“越到晚年我越覺(jué)得繪畫(huà)技術(shù)并不重要，內(nèi)涵最重要。繪畫(huà)畢竟是用眼睛看的，具有平面局限性，許多感情都無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)，不能像文學(xué)那樣具有社會(huì)性。
—— 吳冠中
吳冠中曾提出“脫離了具體畫(huà)面的孤立的筆墨，其價(jià)值等于零。”的觀點(diǎn)，震驚美術(shù)界！
他認(rèn)為脫離于具體畫(huà)面的筆墨等于零，作品最重要的是畫(huà)面的整體布局和作品所反映出來(lái)的時(shí)代風(fēng)貌。
就筆墨本身而言沒(méi)有好壞之分，必須站在整體的前提下評(píng)定筆墨的優(yōu)劣，從作品的外貌、外部環(huán)境認(rèn)識(shí)作品本身。
對(duì)于想要?jiǎng)?chuàng)新的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)而言，藝術(shù)的核心應(yīng)該是內(nèi)容而不是形式，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)變革的要求是用盡一切手段表現(xiàn)中國(guó)的藝術(shù)精神，至于手段是無(wú)所謂中西，也無(wú)所謂筆墨的。
筆墨本來(lái)是手段，但是中國(guó)繪畫(huà)界逐漸形成了一個(gè)習(xí)慣，就是用筆墨來(lái)衡量一切，筆墨成了品評(píng)一幅畫(huà)好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，這就說(shuō)不過(guò)去了。
每個(gè)時(shí)代、每個(gè)時(shí)期的筆墨標(biāo)準(zhǔn)不一樣，怎么衡量？比如唐宋的筆墨就不同，到底哪個(gè)比哪個(gè)好呢？不好說(shuō)。所以說(shuō)，筆墨要跟著時(shí)代走，時(shí)代的內(nèi)涵變了，筆墨就要跟著變化，要根據(jù)不同情況，創(chuàng)造出新的筆墨，還有其他新的手段，為我服務(wù)。
不學(xué)筆墨，那學(xué)什么呢？學(xué)表現(xiàn)。要學(xué)會(huì)怎樣表現(xiàn)出自己的感情，不擇手段，擇一切手段，表達(dá)視覺(jué)美感及獨(dú)特情思，產(chǎn)生出自己的風(fēng)格，形成自己的風(fēng)格。能把自己的感情很好地傳達(dá)給別人，能打動(dòng)人，就是成功了。在這過(guò)程中，筆墨是自然形成的，筆墨按題材分，應(yīng)是感情產(chǎn)生筆墨，而不是用技法套感情。
在這個(gè)愈來(lái)愈喧囂的塵世中，能堅(jiān)守的藝術(shù)家已經(jīng)不多，能成為大師的藝術(shù)家更是鳳毛鱗角。
與筆墨癡纏了一生的吳冠中，用“筆墨等于零”歸納他心中的畫(huà)藝，畫(huà)中萬(wàn)象，于他皆是“大象無(wú)形”。
“我喜歡畫(huà)畫(huà)”——1936年，吳冠中17歲，毅然講出了這句話。
在朱德群的建議下，這位少年轉(zhuǎn)而改考杭州藝專(zhuān)，當(dāng)時(shí)看來(lái)也許像一時(shí)沖動(dòng)，然而他卻用七十余年，將這“喜歡”演繹成了“熱愛(ài)”。
而后經(jīng)歷過(guò)抗戰(zhàn)、文革、留學(xué)、歸來(lái)，在講臺(tái)上執(zhí)過(guò)教，也在農(nóng)村做過(guò)“糞框畫(huà)家”。管他命途多舛與否，吳冠中的畫(huà)藝生涯都在一刻不停地向前。
從上個(gè)世紀(jì)50年代末開(kāi)始，吳冠中被迫轉(zhuǎn)向風(fēng)景畫(huà)。
