清夏，是清涼舒適的初夏。不冷不熱，適合遠(yuǎn)行游玩。這幅畫描繪了山野郊游，文人仰觀天地。平凡中見神奇，黃賓虹用精湛的筆墨，畫出了暢爽愜意的文人紀(jì)游。文人紀(jì)游是山水畫中的常見主題，黃公望繪《富春山居圖》是這個題材中的翹楚。明代吳門畫派畫家，將這個題材的創(chuàng)作發(fā)揚(yáng)光大，讓人們在賞畫的同時有身臨其境的感受。
黃賓虹晚年仍然保持著旺盛精力，畫了很多寫生作品。觀察自然奧妙，鉆研水墨變化，讓作品有了靈氣有了生命力。這幅《湖山清夏》是他89歲時的作品，筆墨老辣，渲染奔放，山巒仿佛罩著一層水汽，暗合清涼之意。用一支妙筆，記錄游覽見聞，寄托文人情懷，清雅脫俗。
乍一看，斑斑點(diǎn)點(diǎn)的墨塊，濃墨粗筆的線條，怎么這么亂啊！仔細(xì)看，亂而有序，恣意縱橫的筆墨畫出草木繁茂的樣子。想來想去，也只有這樣的筆墨技法，才能畫出夏景山水的精神。云煙浩蕩從山中彌散到天外，水流平緩凌空落下匯聚成河，黃賓虹在情感表達(dá)上靠攏元人的淡遠(yuǎn)品格。筆墨蒼潤，渾厚華滋，深的正統(tǒng)文人畫之真?zhèn)鳌?/p>
黃賓虹說過一句話，“粗而不獷細(xì)不纖，優(yōu)入唐宋元之師。”他從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，筆墨變化無窮，粗細(xì)有之，濃重有之，渾厚有之，清潤有之。也許有人會問，從哪里看出來用墨清潤？薄而透的色彩，經(jīng)過層層積染，形成厚重效果，體現(xiàn)山石草木質(zhì)感。沒有清潤的底色，就沒有蒼潤的最終效果。
層層深厚，有條不紊，畫畫需要耐心，更需要靈感。每次渲染，都在積蓄力量，等待靈感迸發(fā)的瞬間。黃賓虹的山水畫重寫生，更重寫意?！逗角逑摹分蟹路鹩邢s鳴傳出，樹色煙明滅，蟬聲風(fēng)抑揚(yáng)。詩情畫意，有涼爽的風(fēng)兒掠過身邊。
一葉輕舟停泊在湖畔樹蔭之下，于密不透風(fēng)的山水間有了立錐之地。構(gòu)圖上的疏密虛實(shí)對比，化解了因飽滿構(gòu)圖帶來的窒息感。氣韻通暢，哪怕再黑、再密、再重，也有回旋余地。黃賓虹根據(jù)山水實(shí)景進(jìn)行構(gòu)圖，又有起承轉(zhuǎn)合，不愧是畫壇大師。
自然中的山水樣貌不同，一旦落入畫中往往大同小異。為了改變山水畫的面貌，黃賓虹下了很多功夫。他賦予山水不同的精氣神，用畫人物的心態(tài)畫山水。《湖山清夏》中的高山，像不像老僧入定。清凈肅穆，身處其間不想破壞其中的氣氛。
畫家應(yīng)該像詩人那樣敏感，看到普通人遺漏的細(xì)節(jié)，品出普通人想不到的情愫?！逗角逑摹?，始終保持清爽暢快的調(diào)性，充滿了內(nèi)在美。
黃賓虹在創(chuàng)作中打破了泥古不化，整幅畫真實(shí)而又靈動。這樣的畫作既有山水氣勢，也有神采風(fēng)度，變成了“活物”。
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