家聶飛交往中借鑒和吸收書(shū)法現(xiàn)代養(yǎng)分，將大楷的筆力融入到小楷的間架之中，使其率真的個(gè)性和無(wú)束無(wú)求的境界，自成一體，形成了自己剛勁清朗的書(shū)法風(fēng)格，大有厚積薄發(fā)之勢(shì)，儼然大-師風(fēng)范。
1999年起他的書(shū)法作品多次參加全國(guó)書(shū)法大展。并且先后獲得“金鼎杯”等多次全國(guó)書(shū)法大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)。
善為書(shū)者 小楷敘情——書(shū)法家廖德昌之無(wú)束無(wú)求。
古往今來(lái)，小楷在歷史的長(zhǎng)河里形成了獨(dú)特的韻致。即：“清、凈、雅、逸”。時(shí)至今日，楷書(shū)基本退卻了呈報(bào)公文，抄寫經(jīng)書(shū)的實(shí)用功能， 更多的時(shí)候則是以藝術(shù)品的風(fēng)姿呈現(xiàn)在大眾視野之中，體現(xiàn)其審美功能與價(jià)值。這無(wú)疑對(duì)書(shū)法家們提出了更高的要求——“逸”字上如何悅目動(dòng)情。
如此探索，使得我們從楷書(shū)中皆能讀懂更多古老的東方哲學(xué)意味，內(nèi)力伸張而又渾然無(wú)跡；挺拔俊秀卻不失飄逸。
幸會(huì)書(shū)法家廖德昌先生是美好而快意的，這種美好來(lái)自這獨(dú)具魅力的楷書(shū)——清麗、勁健、端和、優(yōu)雅。想必書(shū)家定是淡泊從容、學(xué)養(yǎng)豐厚之雅士。今得一唔，果不出所料。
筆意來(lái)往 力求心意
從小在喜愛(ài)書(shū)法和繪畫(huà)的哥哥的影響下，廖德昌先生自幼對(duì)書(shū)法就很偏愛(ài)，并進(jìn)行過(guò)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。1978年大學(xué)畢業(yè)后在西-藏工作8年的艱苦環(huán)境的條件下，
潛心臨摹研習(xí)書(shū)法成了他生活中不可缺少的一部分，天資聰穎的他在書(shū)法基本功——執(zhí)筆、運(yùn)腕和用筆上下了很大功夫，無(wú)形中為他建立自己的書(shū)法藝術(shù)殿堂奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
他曾先后系統(tǒng)地臨習(xí)過(guò)歐陽(yáng)詢《九成宮》、鐘紹京《靈飛經(jīng)》等楷書(shū)名帖，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈的努力基本掌握了字的間架結(jié)構(gòu)精神實(shí)質(zhì)，并以《九成宮》的嚴(yán)謹(jǐn)峭勁，
《靈飛經(jīng)》的空靈柔和為底蘊(yùn)，廣泛參酌學(xué)習(xí)，大膽挖掘吸收，相互取長(zhǎng)補(bǔ)短，結(jié)合自己的個(gè)性，在變通中力求新意，形成了自己的表現(xiàn)手法和氣骨。
廖德昌先生的小楷筆法精、筆力穩(wěn)、線條潤(rùn)、結(jié)體準(zhǔn)、章法通、規(guī)范中有變化，莊重中透靈動(dòng)，在嚴(yán)格的約束中能充分表達(dá)出其個(gè)性。他的作品融書(shū)法藝術(shù)的動(dòng)態(tài)美與靜態(tài)美于一體，以靜求穩(wěn)，以動(dòng)疏氣。其靜態(tài)美的因素當(dāng)源于傳統(tǒng)小楷的規(guī)范結(jié)體——靜雅，古樸的基本風(fēng)格；而動(dòng)態(tài)的因素則源于廖德昌先生對(duì)古人書(shū)法的理解和覺(jué)悟——法古而不溺于古，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽地創(chuàng)新，使其結(jié)體遵章求變，氣脈貫通?？v觀整幅，讓人感覺(jué)到平和簡(jiǎn)靜，溫淳典雅，不激不厲。
他如小楷，小楷如他
宋代歐陽(yáng)修說(shuō)：“善為書(shū)者，以真揩為難，而真揩又以小字為難?！钡拇_，所謂蠅頭小楷，小似蠅頭，大則莫過(guò)于指甲，最能體現(xiàn)沉密精雅的功底，最能磨礪堅(jiān)韌不拔的毅力。
廖德昌先生選擇小揩作為其藝術(shù)發(fā)展的主攻方向不是偶然的，這與他的人品作風(fēng)有著本質(zhì)上的聯(lián)系。在當(dāng)代書(shū)壇浮躁心緒和急功近利的意識(shí)下，在行草書(shū)法的萬(wàn)馬奔騰中，平和正直、 認(rèn)真執(zhí)著、淡泊低調(diào)的他，耐寂寞而苦修-煉，淡名利而靜心思，數(shù)十載探索和創(chuàng)新小楷藝術(shù)，不斷的超越傳統(tǒng)，超越自我。
經(jīng)過(guò)多年的努力，時(shí)至今日-他的書(shū)法在北京已漸有名氣，不僅得到當(dāng)代一些書(shū)法大家的首肯，而且也得到民間書(shū)法愛(ài)好者的喜愛(ài)。2010年受邀為即將出版的柳城《電影三字經(jīng)》書(shū)寫內(nèi)容
，同時(shí)受邀的還有歐陽(yáng)中石、蘇士澍、米南陽(yáng)、韓鐵城幾位當(dāng)代書(shū)法大家（該書(shū)現(xiàn)已出版）。該書(shū)被確定為國(guó)家廣-電總局“部級(jí)社科研究項(xiàng)目”的重大項(xiàng)目，被譯成50幾種語(yǔ)言向世界推廣， 成為擁有譯文最多的一本書(shū)。為此，2010年8月《中華英才》第16期專門進(jìn)行了報(bào)道。
他的書(shū)法作品為李長(zhǎng)-春、蘇士澍、朱虹、趙實(shí)、張藝謀、陳凱歌、湯一介等中央，省部級(jí)多位領(lǐng)導(dǎo)和社-會(huì)名人以及海外著名學(xué)者導(dǎo)演加藤正一（日本著名劇作家）、林權(quán)澤（韓國(guó)著名導(dǎo)演）、馬爾連·胡齊耶夫（俄羅斯著名導(dǎo)演）、菲爾·艾格蘭（英國(guó)著名導(dǎo)演）、塞爾日·布隆貝（法國(guó)著名導(dǎo)演）、喬·阿夫納特（美國(guó)電影學(xué)會(huì)主席、著名導(dǎo)演）、唐納德·馬?。幽么笾麆∽骷遥┑仁詹?。
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