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他臨寫百家名帖,博采眾長,把漢字之美發(fā)揮到極致!少有人能做到

書法是一門傳統(tǒng)藝術(shù),必須要尊重傳統(tǒng),凡是不尊重傳統(tǒng)的書法,不是丑書、就是怪書!

所以臨帖很重要,包括王羲之也是如此,也是名師衛(wèi)夫人傳授的筆法和臨寫大量名帖,才有書圣的稱號!

現(xiàn)在有些書法名家和社會名流,很少臨帖,就搞創(chuàng)新,寫出書法不是“江湖體”,就是胡涂亂抹,動輒還能拍賣幾十萬,把書壇搞的烏煙瘴氣,亂七八糟!

啟功先生,治學(xué)非常嚴(yán)謹(jǐn),他臨習(xí)了大量碑帖,尤以臨習(xí)趙子昂、董其昌、柳公權(quán)、歐陽詢、智永、梁詩正等人最勤,積淀了深厚的功力!

啟功先生尤其臨寫梁詩正的墨跡最多,如果您仔細(xì)對比,會發(fā)現(xiàn)“啟功體”與梁詩正的“行書”非常相似,可見梁詩正對啟功先生影響之大!

據(jù)傳,啟功先生還說過:200年來,書法,我最服他(梁詩正)!

因館閣體的影響,清代優(yōu)秀的書法家并不太多,而梁詩正是少有幾人之一,當(dāng)然了,他的兒子梁同書更有名氣!

梁詩正書法根基非常好,他的書風(fēng)很傳統(tǒng),可以看出王羲之、顏真卿、柳公權(quán)、趙子昂、李北海等人的書風(fēng)!

梁詩正書法得益于他受乾隆之命,編輯《三希堂法帖》,期間臨摹大量古人名帖,加上他的刻苦勤奮,博彩眾長,獨樹一幟!

這里和大家聊聊《三希堂法帖》的來歷:

乾隆,一個喜歡附庸風(fēng)雅的皇帝,因收集(搜刮)到了晉朝大書法家王羲之的《快雪時晴帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》和王珣的《伯遠(yuǎn)帖》等等歷代名家一百三十四人的作品,包括墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種,所以他把自己書房改名為“三希堂”,他請梁詩正作為主編,把這些作品匯集成冊,故名為《三希堂法帖》!

梁詩正在書法史最大貢獻(xiàn),在繼承傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上,削繁就簡,變古為今,用看似并不復(fù)雜的筆法,彰顯出極高的韻致,這點在前人,也有只有趙子昂能做到!

梁詩正存世的書法,多見他的名帖名畫的跋文,而且以行書、楷書為主,筆圓架方,流動帶行、點畫圓潤華滋,字字流美動人,可以說把漢字之類發(fā)揮到極致!

梁詩正把館閣體的實用性和行書的飄逸性完美地結(jié)合在一起,楷中有行,行中有楷,被譽為清代最美的行書!梁詩正之后,少有人能做到!

啟功對他如此之佩服,估計也是跟此有關(guān)!

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