20世紀的英國藝術家喬治娜·斯塔爾曾經(jīng)這樣說道：“我的作品起始于一個私人的地方，但作品卻不是私人的，我的作品面向每一個人。”
這句話中的“私人”二字，是一語雙關，不僅是表達畫家自己的個人，也在說明作品的“隱私”含義。
王龍軍油畫
然而，整句話的意思是說，作品是畫家本人創(chuàng)作的，蘊藏畫家個人的隱私，或表達某種隱私的主題，但是這種“隱私”同樣是屬于每個人的，每個人心中的“隱私”，
那么，如此深奧的創(chuàng)作理念，畫家又是如何完成的呢？或者說，怎樣的內(nèi)容情景、畫風，才能讓每個觀賞者感受到、體會到“隱私”呢？
王龍軍油畫
在這里，我就舉一個例子說明一下，我國當代畫家王龍軍，筆下的女人油畫，就令觀賞者強烈地感受到“隱私”的氣息與氛圍，
通俗點講，“隱私”的氣息與氛圍，和曖昧、私密是一樣的意思，也就是說，整個畫面帶有情色的氣息，接近“色情”畫風，
王龍軍油畫
或者也可以說是那種“幽靈、陰森”的氣氛，總之與積極、正面、陽光的氛圍，大相徑庭。不過，值得注意的是，畫面的氛圍陰森，不一定要將人物形象描繪得很怪誕、恐怖，
只要借助“光影效果”就能烘托出整個畫面的陰森、恐怖、曖昧等私密的氛圍，而當代畫家王龍軍就是這么做的，整個畫面的畫風寫實，光影色調(diào)卻散發(fā)出憂郁、陰森、恐怖、暖昧的氣息，
王龍軍油畫
首先，我們了解一下畫作的寫實畫風，無論是主體還是背景細節(jié)，都清晰可見，女人的體態(tài)豐盈，成熟性感的韻味非常濃厚，
她們幾乎穿的是白色衣裳，使?jié)嵃准毮伒募∧w看起來更加真實豐盈，原本“白色”象征純潔，但是在當代畫家王龍軍筆下的女人身上，卻讓女人的豐韻性感氣息更加濃重，
王龍軍油畫
女人的神態(tài)動作都顯得活靈活現(xiàn)。那么，為何畫面中的女人都穿白色的衣裳呢？這并不只是畫家個人的喜好，滿足自己的“私欲”那么簡單，
更主要的是，用主體的白色，與背景的昏暗色，形成鮮明的對比，營造“視覺反差”效果，這話的意思很容易理解，相對于背景的昏暗色，主體的白色，就是亮色，
王龍軍油畫
女人是整幅畫作的主體，那么女人的形象就要在畫面中脫穎而出，白色可以讓女人形象更加鮮明，更何況，畫家采用的是“單一”的白色，也顯的簡約，
即便背景空間，昏暗凌亂，整幅畫作因為“白色”的主體，同樣也顯得主次分明，當然了，畫家也有用紅色衣裳裝扮主體女人的形象，不過，不是喜慶的氛圍，依舊是陰森、曖昧，
王龍軍油畫
值得注意的是，紅色衣裳裝扮的女人，散發(fā)出來的嫵媚、曖昧性感的氣息要比白色衣裳裝扮的女人更濃厚，這是因為“紅色”象征激情、熱情，
這紅色調(diào)的女人油畫，從中也說明了畫家本人，除了對“白色憂郁”的情結(jié)之外，對“紅色激情”的濃重情結(jié)，
王龍軍油畫
另外也說明，當代畫家王龍軍筆下的女人，憂郁而又熱忱的性情，也可以說是熱忱中帶有憂郁，這種油畫人物，很容易激發(fā)觀賞者的情緒共鳴，引人入勝，畢竟人物形象也很寫實，
其次，我們了解一下當代畫家王龍軍筆下的女人油畫的“光影效果”，可以這么認為，就整幅畫作來說，背景處的光效要比主體處的光效更充足，更有“情緒感”，
王龍軍油畫
一是因為，背景的空間要比主體的空間更大，光影的流動面，自然就更廣泛；二是因為，背景空間本身就是暗色調(diào)的，
要是光線再不充足的話，偌大的背景就是一片漆黑了，沒法看了，更何況，背景空間還有景物，比如，山水樹木天空云彩等等，并非“空洞無物”，這就更需要光線了；
王龍軍油畫
還有就是，主體空間，是亮色調(diào)，光線多少也無所謂了，更何況，主體女人的神態(tài)表情“自帶”情緒，但是背景空間沒有神態(tài)表情，所以就要通過“光影”來烘托氖圍，
要明白一點，如果色調(diào)昏暗的背景，沒有靈動的光影效果的話，就相當于一堆沒有溫度的色泥，這樣的色泥，塑造出來的場景形象，
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沒有“真實”可言，因為沒溫度的色泥，也就不能烘托氛圍，沒有氛圍的場景，就無法“真實”，這就是背景空間的光影比主體空間的光影更充足的原因，
畫家巧妙地處理畫作背景空間與主體空間的光影效果，從而讓整個畫面的人物場景的氛圍更靈動，更易激發(fā)觀賞者的視覺感受和情緒共鳴，我個人認為，整幅畫作的奇妙之處，在于濃烈的情緒感，體態(tài)豐盈的女人，都不是最大的亮點。
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