無(wú)全中國(guó)畫和西方各國(guó)的畫在表現(xiàn)形式上是各有特點(diǎn)的，這和作畫的物質(zhì)基礎(chǔ)，就是說(shuō)工具和材料有著密切的關(guān)系。那么，讓我們一起來(lái)看看中國(guó)畫用的工具和材料吧。
無(wú)全上面講的那兩幅兩千多年前的帛畫，是用毛筆、黑墨畫在帛上的?，F(xiàn)在有人考證，那時(shí)用的毛筆是用木管和兔子毛做成的；而墨呢，可能是用天然的石頭或者是經(jīng)過(guò)火燒的黑炭制成的。至于帛，是一種半透明的柔軟的絲織品。兩千多年來(lái)，中國(guó)畫的工具和材料由我國(guó)勤勞的勞動(dòng)人民不斷地在改進(jìn)。 但是， 兩千多年后的今天還是這些種類。所謂的“文房四寶”，就是筆、墨、紙、硯。
無(wú)全中國(guó)畫工具材料的性能，決定了中國(guó)畫的特點(diǎn)。中國(guó)畫運(yùn)用尖軟的毛筆，使筆鋒變化無(wú)窮；在絹和紙上作畫，更加發(fā)揮了筆情墨趣，同時(shí)形成了多種皴法、描法和筆法、墨法。這些中國(guó)畫的主要工具和材料的性能特點(diǎn)，有志學(xué)習(xí)中國(guó)畫的朋友，應(yīng)先熟悉畫中國(guó)畫所必須的一些工具和材料。
無(wú)全筆
無(wú)全毛筆是我國(guó)一種獨(dú)特的書寫繪畫工具。筆的起源很早，本世紀(jì)五六十年代，在湖南、河南，70年代在湖北、 甘肅以及新疆等地先后出土了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期、 漢唐時(shí)期的毛筆。毛筆名稱和種類很多，歸納起來(lái)不外硬毫、軟毫和軟硬兼?zhèn)涞募婧?，或稱為軟性筆、硬性筆、中性筆三大類。
無(wú)全軟毫筆是指用羊毛制成的，多用于渲染、著色。它含水量較多，用它打墨底或著色時(shí)易于由深到淺將墨或色染勻而不見筆痕。 尤其是大面積的渲染、 潑墨及畫大葉植物等非羊毫不可。如大、中楷羊毫以及各種排筆均屬于軟毫筆。
無(wú)全硬毫筆是用狼毫、兔毫做成，也有用獾毫、豹毫以及用貂、鼠、鹿毛做的，但均不如狼毫好用，如工筆白描人物勾線，花鳥畫勾挺拔的葉脈等，均以用狼毫為宜。如衣紋、葉筋、大中小書畫，中、小紅毛等均屬狼毫筆。
無(wú)全兼毫筆是畫半工筆半寫意的常用筆，它軟硬適度，性能介于軟、硬毫之間，剛?cè)嵯酀?jì)，取長(zhǎng)補(bǔ)短， 能勾能染， 這種筆中間用狼毫，外層用羊毫，輕輕落筆用毫尖作畫，似狼毫的硬挺和銳利，若稍用力下壓，用其腰部或根部，則能發(fā)揮羊毫的優(yōu)點(diǎn)。如七紫三羊、五紫五羊、三紫七羊以及大、中、小白云均屬兼毫類。
無(wú)全除毛筆外，炭條和鉛筆也是起稿不可缺少的工具。
無(wú)全墨
無(wú)全墨大體上可分為松煙墨、油煙墨和漆煙墨三種。
無(wú)全松煙墨的特點(diǎn)是黑而無(wú)光，一般運(yùn)用于畫工筆人物的烏發(fā)、畫鳥的翎毛，多染幾遍也不會(huì)產(chǎn)生膠質(zhì)反光，如用油煙、漆煙墨的次數(shù)多，反光太亮，可以罩一二遍松煙墨來(lái)彌補(bǔ)。但松煙墨缺少濃淡層次的變化，宜濃不宜淡，多用于書法。
