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宋代的山水畫在技法上高度成熟，繪畫經驗也相應地得到了發(fā)展。本文將從北宋郭熙的立軸山水畫《早春圖》展開，并結合郭熙《林泉高致》以及五代荊浩《筆法記》，對《早春圖》中表現(xiàn)的部分畫論觀點進行賞析，靈活地理解郭熙及前人的山水畫論，以此來指導創(chuàng)作實踐。

一、山石中的君臣觀

　　《早春圖》是以一座巍峨的山峰為主體的，正如郭熙所言“山，大物也”。大物的內容是極其豐富的，必須得用“大象”“大意”加以把握，先把遠景中巍峨大山的形象從瑣碎中擺脫出來，不直接進入細碎的描繪，這樣畫作的意境才能得到統(tǒng)一。

　　在《早春圖》中，主峰屹立在山谷之間，山谷、洞穴、樹木隨著主峰的屹立，而在其下錯落分布，樹木縮小的比例，更顯主峰的巍峨。這樣的畫面安排，正是體現(xiàn)了等級森嚴的君臣觀念。這一繪畫觀念，在《山水訓》一則中有著詳盡描述：“大山堂堂，為眾山之主；所以分布以次岡阜林壑，為遠近大小之宗主也。其象若大君赫然當陽，而百辟奔走朝會，無偃蹇背卻之勢也。長松亭亭，為眾木之表，所以分布以次藤蘿草木，為振挈依附之師帥也?！?/span>

二、“筆墨”氣質俱盛

　　關于筆和墨，荊浩在《筆法記》中有著這樣的定義：“筆者，雖依法則，運轉變通……墨者，高低暈淡，品物淺深……”荊浩關于筆墨定義的論述，強調了“筆”要成為有靈動感的活筆，“墨”要成為表現(xiàn)物象質感的活墨。這是從用筆、用墨兩個方面來分別論述用筆、用墨的要求。

但并不是要求將兩者分開來看，而是強調筆墨兩者是互相成就，缺一不可的。要有筆有墨，達到筆墨“氣質俱盛”。這一用筆用墨的要求，在郭熙的作品中得到了體現(xiàn)和發(fā)展?！对绱簣D》中，郭熙的用筆變化了李成“毫鋒穎脫”的尖利筆觸，融合了范寬的堅硬和董源、巨然的柔潤，用筆堅實而不僵硬，空靈而不平淡。

在皴法上，郭熙繼承了李成“石如云動”的山石畫法—“卷云皴”，這一皴法具有“披麻皴”的和緩輕柔，并且更加卷曲松動，更顯其剛柔并濟的畫風。郭熙描繪的山石輪廓，是極具動感的，后再用干濕交匯、濃淡不同的墨色逐層皴擦出巖石紋理，形狀卷曲，富有節(jié)奏感，表現(xiàn)出了畫作主題—早春時節(jié)的明凈與律動，恰是郭熙名言“春山澹冶而如笑”的絕妙注釋。