導(dǎo)讀

大寫意花鳥畫的寫意精神開始于元代，滲透于明代，形成于明末清初時(shí)期。在近代的吳昌碩、齊白石、潘天壽等人的努力下，大寫意花鳥畫日趨成熟。從小寫意到大寫意，無(wú)數(shù)畫家鍥而不舍地探索和追求，譜寫了光輝的篇章。大寫意花鳥畫具有民族特色，富有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

沉醉西風(fēng) 200x200cm 2019年

內(nèi)涵之大

寫意花鳥是經(jīng)過(guò)畫者賦予情感之后的生發(fā)，通過(guò)暢神、抒情、寄興等方法來(lái)表達(dá)情感、陶冶心靈，為畫者傳情、達(dá)意、暢神、造境。大寫意畫首先以自然為美、以真為美，其次有寓“物趣”之中的“天趣”，充分地張揚(yáng)自我，將詩(shī)、書融于繪畫，加強(qiáng)筆墨情趣。

春滿雨林 200x200cm 2018年

意境之大

大寫意花鳥畫最基本的審美特質(zhì)是對(duì)于“形象”與“意境”兩者辯證關(guān)系的整體把握，對(duì)它的把握程度意味著藝術(shù)家對(duì)客觀世界和主觀世界的把握程度，從而決定了其藝術(shù)所能達(dá)到的高度?！靶蜗蟆迸c“意境”的智慧把握也是中國(guó)畫的最高境界，只有對(duì)物象有深刻的認(rèn)識(shí)和具體的感受，才能產(chǎn)生出“以形寫神”的藝術(shù)效果，這后來(lái)被齊白石概括為“妙在似與不似之間”，太似就會(huì)忘記抒發(fā)自己的情懷和情感，不能把自己對(duì)物象最真實(shí)的感受畫出來(lái)?？此茻o(wú)意，實(shí)則有心。

東風(fēng)醉露 240x193cm 2018年

“形象”與“意境”的智慧把握也是中國(guó)畫的最高境界，只有對(duì)物象有深刻的認(rèn)識(shí)和具體的感受，才能產(chǎn)生出“以形寫神”的藝術(shù)效果，這后來(lái)被齊白石概括為“妙在似與不似之間”，太似就會(huì)忘記抒發(fā)自己的情懷和情感，不能把自己對(duì)物象最真實(shí)的感受畫出來(lái)?？此茻o(wú)意，實(shí)則有心。

菲菲紅素輕 258x248cm 2019年

精神之大

大寫意花鳥畫的形成與發(fā)展有其特有的精神文化內(nèi)蘊(yùn)。首先，它必然受到儒、道、釋中國(guó)傳統(tǒng)三大思想的影響，有著一定的哲學(xué)思想文化基礎(chǔ)。

儒家的指導(dǎo)思想是：“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝?！庇纱丝芍八嚒笔撬麄冇脕?lái)增加自己完美的德行所用。

古木英華 240x193cm 2018年

道家認(rèn)為蘊(yùn)含著天真和灑脫才是“真畫家”的條件。自?shī)剩褪堑兰宜枷胫械摹俺宋镆杂涡摹?，是借助筆墨和所表現(xiàn)的物象，來(lái)實(shí)現(xiàn)心靈的安閑和自適，從而達(dá)到精神的自由來(lái)緩解內(nèi)心的勘測(cè)。是一種心靈上的自由升飛。

明代時(shí)期，由于受到“心學(xué)”以及董其昌“以禪入畫”思想的影響，明代早期就開始出現(xiàn)了注重筆墨文化內(nèi)涵的作品。

花紅疊翠 240x193cm 2018年

生命力之大

大寫意后來(lái)又受到碑學(xué)、金石學(xué)以及資本主義商品經(jīng)濟(jì)的影響，風(fēng)格不斷發(fā)展變化，最終形成了雅俗共賞風(fēng)格。從這些大寫意花鳥畫中可以看出作者在創(chuàng)作時(shí)完全進(jìn)入一種情暢志蕩、心遙意遠(yuǎn)、怡然自得的境界。無(wú)論花鳥魚禽，都能從中窺見(jiàn)畫家筆墨的自由和精神的自由，由此而妙造自然?；ㄇ轼B姿意味無(wú)窮，意境無(wú)盡，美感盡收。

沐雨 258x248cm 2019年

大寫意和小寫意有哪些區(qū)別

1、畫法

小寫意畫法：其方法除喙眼等處用勾外，主要是以墨直接戳點(diǎn)。不足的地方再用染色來(lái)找補(bǔ)。小寫意表現(xiàn)得好，能使形象顯得蒼健而又生動(dòng)。

大寫意畫法：大寫意著重神態(tài)和大體形態(tài)的變化，揚(yáng)棄了某些局部的描寫，用筆要更單純、洗煉，造型要適當(dāng)夸張，要給人以奔放而又渾厚的感受。

