［內(nèi)容摘要］在藝術(shù)發(fā)展演變的過程中，繪畫材料的變革具有重要作用。繪畫材料是繪畫創(chuàng)作的物質(zhì)基礎(chǔ)；繪畫材料的變革推動中國畫的不斷發(fā)展。
［關(guān)鍵詞］材料變革促進(jìn)中國畫創(chuàng)新
在繪畫活動中，畫家必須使用某些材料來繪畫。繪畫的過程就是畫家用顏料和畫筆在創(chuàng)作的平面上留下各種痕跡。繪畫材料在中國畫的發(fā)展演變過程中，具有重要作用，它影響著中國畫藝術(shù)觀念、形態(tài)、圖式、語言的變革。隨著時代的變遷，科技的發(fā)展，生活方式、價值觀念的變化，繪畫材料對中國畫產(chǎn)生了很大的影響。中國畫也越來越重視材料、圖形、色彩、肌理、制作的審美效果，開始呈現(xiàn)出多樣化的趨勢，逐步探尋中國畫創(chuàng)新發(fā)展的道路。#中國畫家#
一、繪畫材料是藝術(shù)創(chuàng)作的物質(zhì)基礎(chǔ)
繪畫的材料包括畫筆和顏料，它們是創(chuàng)作繪畫作品必不可少的物質(zhì)基礎(chǔ)。畫筆是一種工具，顏料是一種物質(zhì)。在繪畫創(chuàng)作中，兩者分別扮演不同的角色。有時，兩者也結(jié)為一體。在繪畫實踐中，人們開發(fā)研制了適合各種用途的畫筆。中國畫中的毛筆有硬毫、軟毫和兼毫三類。每一種類的毛筆性能有不同，選擇哪種毛筆作畫，可根據(jù)作畫需要而定。毛筆呈圓錐形，能充分運用筆的各個部分，充分發(fā)揮一支筆的功能。畫筆必須要和顏色及其他工具結(jié)合起來，才能實現(xiàn)繪畫的過程。
畫筆不僅僅是一件單一、孤立的作畫工具，它還包含其他工具材料，如中國畫的毛筆就在包括水、墨、宣紙、顏料以及調(diào)色碟的整體性中存在。在這個整體性中，每一物品，如果不參照其他物品，無法準(zhǔn)確理解其豐富的內(nèi)涵。只有用毛筆把墨、顏料涂抹到畫紙上，留下各種筆觸和痕跡，才能是繪畫。畫筆筆毛經(jīng)過顏料的痕跡或顏料經(jīng)過畫筆筆毛的痕跡以及容許其他色彩和色調(diào)表現(xiàn)出來的方式，對于繪畫的創(chuàng)作具有決定性的重要作用。中國畫講究用筆，不同的畫家在繪畫過程中，用筆方式的不同，產(chǎn)生的形態(tài)就會不同，創(chuàng)作出的作品也迥然不同。
顏料是一種物質(zhì)，在繪畫實踐中顏料才表現(xiàn)出它的性質(zhì)。使用前和使用后的顏料都只是單純抽象的顏料，繪畫在進(jìn)行中，顏料就在使用中。理解顏料就需要在顏料從使用前轉(zhuǎn)變到使用后的過程中去理解。中國畫中的水、墨和顏料通過繪畫用筆而存在，繪畫是墨、顏料的自我表達(dá)。墨和顏料在使用前是一種物質(zhì)，通過繪畫實踐過程，它們最終不再是顏料，而轉(zhuǎn)變成了一幅繪畫。通過墨的濃淡、干濕變化，世界的不同方面被表現(xiàn)出來。因此，繪畫就是以某種形式所實現(xiàn)的材（顏）料，進(jìn)行繪畫就是設(shè)法通過作品實現(xiàn)這種形式?！安牧贤ㄟ^繪畫的實現(xiàn)就是畫家通過材料的實現(xiàn)，材料對畫家及創(chuàng)作具有重要意義。畫家通過對材料的使用，形成一個新的繪畫世界，它的存在的一種新方式發(fā)展出來?！?/span>
二、材料的不斷變革推動中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新
在中國畫的發(fā)展進(jìn)程中，繪畫的材料一直不停地發(fā)展變化，材料的不斷變革推動中國畫的發(fā)展創(chuàng)新。新材料的產(chǎn)生是美術(shù)創(chuàng)新不可或缺的先決條件之一，材料的更新可以開啟新的創(chuàng)作觀念，推動新技法的表現(xiàn)，進(jìn)而產(chǎn)生豐富多樣、具有時代特征的創(chuàng)作。只有將藝術(shù)觀念和技術(shù)、工具的變革相結(jié)合，才能推動中國畫的發(fā)展?？v觀中國繪畫史，中國畫的變革和發(fā)展都與繪畫材料的改變有關(guān)。
早在石器時代，繪畫的工具較為原始。從半坡的陶盆畫《人面魚紋》的筆痕來看，繪畫工具可能為硬羽毛之類，顏料主要采取天然有色土或石料調(diào)和動物血、植物汁水來繪制。彩陶裝飾繪畫中質(zhì)樸的材質(zhì)與礦物色獨特的粗獷的繪畫風(fēng)格形成統(tǒng)一、和諧的關(guān)系。
