一座希臘神廟會(huì)使人想起無數(shù)政府建筑、銀行和大學(xué)校園；一尊希臘雕像會(huì)使人聯(lián)想起現(xiàn)代的無數(shù)雕塑；一枚希臘錢幣也與今天的硬幣差別甚微。希臘建筑、雕塑和繪畫繼承了前人的藝術(shù)，是西方文明的祖先。西方文化是以希臘羅馬世界為典范精心建構(gòu)而成。
世界的二元性，以及人在世界中的位置，成為所有希臘藝術(shù)的持久主題。
古代希臘藝術(shù)的偉大繁榮只是包羅萬象的人性和宗教探索中的表現(xiàn)之一。藝術(shù)家、作家和哲學(xué)家苦苦探求一些共同的問題。他們的發(fā)問直指人類生存的核心，構(gòu)成了西方哲學(xué)的主干。
希臘藝術(shù)的興起：幾何風(fēng)格
幾何化時(shí)期
約公元前8世紀(jì)，希臘人開始發(fā)展出一系列陶器形式，它們的彩繪裝飾顯示了已知最古老的希臘風(fēng)格：幾何化風(fēng)格。制于約公元前750年狄庇隆陶瓶覆蓋著獨(dú)特的回形紋飾和幾何化圖案，動(dòng)物和人物形象又給這個(gè)墓葬用雙耳瓶增添了敘事性。雕塑家們也以陶土和青銅塑造了外形相似的小雕像。許多畫瓶上都有銘文，這也正是荷馬創(chuàng)作史詩和希臘引進(jìn)字母的時(shí)代。
一些常見的希臘陶器形式
幾何風(fēng)格陶器
陶器成為一種藝術(shù)形式后，希臘的陶匠很快開始發(fā)展出數(shù)量龐大但相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)化的陶器形制。每種類型都與其功能相契合，而功能就反映在形式中。
狄庇隆大師創(chuàng)作的晚期幾何風(fēng)格腹柄雙耳陶瓶，出土于雅典狄庇隆墓地。約公元前750年。高1.55米。雅典
陶瓶的裝飾圖案大部分是幾何圖形，主要是回形紋飾（meander），也稱為迷宮圖案（maze）或希臘鑰匙圖案（Greek key pattern），是長方形的卷軸形飾帶，而陶瓶的頸部、肩部和底部都飾以一圈圈富有光澤的黑色條紋。幾何圖案反映出陶瓶形狀的比例。像是動(dòng)物形成的回形紋飾，永遠(yuǎn)往前運(yùn)動(dòng)，又一直返回自身。
常見的希臘裝飾母題
幾何風(fēng)格雕塑
插圖中是一個(gè)小型的青銅組雕，表現(xiàn)的是一名男子和一個(gè)馬人（Centaur）。根據(jù)其象征性質(zhì)，昂貴材料以及講究技法來看，它可能是一件奢侈的還愿作品（votive）。組雕中的兩個(gè)形象有著明顯的互動(dòng)關(guān)系，表明藝術(shù)家對敘事的興趣，這一主題貫穿于希臘藝術(shù)史。
東方化風(fēng)格：開拓視野
公元前725—前650年間，新生的希臘城邦日漸繁榮，市民們希求來自小亞細(xì)亞、東方和埃及的貿(mào)易伙伴帶來的奢侈品。希臘藝術(shù)家迅速吸收了東方的影響，不斷實(shí)驗(yàn)新的技法，并發(fā)展出了一種東方化風(fēng)格。港口城市科林斯主導(dǎo)著陶器生產(chǎn)，瓶畫師們開發(fā)出一種黑色的光滑釉層，在釉層上畫出剪影式圖像的輪廓，再刻出細(xì)節(jié)。塞壬、獅身鷹首獸和其他東方神話母題無論在小型或大型陶器上都隨處可見。
《男子與馬人雕像》（Man and Centaur），可能出自奧林匹亞。約公元前750年。青銅
微型器皿
陶瓶畫師尤其擅長制作微型器皿，插圖所示的例子是一個(gè)原科林斯風(fēng)格的芳油瓶（aryballos），即香水瓶，制作于約公元前680年。這件陶器玲瓏小巧，表面卻飾有精致的圖案。有些留在神殿中作為敬神祭品，有些則是作為隨葬品。
埃阿斯畫師：芳油瓶（香水瓶）。原始科林斯中期IA風(fēng)格，公元前690—前675年。陶，高7.3厘米
青銅三足鼎
幾何風(fēng)格時(shí)期，希臘人有時(shí)會(huì)在神殿擺放青銅三足大鼎，作為獻(xiàn)給諸神的禮物（圖5.6）。這是表示虔誠的姿態(tài)，但也是展示財(cái)富的方式，有些三足大鼎體積十分龐大。
奧林匹亞的幾何風(fēng)格三足鼎。公元前8世紀(jì)。高65厘米。奧林匹亞博物館
青銅三足鼎的鷹獸手柄，出自羅得島卡梅羅斯（Kameiros）。約公元前650年。鑄造青銅
從公元前7世紀(jì)初開始，希臘出現(xiàn)了一種新的紀(jì)念性器皿——東方化的大鼎。青銅器工匠可能在邊緣加上手柄（protomes），其外形是生有雙翼的女海妖塞壬（siren）和獅身鷹首獸，都是近東著名的神獸。
插圖所示的銅鑄手柄來自羅得島（Rhodes），表現(xiàn)了一個(gè)十分邪惡的生物，靜靜注視著祭獻(xiàn)的過程。它雙耳豎起，頭頂有一直豎的突起物，與頸部、頭部、眼部和嘴部的大弧度曲線形成鮮明對比，彎曲的舌頭令人感到危險(xiǎn)，方向與喙的曲線恰好相反。豎直的線條看起來使曲線更富動(dòng)感，仿佛這只危險(xiǎn)的怪獸正要騰躍而起。
【希臘藝術(shù)】后續(xù)內(nèi)容，請聽下回分解。
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