小寫意多結(jié)合一些工筆的畫法，工寫結(jié)合，如南宋法常的花卉畫;大寫意則一路狂寫，輕松灑脫， 如南宋梁楷的人物、"八大"的禽鳥、石濤的山水和近代的吳昌碩、齊白石等人的作品，筆墨酣暢，將寫意畫發(fā)揮到極致。

暮歸 180x97cm 2016年

2、形

大寫意的形更放一些，小寫意的形還是較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。只要不用勾線與層層染色的工筆方法來(lái)畫的，形又較清楚的，就是小寫意了。如果形只能意會(huì)，以潑墨在紙上的方法為主來(lái)畫的，就是大寫意了。但沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)分，大寫意中大都參雜一些局部的小寫意，小寫意中局部也可能會(huì)有大寫意。如果都是潑墨的畫法，沒(méi)有形，那就不再是大寫意，成了波洛克的抽象畫了。

凝露 200x168cm 2018年

3、表現(xiàn)技巧工細(xì)程度

大寫意小寫意你可以淺層次的理解為表現(xiàn)手法技巧上的工細(xì)程度，比如同樣是畫鳥，大寫意在表現(xiàn)時(shí)較小寫意更加的簡(jiǎn)潔概括，而小寫意在表達(dá)物象時(shí)會(huì)更具體。但是，你也要明白，中國(guó)畫注重的是畫家自身的情感抒發(fā)，寫意的瀟灑隨性更加能夠體現(xiàn)出畫家的真情實(shí)感(限于好的作品)。

深秋 180x97cm 2017年

4、表現(xiàn)手法

大寫意，注重意象，夸張豪放，其核心是“大樸不雕”，大寫意帶有一種隨意性，筆筆率意而為，出神入化，追求的是用簡(jiǎn)約、簡(jiǎn)練的減筆法來(lái)體現(xiàn)藝術(shù)和文化境界，表現(xiàn)的是中國(guó)畫的寫意精神，它的用筆特點(diǎn)是以“慢”取勝，所畫物象在似與不似之間。例如大師齊白石的花鳥、蔬果等畫作都是以大寫意而成，如《墨蝦》、《壽桃》、《十里蛙聲出山來(lái)》等作品，筆墨均達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，不但筆墨高深，作品也反映了中國(guó)的文化藝術(shù)精神。

小寫意，側(cè)重寫形，講究寫實(shí)效果，追求形神兼?zhèn)?，它沒(méi)有大寫意那樣的豪邁，表現(xiàn)較為拘謹(jǐn)，在把握細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上，用細(xì)膩的手法突出意境，小寫意在體現(xiàn)文化精神方面遠(yuǎn)不如大寫意的效果好。當(dāng)代小寫意最有成就當(dāng)屬王雪濤，他的小寫意已經(jīng)達(dá)到了很高水準(zhǔn)，如他的《蘆塘鴛鴦》、《群雞圖》、《萬(wàn)紫千紅》、《四季花鳥》、《雉雞》等都是小寫意花鳥寫實(shí)寫意、工寫結(jié)合的典作。

天籟 200x200cm 2018年

5、表現(xiàn)形式

寫意畫分小寫意和大寫意畫，大寫意突出一個(gè)大字，不是指大筆大紙，才量上的大永遠(yuǎn)只是相對(duì)而言的，而大小寫意畫的主要區(qū)別和表現(xiàn)是在畫面表現(xiàn)形式與精神境界上：小寫意注重細(xì)節(jié)，畫面較繁瑣，而大寫意筆墨氣魄大，形象概況。如能在小幅畫中寫出大氣象的人物、山水或花鳥，才顯出大寫意的特點(diǎn)。大寫意畫屬“減筆畫”，它與書法中的草書結(jié)合緊密，有的甚至是以狂草入畫。中國(guó)的大寫意代表畫家有梁楷、徐渭、石濤、朱耷、齊白石等，而這些畫家都有很高的書法藝術(shù)修養(yǎng)。

萬(wàn)木爭(zhēng)春 200x200cm 2018年

大寫意畫注重心靈感悟的抒發(fā)，不注重物理表象的真實(shí)再現(xiàn)。大寫意畫重精神，這種精神既是畫家個(gè)人的個(gè)性，也是與天地精神相往來(lái)的大自由和大解放。所以，大寫意畫在強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)畫家真情實(shí)感的同時(shí)，須同時(shí)強(qiáng)調(diào)游心于萬(wàn)物，整體把握客觀世界生生不息的變化韻律，不受時(shí)空、體面、光色、透視等物理現(xiàn)象的束縛，這就是中國(guó)文化所追求的天人合一的極高境界。天人合一既是有我之境，又是無(wú)我之境。有我與無(wú)我的統(tǒng)一才是大寫意畫的境界。而大寫意畫的本質(zhì)，正是敢于超越客觀物象世界，表現(xiàn)人的精神和宇宙之情，是一種生命的自覺(jué)。

萬(wàn)珠煙雨 200x200cm 2019年

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畫來(lái)自大寫意畫家·邢曉林

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