隨著我國絲綢工藝的發(fā)達(dá)，繪畫藝術(shù)也受到影響。我國較早的具有真正意義的繪畫作品是戰(zhàn)國帛畫《人物龍鳳圖》，這件帛畫上已經(jīng)有了中國畫的一些基本樣式，以毛筆和墨勾線，并以大塊墨色平涂。在漢代，主要是帛畫，到魏晉以后，主要是絹畫。延續(xù)至今，絹帛材料也一直應(yīng)用在中國畫的創(chuàng)作中。到唐代，繪畫材料趨于多樣，有生絹、熟絹、紙等。由于絹、帛材質(zhì)細(xì)膩，筆、墨、色在繪畫中的表現(xiàn)力增強(qiáng)。紙張的產(chǎn)生早在東漢時期，唐代繪畫用紙逐漸增多，多為麻料制成，紙面經(jīng)過加工后，猶如熟絹一樣，有利于顏色的暈染，越來越多的人喜歡在紙上作畫。
宋代米芾利用生紙吸水性強(qiáng)的特點，獨創(chuàng)出“米點皴”，把水墨暈染的傳統(tǒng)技法又提高了一步，畫紙的使用又達(dá)到一個變革時期。隨著唐宋時期制紙工藝的不斷成熟，紙張的品種越來越多，一直被畫家沿用至今。元代伊始，紙張的興盛使繪畫由在絹上反復(fù)暈染著色的工筆重彩畫走向水暈?zāi)拢瑥亩刮娜水嫲l(fā)展壯大。紙的出現(xiàn)，是中國畫材料的又一次革新，是中國畫創(chuàng)新發(fā)展的飛躍。從絹到紙的演變過程反映出，繪畫材質(zhì)的變化誘發(fā)了中國繪畫技法的革新和發(fā)展，充分顯示了繪畫材料在中國畫創(chuàng)新發(fā)展中的推動作用。
談起中國畫，人們很容易想到的是以水墨寫意體系為代表的中國畫，而忽視了中國畫中色彩部分。中國重彩畫從壁畫到卷軸畫，從重彩到水墨，無一不受到繪畫媒介和材料的影響。壁畫與人類生活有著最為緊密的聯(lián)系。敦煌莫高窟唐代壁畫是中國古代繪畫的重要遺產(chǎn)。它的顏色主要以純天然的礦物質(zhì)顏料朱砂、土紅、石黃、石青、石綠和藤黃水等植物顏料以及金箔、銀粉等金屬色為主，用色既明凈，又和諧悅目，充分體現(xiàn)了渾厚、燦爛奪目的形式美。這些壁畫的繪畫技法必然要影響到同時期及后期的絹帛繪畫藝術(shù)。
在唐宋時期，中國卷軸畫的樣式一直就以工筆重彩的形式為主流，熟絹、熟紙不滲水的特性，使顏色能一遍一遍反復(fù)沉淀在絹和紙上，設(shè)色厚重，畫面達(dá)到富麗堂皇的藝術(shù)效果。直到元代，文人畫占據(jù)重要地位，文人們摒棄了對華麗色彩的追求，崇尚平淡天真的水墨意趣，色彩逐漸讓位于水墨，蘊藏著博大精深的重彩畫逐漸受到排斥。畫種的衰退，必然會引起表現(xiàn)技法和繪畫材料的變化。絹和紙的使用使中國畫的技法有了工筆和寫意兩種發(fā)展趨勢。
文人畫家對毛筆的運用更加自如，畫出的線和色塊充滿韻味，宣紙的吸水和滲化使毛筆與水、墨相得益彰，相互襯托。紙對水墨的反應(yīng)更加迅速，用水、用墨講究變化。因為用筆力度和水分不同，畫面顯得變化莫測，“水”、“墨”材料顯示出重要的作用。傳統(tǒng)文人畫在明清時期以筆墨為主，大寫意風(fēng)格占據(jù)重要地位，也影響到近現(xiàn)代的寫意畫風(fēng)。“在21世紀(jì)的今天，水墨畫的概念正逐漸被廣泛地認(rèn)可，這一概念是由媒材而定，正如油畫、水彩、木刻等，當(dāng)然它的形式語言與審美內(nèi)涵又與傳統(tǒng)的中國畫、文人畫有著千絲萬縷的聯(lián)系。它既體現(xiàn)了一種一脈相承的關(guān)系，又是一種帶有現(xiàn)代意味的稱謂?！?/span>
今天，畫家對材料的要求更為特殊，用紙和用墨上，既要保持傳統(tǒng)材料的基本特性，還要講究材料的個性。伴隨著當(dāng)代審美觀的變化，中國畫也在開始挖掘傳統(tǒng)重彩畫的表現(xiàn)潛力，并吸收現(xiàn)代構(gòu)成、色彩、肌理等方面的元素，營造具有現(xiàn)代美感的畫面。從古老、傳統(tǒng)的天然礦物色、金屬色，到人工新巖、高溫結(jié)晶顏料，從絹、宣紙、卡紙等到木板、畫布等基底物的變化，這些材料的變革都大大拓展了中國畫的表現(xiàn)空間，為中國畫的蓬勃發(fā)展注入活力。
繪畫和材料的多樣性，是從古到今的傳統(tǒng)，歷代都有各種材料的變革，也正是材料的變革，推動了繪畫藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，離開了材料的物質(zhì)基礎(chǔ)，繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新就失去了依靠的條件。
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