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王時敏 作       紙本墨筆或設色，共12頁，每頁縱39厘米，橫25.5厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

       王時敏在董其昌的指導下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不斷積累研習中，漸漸形成了他繪畫理論上的原則———師古。他力追古法，專心師古，作畫無一筆不從古人中來。他的山水畫非常程式化，筆墨語言與構圖樣式與古人甚似，但兩者意境完全不同，這主要源于他們精神氣質迥異。王時敏師古人筆法時，更嚴謹、更認真、更規(guī)矩，相對來說作的畫也就刻板了一些。但是，其中也有他的匠心之所在。他曾自述道：“邇來畫道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽?！笨梢姡吡χ鲝埢謴凸欧?，并將清初山水畫的臨古之風發(fā)揮到了極致。
　　王時敏的作品大多面目相近，較少新意。早年多臨摹古畫，均按宋元古畫原跡臨寫而成，筆墨精細淡雅，頗見臨摹功力。中期的畫風格比較工細清秀，用筆細潤，墨色清淡，意境疏簡，更多董其昌筆韻。至晚年，以黃公望為宗，筆墨更加渾厚，多蒼潤松秀之趣。
　　《杜甫詩意圖冊》，作于康熙乙巳年（1665），王時敏時年73歲。全冊體現(xiàn)了他較為全面的創(chuàng)作素養(yǎng)和山水畫功底，與其常見作品相比，頗多變化之妙。此冊是依據杜甫詩意，為他的外甥董旭咸所繪。每頁均以隸書題寫杜詩兩句。在筆墨技法上，不獨仿黃公望，也融匯了董源、巨然、王蒙諸家，并組合成自己的面貌。和其他單純摹古的作品相比，這些小幅的冊頁顯出難得的生動與隨意。