無(wú)全油煙墨是用于繪畫的主要墨種，它的特點(diǎn)是既黑又有光澤，能畫出細(xì)致的濃淡變化、深淺層次，最淺的淡墨，清而有神采，反復(fù)渲染不滲化。
無(wú)全漆煙墨是墨中最黑的一種，如用飽滿的焦墨畫在礬紙上，干后墨色黑如磁漆，但反光較強(qiáng)，不宜重復(fù)次數(shù)過(guò)多。
無(wú)全此外，油漆煙混合制的墨效果很好。
無(wú)全為了方便起見，平時(shí)練筆或外出寫生，也可選用質(zhì)量好的墨汁，但正式作畫時(shí)，最好還是手研佳墨為好。著名的書畫大家用墨非常講究，尤其喜用古制舊墨，不過(guò)價(jià)格昂貴而且不易買到。但膠質(zhì)過(guò)多又有臭味的劣質(zhì)墨最好別用。
無(wú)全紙、絹
無(wú)全我們知道，戰(zhàn)國(guó)時(shí)候的畫是畫在帛上的，以后改畫在絹上。畫畫用的絹是特制的，現(xiàn)在有一些工筆畫家還喜歡用絹?zhàn)鳟?。一般地說(shuō)，到了元代才開始大量地用紙作畫。毛筆在這些材料上畫畫，容易表現(xiàn)出筆墨和色彩的變化。只是帛和絹是絲織品，紙是植物制品，筆墨畫在帛、絹上，要比畫在紙上感到光潔一些。我們現(xiàn)在主要是用紙，一般是宣紙。宣紙分熟宣和生宣兩種。熟宣是用礬水加工過(guò)的，水墨不容易滲透，在上面可以工整細(xì)致地描繪，反復(fù)地上顏色，因此適合于畫工筆畫。生宣是沒有經(jīng)過(guò)礬水加工的，水墨容易滲透，落筆為定，無(wú)從改易，而且滲透開來(lái)，能產(chǎn)生豐富的筆墨變化。
無(wú)全初學(xué)中國(guó)畫的朋友，可先用熟紙或者半生紙練習(xí)臨摹和寫生。
無(wú)全中國(guó)畫最常用的宣紙是產(chǎn)于安徽的宣城，故名為宣紙。宣紙主要原料是檀樹皮和稻草，經(jīng)過(guò)多道工序制造出來(lái)，好的宣紙潔白得像白雪一樣，厚薄非常均勻、綿軟又堅(jiān)韌、紋理美觀大方，著墨牢固，著色也不縐，能常久的收藏，有“紙壽千年”之說(shuō)。
無(wú)全由于西洋畫的傳入，中國(guó)畫不斷吸收西畫的技法，在用紙上也日趨多樣，除了用皮紙、高麗紙、元書紙、毛邊紙以及粉連紙以外，也有在水彩紙和繪圖紙上畫中國(guó)畫的，如畫工筆重彩的年畫、連環(huán)畫多用水彩紙和繪圖紙。
無(wú)全在絹上畫工筆畫，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中已形成完整的體系。它給人以典雅、高貴的審美情趣，新織成的絹不加錘壓，也不進(jìn)行膠礬的叫生絹。用生絹?zhàn)鳟嫊r(shí)要刷水繃平，用紙條、圖釘釘在畫板上 （也有用木框的） 刷上一層淡膠水，伸平后即可作畫。熟絹是把圓絲的生絹錘壓成扁絲絹后，再上膠礬水，使之成為熟絹。絹的顏色雅致，一般為淺黃色，也可染成土黃色或深棕色、深褐色。絹有粗細(xì)之分，均以厚重者為好，膠礬不能太重，膠礬過(guò)重絹燥易碎裂，膠礬不勻，畫時(shí)漏礬會(huì)斑斑點(diǎn)點(diǎn)地漏色，很難彌補(bǔ)，影響畫面效果。絹也不宜存放太久，過(guò)于陳舊的絹性脆也容易漏礬。由于絹比紙的價(jià)格高得多，現(xiàn)在畫家用得比較少。
