19世紀末期的美國畫家萊昂內(nèi)爾·費寧格這樣說道：“繪畫必須使人迷狂，絕不能停止描繪一個有趣片段。”
這句話表達得非常形象生動，作為一名畫家，首先必須要對繪畫藝術(shù)持迷戀癡狂的態(tài)度，這樣才能忠誠于藝術(shù)，毫無雜念的進行藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作出來的繪畫作品也才能讓觀賞者迷戀癡狂；
何力懷油畫
其次，要做到對繪畫藝術(shù)迷戀癡狂，要讓觀賞者對繪畫藝術(shù)作品迷戀癡狂，作為畫家就必須不斷地描繪有趣的畫面場景，而這“有趣”指的是能引起觀賞者情感共鳴的主題內(nèi)容，
那么怎樣才能描繪出有趣的，令觀賞者情感共鳴的畫面場景呢？這其中的方式方法有很多，比如，首先選定一個“好題材”，然后再確定一種“好風(fēng)格”，不過，要注意的是，“好題材”指的是觀賞者在現(xiàn)實生活中看過的人或物，
何力懷油畫
“好風(fēng)格”指的是畫面效果可以滿足觀賞者的審美需求。這樣的“好題材”加上“好風(fēng)格”的繪畫作品必定讓人迷戀癡狂，同時也是內(nèi)容場景有趣的作品，
當代畫家何力懷（出生于1961年）就是一個擅長選定好題材、確定好風(fēng)格的畫家，更主要是畫作的主體與背景之間的對面非常鮮明又獨特，極有辨識度，而且還讓人賞心悅目，沉醉其中，
何力懷油畫
首先，當代畫家何力懷筆下的油畫作品，幾乎都是女性題材，畫作中的女性都是體態(tài)豐盈，身材修長，散發(fā)出成熟嫵媚動人的女人韻味，不過她們的肌膚不是太潔白，這是畫家用了少些的昏暗朦朧色調(diào)裝飾她們，
她們在畫面中的姿勢，時而仰望，時而俯視，時而傾斜臥坐，時而上身向前倚坐，總之可算是姿態(tài)萬千，每一種姿態(tài)都體現(xiàn)出女人的風(fēng)騷，成熟豐韻的女人氣息，
何力懷油畫
那么為何畫家要讓女人的肌膚略顯暗淡朦朧呢？這并不是女模特的肌膚原本就是這樣，而是畫家有意這么做，其原因就是想讓人們明白，一個真實的人物，在繪畫作品中的形象是有區(qū)別的，即便是極為細微的區(qū)別也是區(qū)別，
無論如何寫實，畫面中的人物形象都沒辦法百分百還原現(xiàn)實的真實人物，畢竟女人在畫面中，有光影色彩因素的影響，這也告訴了我們，就算是“照相式超寫實”風(fēng)格油畫也是和現(xiàn)實中的真實人物形象有所區(qū)別的，
何力懷油畫
所以，從性格角度來講，何力懷是一個很務(wù)實的畫家，不會將人物的藝術(shù)形象與真實形象混淆，但他也不去“抽象”人物的真實形象，因此我們看到的畫面女人依舊那樣寫實；
其次，當代畫家何力懷擅長習(xí)慣用“做舊”的手法修飾畫面的背景細節(jié)，所謂“做舊”的畫面效果，就是看起來不新鮮，比如像生銹了一樣，或者像沾上了油漬，或者是發(fā)霉了的樣子……，
何力懷油畫
然而何力懷的女人油畫，畫面背景的“做舊”效果大多數(shù)都像是生銹和沾上了油漬，這和主體女人的形象形成了鮮明獨特的對比，讓整個畫面增添了復(fù)古元素，
而且又增強人主體女人內(nèi)心的情感，使其骨子里成熟的女人韻味，溢于言表，讓觀賞者感受得更加直觀；不過呢，如果我們仔細留意的話，
何力懷油畫
可以發(fā)現(xiàn)，“做舊”效果的畫面背景與主體并沒有那種引人不適的感覺，甚至可以說“對比也不鮮明”，而是融為一體的獨特畫風(fēng)，此時此刻，我們也就能理解明白，
為何畫面中的主體女人帶有略顯暗淡朦朧的色調(diào)元素，這是和畫作背景的“做舊”元素相互協(xié)調(diào)融合，畢竟“暗淡朦朧”與“做舊”的效果很接近，沒有什么天壤之別，
何力懷油畫
不過，話要說回來，這種“做舊”的效果要達到和主體“毫無違和感”的效果，并非輕易就能完成，
畢竟“做舊”的色調(diào)通常顯得很深邃，可以說是深色吧，在一幅畫作中，背景用深色而且多種深色，這容易“搶占”主體的光芒，
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但是，當代畫家何力懷卻是完美實現(xiàn)了，可見其對色彩的敏感度以及駕馭色彩的能力，而且整個畫面人物形象鮮明突出，整個畫風(fēng)不帶任何抽象元素，幾乎完全實現(xiàn)了畫風(fēng)的寫實與畫作主題情感的寫實，
再者，因為當代畫家何力懷以“做舊”的色調(diào)筆觸裝飾畫作背景，導(dǎo)致整幅畫作的有趣片段不只是只有主體一個，畫作的背景細節(jié)同樣彰顯出“有趣片段”，
甚至可以這么認為，“做舊”的背景如同隱藏在主體背后的一個“主體”，增強了畫作的主題寓意，視覺感受，美不可言。
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