當(dāng)時(shí)幾乎沒(méi)有人畫(huà)風(fēng)景，認(rèn)為不能為政治服務(wù)。但吳冠中不管，他要探尋自己藝術(shù)的獨(dú)木橋，沒(méi)想到最后卻成為他后來(lái)一生的藝術(shù)道路。
他說(shuō)：“我這一輩子啊，很孤獨(dú)。我有親人，但一步步往前走時(shí)，親人漸漸不理解。你走得越遠(yuǎn)，中間距離就越遠(yuǎn)。至于朋友，只能某一段同路而已。過(guò)了這一段，各走各的路。一輩子的同道，幾乎沒(méi)有。”
他也說(shuō)：“從藝以來(lái)，如獵人生涯，深山追虎豹，彎弓射大雕，搜盡奇峰打草稿。不獲獵物則如喪家之犬，心魂失盡依托。在獵取中，亦即創(chuàng)造中，耗盡生命?！?/p>
為了畫(huà)畫(huà)可以拋卻一切，正如他的一本書(shū)的書(shū)名“要藝術(shù)不要命”。
有一次在貴州的一個(gè)村莊進(jìn)行野外寫(xiě)生，那個(gè)地方人養(yǎng)豬、廁所都在一起，蒼蠅滿處飛。他就坐在那里埋頭畫(huà)畫(huà)，一旁的小孩對(duì)他畫(huà)畫(huà)不感興趣，就數(shù)他背上的蒼蠅，不想一數(shù)就是81個(gè)。
還有，比方到井岡山，要畫(huà)主峰，很高。畫(huà)完后他將能滾下去的東西，一一扔了下去，為了保護(hù)畫(huà)，他雙手捧著油畫(huà)，不敢拿不敢抱，一點(diǎn)一點(diǎn)從山上滑去下，褲子都磨破了。
類(lèi)似這樣的故事，在他的每張畫(huà)的背后都存在著。
1979年后，隨著畫(huà)展在各地的舉辦，吳冠中成為海內(nèi)外藏家追捧的畫(huà)家。
身價(jià)倍增的吳冠中，生活中依舊大道至簡(jiǎn)，晚年的他住在一百多平米的簡(jiǎn)裝房里，在這個(gè)被吳冠中稱(chēng)作“下蛋的窩兒”的家里，有個(gè)不足五平的袖珍書(shū)房。
除了靠墻兩個(gè)裝滿畫(huà)冊(cè)和書(shū)籍的鐵架子，就是臨窗一張比課桌略大的書(shū)桌和一張椅子，椅子拉開(kāi)就幾乎頂?shù)搅藭?shū)架。
家里也沒(méi)掛什么名家墨寶，只有迎門(mén)的墻上掛了一幅西方畫(huà)家梵高的油畫(huà)織成的掛毯銘志，與現(xiàn)今有些藝術(shù)家的“豪宅”相比，吳冠中的家簡(jiǎn)直就是陋室一方！
在他家附近有個(gè)理發(fā)店，對(duì)老人有優(yōu)惠，那時(shí)剪發(fā)只用三塊錢(qián)，勤儉持家的吳冠中就是那的?？?。
2010年6月25日23時(shí)57分，吳冠中先生因病醫(yī)治無(wú)效，在北逝世，享年91歲。
吳冠中先生執(zhí)著地守望著“在祖國(guó)，在故鄉(xiāng)，在家園，在自己心底”的情感，他用一生的時(shí)間探索中西藝術(shù)結(jié)合，并將自己的創(chuàng)作理念和藝術(shù)特色惠及學(xué)子。
就如，吳冠中所言：“情之傳遞是藝術(shù)的本質(zhì)，一個(gè)情字了得。藝術(shù)的失落同步于感情的失落，我不信感情的終于消亡?！?/p>
吳冠中品嘗了西方禁果又苦戀東方伊甸園，創(chuàng)造出優(yōu)化混血獨(dú)具個(gè)性的新體系，成為林風(fēng)眠之后中國(guó)新藝術(shù)的一位杰出代表，博得了東西方專(zhuān)家和觀眾的關(guān)注和共鳴，被世界公認(rèn)為二十世紀(jì)的藝術(shù)大師，贏得了國(guó)際聲譽(yù)，畫(huà)出了彩虹人生。
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