書(shū)法創(chuàng)新一直都不是什么口號(hào)，而是很多書(shū)法家一直踐行的信念，自古到今，亦是如此，而在創(chuàng)新方面，尤其是在楷書(shū)的創(chuàng)新方面，民國(guó)時(shí)期的張伯英可以說(shuō)是一位杰出的代表，他不僅寫(xiě)出了個(gè)性，而且他的楷書(shū)也自成一體，被廣泛傳頌，他的楷書(shū)，將帖學(xué)和碑學(xué)進(jìn)行了完美統(tǒng)一，以顏體為基本框架，以魏碑為神韻，開(kāi)創(chuàng)了一種清新的面貌，既有帖學(xué)的靈動(dòng)多姿，又有碑學(xué)的方勁，張伯英，一位將楷書(shū)寫(xiě)到極致的書(shū)法大家，舉人出身的他，對(duì)書(shū)法的有著獨(dú)到的認(rèn)識(shí)和見(jiàn)解，下面就讓我們一同來(lái)欣賞一番他的書(shū)法作品吧。
從整體上看，張伯英的楷書(shū)絕對(duì)是一股“清流”，他的楷書(shū)給人一種剛強(qiáng)之感，又硬又有力度，尤其是在橫筆和豎筆上，非常有特色，雖然也是顏楷的那種橫輕豎重的特點(diǎn)，但是在此基礎(chǔ)上，發(fā)揮到了極致?tīng)顟B(tài)，橫筆更加輕盈，豎筆更加濃重，筆筆精彩，可見(jiàn)，他對(duì)顏楷的認(rèn)識(shí)和理解是非常之深刻的，從他的學(xué)書(shū)經(jīng)歷就可以得知，這也為他后來(lái)能夠在書(shū)法上有所創(chuàng)新埋下了伏筆，在深諳楷書(shū)的用筆之道，尤其是顏楷的用筆之道后，開(kāi)始涉獵魏碑，對(duì)魏碑進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)和借鑒。
在他的楷書(shū)中，將方筆使用得更加精準(zhǔn)，筆筆見(jiàn)方，同時(shí)更多地融入了唐楷的嚴(yán)謹(jǐn)法度，端莊大氣，點(diǎn)畫(huà)更加精致，在點(diǎn)畫(huà)的打磨上，非常有功夫，筆筆有刀痕，可見(jiàn)，在他的點(diǎn)畫(huà)中將魏碑的這種方勁表現(xiàn)得淋漓盡致，而且點(diǎn)畫(huà)還非常有姿態(tài)之美，造型上非常別致，靈動(dòng)不失端莊，精巧不灑脫感，真是將楷書(shū)寫(xiě)出了一番新滋味，而如今，看到他的楷書(shū)，絕對(duì)讓人耳目一新。
當(dāng)今，很多喜歡楷書(shū)的朋友，都選擇了他的楷書(shū)作為臨摹的對(duì)象，可見(jiàn)，無(wú)論是在時(shí)人中，還是在當(dāng)今，都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，能夠以他的筆意作為學(xué)習(xí)的典范，想必，也會(huì)在國(guó)展中贏得先機(jī)，分享你的看法。
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