無(wú)全硯
無(wú)全硯是用于研墨的器具，多為石質(zhì)，有方形、圓形、長(zhǎng)方形等多種形式。硯的品種很多。硯不僅有實(shí)用價(jià)值，而且還有觀賞和作為文物的收藏價(jià)值。年代久遠(yuǎn)的古硯的價(jià)值尤為可觀。我國(guó)有四大名硯， 即端硯、歙硯、洮硯和澄泥硯。 端硯產(chǎn)于廣東肇慶東部的端溪。端硯稱為“群硯之首”，它石質(zhì)細(xì)膩、滋潤(rùn)、發(fā)墨而不損毫。端硯下墨快，墨液發(fā)揮慢，墨磨得細(xì)、磨得稠，而且雕刻精美。歙硯產(chǎn)于安徽歙州（今歙縣）。歙硯石質(zhì)堅(jiān)韌、潤(rùn)密、紋理美麗，敲擊時(shí)有金屬聲，貯水不耗、歷寒不凍。洮硯又稱“洮河硯”，產(chǎn)于甘肅南部藏族自治州臨潭縣（古稱洮州）。洮硯質(zhì)地細(xì)膩，有綠洮和紅洮兩種。綠洮色澤青藍(lán)，紅洮為土紅色，純凈甘潤(rùn)，比較罕見。澄泥硯產(chǎn)于山西絳縣，它是用泥土燒制的硯臺(tái)，質(zhì)地堅(jiān)硬耐用，發(fā)墨細(xì)潤(rùn)，貯墨貯水耐久，色澤深沉，具有發(fā)墨快、不滲水等優(yōu)點(diǎn)。
無(wú)全硯臺(tái)不止上述四大名硯，其他的還有青州的紅絲石，柳州的龍壁石，溫州、蘇州、廬山等地各有當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的硯石，歷史上都有記載。
無(wú)全顏料
無(wú)全中國(guó)畫的顏料可分為礦物色類和植物色類。
無(wú)全礦物色也稱石色，為天然礦石研磨而成的粉末狀。使用時(shí)放在乳缽中漸漸加膠研磨，加膠要適度，以干后不脫落為好。膠大則色澤灰暗，礦物顏料具有覆蓋能力，但大多沒有滲化的性能。真石色雖然貴些，但很穩(wěn)固，不會(huì)變色。
無(wú)全赭石屬于赤鐵礦石，近似朱 ，色澤鮮明的為正色，也有近于棕色和近于赭色的，赭石質(zhì)細(xì)而透明， 能隨水滲開而不沉滯， 用途之廣泛僅次于墨，如畫人物面部、山石、樹干等均離不開赭石。
無(wú)全朱砂產(chǎn)于我國(guó)湖南、貴州等地，以表層光滑的鏡面朱砂為最好，姜思序制作的紙包朱砂粉和錫管裝的都可以用。
無(wú)全朱 是對(duì)朱砂進(jìn)行研漂后，漂在上層最淺的叫朱 ，顏色發(fā)黃，近于油脂狀，容易涂得勻細(xì)，朱砂類硫化汞顏料不能與石青石綠等含銅顏料混用，年久易變黑。
無(wú)全石青是從銅礦石中加以提煉、研漂而成的，由于深淺不同，又分為頭青、二青、三青，頭青粗而色深，二、三青逐步淺細(xì)，它是青綠山水的主色。
