作品《清韻》獲第十六屆國(guó)際美術(shù)大會(huì)暨第二屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展,優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
《清韻》作品創(chuàng)作構(gòu)思源于對(duì)唐代青花瓷的感悟,用傳統(tǒng)的筆墨形式，統(tǒng)一色調(diào)的用色,筆下的牡丹單純、簡(jiǎn)練、概括，逸筆草草、不求形式、沒(méi)有復(fù)雜的空間變化，干濕濃淡皆源于自然造化、畫面清新、厚重、線條古拙大器、氣勢(shì)豪放,將牡丹花的神態(tài)和氣韻表達(dá)的淋漓盡致，寫出了花中之王的雍容華貴、高雅絕俗的逸氣、清氣和神韻。
冷眼下的熱烈
習(xí)武
事物的本質(zhì)往往與其表象相悖，這是自然的法則之一。
當(dāng)我讀起乙鳴的繪畫作品時(shí)首先得到的就是這個(gè)感受?？此漠嬙龠B想其人，有如下幾點(diǎn)印證著我的這個(gè)感受。第一，其人士里土氣，丹青上卻純稚有序;第二，與人處謙遜恭良，作品中則骨傲不群;第三，木訥少言，著墨時(shí)能橫空恣意，不為欲矩。成就乙鳴這些內(nèi)質(zhì)的因素很多，可能有畫案上的苦思、有高朋勝友的參悟、有圣哲先賢的啟迪，但實(shí)際上這些都不重要，乙鳴只所以為乙鳴，是因?yàn)樗哌^(guò)了一個(gè)年輕畫家不常走過(guò)的路。
乙鳴學(xué)畫的時(shí)候11歲，拜師于當(dāng)?shù)孛嫾亿w國(guó)芳門下。趙四十年代及五十年代初執(zhí)教于東北大學(xué)藝術(shù)系，后來(lái)鎮(zhèn)反的時(shí)候成了反革命分子，殺頭在際，他逃回老家成了農(nóng)民，二十多年以反動(dòng)派身份茍活。一直到七十年代末，在村里開(kāi)起了繪畫培訓(xùn)班，才算重操舊業(yè)。所以，讀乙鳴的畫多半先讀出人生蒼茫，老師一生的坎坷命運(yùn)始終畫寫在他的作品里。如他筆下的荷花，殘枝敗葉之下，秋水凝聚，蒼蒼茫茫，冷峻如鐵。他畫梅花，畫竹子都是從蒼?；趾甑拇蟊尘跋轮\(yùn)筆，構(gòu)圖上要么簡(jiǎn)略空靈，要么繁復(fù)厚沉，簡(jiǎn)也罷，繁也罷，都讓你感悟到自然的雄渾、人生之悲愴。畫花鳥能如此，我想這是十分難能可貴的。
乙鳴學(xué)畫的那訓(xùn)練班像是個(gè)應(yīng)對(duì)科考的私塾。二十來(lái)個(gè)大小不一的孩子擠在兩間土坯房子里，堆抹丹青，冬練三九，夏練三伏，趙先生要求極度嚴(yán)格，光是練習(xí)拉線條，一氣拉來(lái)拉了三年，不少學(xué)生被拉跑了。現(xiàn)在看乙鳴的畫，線條里的功夫雖不敢說(shuō)匹敵大家，似乎也不讓于名流。如他畫蟈蟈，畫翎毛，一根須兒拉出，一支毛發(fā)抽來(lái)，細(xì)如牛毫，力透紙背。
豫東南的那個(gè)地方，地道的窮鄉(xiāng)僻壤一個(gè)，乙鳴家境尤為貧寒。乙鳴自小就開(kāi)始在田間地頭耕作，冬天萬(wàn)物調(diào)落，豫東南的平原上一派蕭殺凄涼的景象，蓬草干枯，冷風(fēng)習(xí)習(xí)，正是在這一情況下，作為畫家的乙鳴有了清冷如冰的原創(chuàng)。夏天，各類農(nóng)作物競(jìng)相生長(zhǎng)在茫茫田野上，朝霞初照時(shí)，色彩濃艷青純陽(yáng)光如火時(shí)，斑駁陸離，各色雜陳;夕陽(yáng)西下時(shí)，濃似粉黛，陰沉如云。這時(shí)候的畫家，大可重色濃抹，輕佻厚寫，取之不盡，用之不竭。這是乙鳴多年衷情于原野，喜好畫那土里士氣的老莊稼的根由。看乙鳴畫高梁。天地一色，一派生氣當(dāng)中，墨色迭陳，帶著蕭殺陰沉之氣，似乎不近于情理。然而，實(shí)際上這正是生活，正是藝術(shù)的本原，也正是藝術(shù)應(yīng)該表現(xiàn)的所在。看過(guò)電影《紅高梁》的人應(yīng)該能夠理解，張藝謀為何會(huì)把那片高梁地拍得那樣陰森可怕。
九十年代初，為生活計(jì)，乙鳴曾經(jīng)輟筆。當(dāng)個(gè)體戶跑了三年運(yùn)輸，那時(shí)的他開(kāi)著東風(fēng)大卡車走遍了天南地北，在走過(guò)許多山山水的同時(shí)，更加厚實(shí)地感悟了人生，磨煉了性情，他畫中的狂放恣意，寫思想的無(wú)拘無(wú)束概出于此，這或許可稱之為歪打正著。于是乎，在乙鳴的大寫意畫里，所表現(xiàn)的花島草蟲，田野風(fēng)情，在縱橫馳騁之下，給人浪濤滾滾之勢(shì)。
還是那句話:“外師造化，中得心源”。這是藝術(shù)傳承的永久法則和程式。乙鳴的畫也是這樣。得于造化，成于心源。心之所向，畫之所系。片言支語(yǔ)不可能精準(zhǔn)地說(shuō)明了乙鳴，更不可能說(shuō)明了乙鳴的畫，而且也不應(yīng)該去說(shuō)明他。因?yàn)橐银Q年輕，需要更長(zhǎng)期的磨礪，乙鳴的畫需要更多的內(nèi)行、外行去品頭論足。
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