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郝邦義，號半村，1963年生于北京，1986年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，2003年在中央美術(shù)學(xué)院，中國畫學(xué)院研究生班。西安理工大學(xué)碩士，中國藝術(shù)研究院碩士。中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，北京通州書畫院院長，北京臺湖國畫院院長。作品多次參加全國性藝術(shù)大展并獲獎，各種報刊、雜志、中央電視臺、北京電視臺有專題介紹，先后在國內(nèi)及法國、北歐、美國、日本、新加坡、澳大利亞、加拿大等國家舉辦展覽或講學(xué)。作品曾被多家博物館和中央美術(shù)學(xué)院及私人收藏。

香彩

68cm×34cm

2014年

邦義對寫意花鳥畫筆墨結(jié)構(gòu)的理解比較快，所以他能比較快的把握中國畫的表現(xiàn)語言，他的畫筆墨比較結(jié)實，他畫面中很有生活氣息，同時他也能夠比較快的掌握寫意花鳥的筆墨功夫，他對中國畫筆墨的高度有非常清晰認(rèn)識，如中國畫的布白，結(jié)構(gòu)等形式的理解都筆墨力度有更深一層的認(rèn)識，而邦義他也更注意在這方面的修養(yǎng)和訓(xùn)練，看他的膽子很大，用筆比較果斷，平常也很注意對書法的練習(xí)，把書法運用到畫面當(dāng)中的線條處理上，這一點從畫面中的提拔就能看到，這些年來，他也特別注重自身素質(zhì)的培養(yǎng)，在當(dāng)今的中國畫壇對中國畫認(rèn)識比較混亂，尤其是現(xiàn)在一些年輕的學(xué)生不能夠踏踏實實的做功課，邦義他能夠沉下心來避免社會那些浮躁的現(xiàn)象是非常不容易的。（張立辰）

意象造型是大寫意花鳥的靈魂，而筆墨結(jié)構(gòu)又是大寫意花鳥中更為重要的一環(huán)，在創(chuàng)作中，邦義追求生活原形的再創(chuàng)造和筆墨結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一，盡可能避免自然主義的再現(xiàn)生活物象，將自然物象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象，藝術(shù)形象亦畫家的心中意象，他是畫家生活閱歷、知識、學(xué)養(yǎng)，以及人格的總和，只有通過這個過程，才能使生活物象真正成為表現(xiàn)畫家精神生活的語言和工具，而非表現(xiàn)物象本身。在邦義的畫中，每一顆草，每一塊石頭，每一只鳥，都是他精神世界的外化，在長期的藝術(shù)實踐中，形成了他自己的獨特的符號，通過這些符號，我們可以破譯他的密碼，開啟通向他的生活和內(nèi)心世界的大門。

梅花耐歲寒而有異香，學(xué)者耐寂寞必有大成。當(dāng)今畫壇一片紛呈，崇洋媚外，以自己是中國人者恥，是中國繪畫為低能，假、大、空者，急功近利者比比皆是，然粗制濫遭之風(fēng)日盛。邦義不以為然，我行我素，甘寂寞、勤耕耘，不改初衷，大有學(xué)者風(fēng)范，現(xiàn)其行止，必是厚擊博發(fā)之人。（老圃）

邦義喜作花、鳥、蟲，縱橫不羈，雖隨意揮寫，皆中繩墨，亦證其功力之深也。昔蘇東坡論米南宮書云：“如快劍斬薄葦，無之不客氣”，余謂邦義亦云。

故其筆下之草、蟲、花、鳥，非特飛鳴搖曳之姿而已，筆墨之外，氣勢涌動溢出畫外。更有數(shù)幀，隱涵宋人風(fēng)韻，而以縱筆寫出，實為難得，以此論之，當(dāng)于古人比肩矣。若由此窮源淬礪，必當(dāng)深入畫道三味。（方增先）

邦義較好的傳承了中國畫藝術(shù)特有的清空、超然、蘊藉與典雅，在其作品中體現(xiàn)出東方式的天人合一的藝術(shù)精神和儒、釋、道、禪文化意韻。從他近期寫意花鳥作品中，即可感受到濃郁的傳統(tǒng)及東方水墨的無窮魅力，又能探尋到他廣征博引，慧眼卓識的執(zhí)著創(chuàng)新。邦義一方面學(xué)習(xí)前輩大家的藝術(shù)創(chuàng)造精神，另一方面承襲他們的品德，更把師長作為圣心進(jìn)賢，這正是其能在藝術(shù)領(lǐng)域獲取成績的原因所在。（何家英）

近日閱讀邦義的花鳥畫便從中得悟出，其學(xué)習(xí)研究的重點放在傳統(tǒng)繪畫的筆墨精神。從邦義學(xué)習(xí)花鳥畫的履歷上可知他研究了大量的花鳥畫經(jīng)典之作。邦義深知畫家是苦行僧，畫是在感情中醞釀出來的，勤學(xué)苦練、遍訪名家，是創(chuàng)造花鳥畫的重要途徑。從其近期作品中可以看到窺探傳統(tǒng)對他的啟迪，他對花鳥畫的簡淡之美，意趣與筆墨的融合有較深的體會和追求。（唐勇力）

邦義坦誠、忠厚、健康，性情爽朗，為人率直。讀他的畫有一種清爽的感覺，這種感覺想到邦義為人清澈而有豪俊之氣。中國傳統(tǒng)繪畫講畫如其人，邦義的筆墨語言就是一種清新的心性，畫面內(nèi)空間的心體、筆墨的本覺、下筆的通達(dá)似乎都能從清新的意味關(guān)聯(lián)到他對傳統(tǒng)文化的修為和體悟。邦義用筆、用墨很大氣，不猶豫，落筆直下，并非常注重筆墨質(zhì)地的文化意味。他的畫不做作、不制作、不呆板，始終如一的追尋筆墨的正智，這是邦義的入真處。（田黎明）

邦義的作品，讓人感到真正的寫意畫并不只是潑灑水墨的豪氣，而重在一個“意”字上下功夫。要能表達(dá)出這個“意”，一是要有文化積累，二是要有生活的感受。注重寫“意”，正是邦義的特色。他的作品在筆墨、構(gòu)圖、取材、立意上，獨具匠心，有感而發(fā)，沒有出現(xiàn)大寫意花鳥套路化的弊端。邦義的作品有情、有境，有生活氣息，有泥土的芳香，這正是花鳥畫家保持生命力的本源。（史國良）

邦義的花鳥以筆墨為骨體，以意境為靈魂，以氣息為格調(diào)，故此三因素乃中國畫之要。邦義于此，莫大于心，深有所得。其筆墨潑辣，其意境清新，其氣息濃酣，多有結(jié)構(gòu)產(chǎn)生。邦義于題跋款識亦多用心，十分得體，增益其美。以邦義之天份，功力與勤奮，相信他會更加百尺竿頭，精進(jìn)有日，取得更大成果。（梅墨生）