無(wú)全石綠采自銅礦的不同巖石之中，以深翠綠的色澤為好，也分為頭、二、三、四綠。頭綠色調(diào)鮮艷，其余逐步漸淡。石綠一次難以涂勻，可暈濕以后再涂?jī)扇巍?br>無(wú)全石黃是粉狀顏料，一般用它畫秋景點(diǎn)苔或黃葉等，大片成熟的莊稼可用赭石、藤黃染濕后再點(diǎn)石黃，以示成熟。畫重彩或年畫時(shí)多用黃丹。黃丹產(chǎn)于福建漳州，顏料店稱為樟丹，它顏色鮮艷，但太火氣，較少用于國(guó)畫。
無(wú)全白粉，古代稱為蛤粉，它是用蛤貝研成，歷時(shí)越久越白，但太糊筆。鉛粉也是白粉的一種，但鉛粉遇潮后容易“反鉛” （變黑）， 現(xiàn)在常用錫管裝的鋅白和鈦白，鋅白覆蓋力較差而且發(fā)青，不如鈦好用。
無(wú)全金色，市場(chǎng)上有兩種金色，一種是用真金的金箔加工而成。佛赤泥金、青赤泥金都是用金箔研成細(xì)泥狀， 佛金色正偏暖， 青金發(fā)青色偏冷。另一種是進(jìn)口的金粉，但它不能持久，容易褪色。
無(wú)全銀色制法同于泥金，具有裝飾性，用于古代盔甲，近來(lái)裝飾性繪畫也常用銀色。
無(wú)全植物色顏料與礦物色顏料性能相反，色彩透明，容易滲化，過(guò)去稱為草色。
無(wú)全胭脂， 是用植物的紅花或茜草制成， 是我國(guó)最早使用的一種紅色顏料，用它罩染婦女的面部、服裝、畫紅色花卉翎毛等。顏色沉穩(wěn)。現(xiàn)在用者較少，大多改用錫管裝的曙紅或大紅。
無(wú)全藤黃，是熱帶植物海藤樹的膠液，它是用量較大的一種顏料，用它配合花青便是草綠，與赭石或與墨配合顏色不灰，色澤透明，但藤黃有毒不可入口。
無(wú)全花青， 又稱靛青， 用草木植物蓼蘭的葉子加水發(fā)酵而成，俗稱靛蘭?；ㄇ嘣趪?guó)畫中用量較大， 染天、水，畫遠(yuǎn)山、 樹葉都用花青，與藤黃相配為草綠，與墨相配為螺青，色透明、易滲化。根據(jù)所需多少，隨用隨泡，泡多了容易腐臭變質(zhì)。
無(wú)全目前中國(guó)畫所用的顏料多為成品顏料，不須自己研制。蘇州姜思序堂國(guó)畫顏料廠的小盒包裝的塊狀和粉末狀的，色調(diào)都比較純正。上海、天津、蘇州等地生產(chǎn)的錫管裝的中國(guó)畫顏料，隨用隨擠更加方便，但色質(zhì)不如盒包裝的純正。
無(wú)全西畫顏料被中國(guó)畫吸取采用已有較長(zhǎng)的歷史，近年來(lái)不僅采用水彩、水粉顏料和廣告色，而且也有人用丙烯顏料和其他西畫顏料。隨著藝術(shù)風(fēng)格多樣化和中國(guó)畫的改革與創(chuàng)新，將會(huì)有多種多樣的工具和材料為中國(guó)畫所采用。
無(wú)全除筆、紙、墨、硯、顏料以外，還有一些不可少的工具，如筆簾（用細(xì)竹編成長(zhǎng)約30公分的小簾子，便于外出攜帶，使用時(shí)將筆卷入筆簾內(nèi)，筆毛不受損壞）、筆洗（瓷制品）、調(diào)色碟子（有散碟、梅花碟、梅花蓋碟、籠碟等）、乳缽（研磨礦物顏料用）、墊氈（白毛氈子，用以防止?jié)B下的墨水與桌面貼住，初學(xué)者也可用高麗紙舊報(bào)紙代替）、鎮(zhèn)尺（壓紙用，質(zhì)地有銅、木、玉、石等）、界尺（硬木制作，尺的一邊有界槽，畫長(zhǎng)直線用）等等。
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